一次关于“人”的摹写——评《侯孝贤画像》

　　1984年，法国导演奥利维尔·阿萨亚斯去香港为《电影手册》完成香港电影的专题报道时，认识了一位台湾记者。有记者对他说：“你们的杂志一直致力于发现现代电影，台湾有一些新导演，他们的作品一定会让你们更感兴趣。”正是在这样的契机下，阿萨亚斯“发现”了侯孝贤的电影。在看过侯孝贤导演的一些作品后，他直言侯孝贤的电影让他想起了法国本土导演莫里斯·皮亚拉的电影。 , 他们都拥有相同的原始和真实的电影力量，来自他们自己。这样的肯定、欣赏、钦佩，在1997年变成了真正的“合作”。阿萨亚斯来到台湾进行一系列纪录片的策划，拍摄了一部关于侯孝贤导演的纪录片——《侯孝贤肖像》。

　　90年代末，侯孝贤虽已凭借《悲情之城》获得威尼斯电影节金狮奖，但随后的一系列作品也多次入围戛纳电影节主竞赛单元节日的单位，但在西方仍然只有极少数人知道和了解他。阿萨亚斯试图通过这部《侯孝贤画像》向观众和影评人展示侯孝贤是一个怎样的人。他的作品是如何完成的，他的个人性格和电影理念如何影响他的电影创作等等。然而，在这部纪录片具体内容的呈现中，我们看到了这些纪录片“实用价值”之外更多有意无意的阿萨亚斯导演自身创作理念的特点。拍摄本片的阿萨亚斯，并不是最早了解侯孝贤的“电影手册”的“影评人”阿萨亚斯，而是“电影导演阿萨亚斯”。

　　《侯孝贤画像》中有四个侯孝贤电影片段。看侯孝贤电影的心态、方式与注意观点。我们可以看到，《悲伤之城》是一部与主流叙事历史密不可分的黑帮家族历史片。侯孝贤不是用政治运动的既定观念来批判，而是想从客观的人性角度重新发现那个被压抑的时代。 “尊严”。 《我的童年回忆》中或温暖或悲伤的回忆，也夹杂着残酷的历史烙印——一场谎言的“反攻大陆”，外婆无望回归祖宗。 《再见南国，南国》是当代年轻人、社会情境、行为节奏的延续。侯孝贤的电影强调并重塑了人、空间和时间。他的电影不断提醒我们重新找回对周遭事物的感知，并积极探索未显现的意义。同时，《侯孝贤肖像》还围绕采访与侯孝贤有过密切合作的吴念珍、朱天文、陈国富、杜笃志等电影人展开新的电影运动。在台湾，始于 70 年代后期。在这些电影人的口述内容中，我们可以从概念上打破长期以来灌输脑海的既定历史内容的神话描述。 《遥远的历史》中的新台湾电影是一群热血人士的真实自发。汇集、学习、讨论现有的在创新中形成的认识尺度，我们口中平淡无奇的台湾新电影知识，转化为许多普通个体具体而自觉的电影创作行为和过程。历史不是一瞬间有意识地创造出来的，但历史的神话也在这些口述中展现了它们日常的原型。

　　《侯孝贤画像》以侯孝贤电影《我的童年回忆》中侯孝贤的自言自语开始，但并未介绍《我的童年回忆》本身的文本。相反，它旨在了解、接近和捕捉侯孝贤自己的过去信息。 《侯孝贤肖像》是一部关于人的肖像，而侯孝贤导演自己的肖像也是他对电影解读的入口。在纪录片中，侯孝贤继续带领阿萨亚斯前往他曾经居住的地方，以及他的一些电影的拍摄地。除了与侯孝贤电影内容直接相关的导演自我概念的明显阐述外，他自己在镜头前的面孔、身体、衣着、动作、语气也成为我们了解的关键。更接近他电影的核心。侯孝贤在城隍庙遇到了一个从前认识的老人，自然而然地改用方言与他交流。在他的引导下，他完全融入了离开已久的故土，与当地人流利交谈。这种把握人群特点，以相应姿态融入的市场精神，成为侯孝贤了解人、接近人、观察人的法宝。在自由空间。

　　《侯孝贤画像》开场，侯孝贤本人出现在镜头中，开始讲述自己的过去。当镜头跟上侯孝贤，快到寺路口时，一个骑着电动车的人从侯孝贤身边经过，但就在这时，镜头突然将视线中心从侯孝贤本人身上移开一反常态，一边前行一边摇镜头，先是大比例的画面跟进，拍到往回走，然后消失在画面中的电动车。这种不经意的注意力转移也让阿萨亚斯的个人注意力流了出来，他不断地被原作的存在和运动“逼迫”，在人物、动作和场景的自然构成中变幻莫测和意想不到。抓住他的目光。后来在路边饭店吃饭时，侯孝贤在当时自然纪录的写实场景中，正在镜头前讲话。与主旋律无关的普通人，专注于她手上剥菜，因为此时此刻剥菜的动作才是镜头中较为主动的存在，阿萨亚斯转而专注于此，和他对亲近感的理解对角色四肢的敏感度和对运动的敏感度是与生俱来的。回到《悲伤之城》的拍摄地时，镜头一转，拍下了那些熟悉的电影场景。与此同时，侯孝贤还在画面外不停的说着电影的构想，然而就在这时，侯孝贤一行突然出现在了镜头里，而从相机的景深慢慢到相机的前方，这时我们才意识到相机和解说音是预先存在于目的地的，然后被拍到的主体和声音才慢慢映入眼帘，这是一次不完整的声音和画面分离的尝试，声音和场景以不完全同步的方式作用于镜头前的时间和空间。如此将侯孝贤的个人叙述与电影文本的关系置于一个非一一对应的阅读空间，与侯孝贤电影的开放视角不谋而合。这也说明阿萨亚斯并没有完全在意这种具有自身意义的材料。他希望在特殊时空的处理中，在对人类特有而微妙的原始生命力的捕捉中，在更加朦胧开放的氛围中做出属于自己的专属表达。

　　《侯孝贤肖像》是一部关于电影的纪录片，也是一部关于侯孝贤本人的纪录片。作者电影。在有关电影人借外在人物力量拆解电影的纪实呈现套路中，阿萨亚斯打破预期电影的刻板印象，以自己的深刻理解，为台湾电影人作了诗意的呈现。与此同时，90年代后期台湾岛内的风土人情也在每一个不经意的目光中留下了永恒的烙印。