武侠式微，江湖何在？

　　

　　古装武侠剧《云襄传》近日迎来了大结局， 该剧改编自方白羽的《千门》系列小说，作者被誉为“智侠”设定的开创者，原著也在 新武侠时代自成一派， 以致影视剧《云襄传》的问世承载了颇多期待。

　　

　　

　　截至今日， 豆瓣7.6万人参与的评分当下落在了7.3分，剧集口碑仍在持续发酵 ，影视剧《云襄传》对新武侠的创新式探索，算是交出了一份还不错的答卷。

　　影视市场上的武侠内容输出并未停滞。月初电影《射雕英雄传：侠之大者》的概念海报一经发出，便在互联网引起了广泛热议，有人感慨导演徐克重出江湖再拍金庸，有人质疑年轻演员能否担得起经典角色，各方传来的声音褒贬不一，激烈嘈杂的讨论之中，难掩的是大众对优秀武侠作品的期待和向往。

　　

　　深厚的文化底蕴和血脉基因使然，义薄云天的江湖对国人而言仍具吸引力，“徐老怪”的出山也让一众武侠爱好者热血沸腾，毕竟产量和质量双双下降的武侠片，确实太久没有好作品问世了。

　　

　　武侠是根植于中国文化土壤的独特题材，相关题材影视作品更是红极一时，一度成为中国文化出海的一张重要名片。70后、80后乃至90后的青春伴随着荧屏和银幕里的部部武侠经典，00后、10后的童年显然与这些越来越远，文学领域的武侠作品输出停滞，影视市场上的武侠也逐渐走向没落。

　　

　　电影《卧虎藏龙》经典片段

　　从风光无两到落寞萧条，究其原因，似乎又是时代发展的必然结果。

　　社会文明程度不断提升，法治体系随之健全，传统武侠在新的时代语境下出现了价值观偏差。拔刀相助、劫富济贫等用武力维护秩序的行为与当下社会准则相悖，侠义精神需要全新的价值解读。

　　文学和影视市场的题材元素愈发多元化，武侠原创青黄不接，玄幻、仙侠、悬疑、都市等热门题材占据了各大榜单，进一步压缩了本就稀少的武侠新作的生存空间。

　　近十年间陆续问世的武侠作品良莠不齐，逐利心态下难有精心打磨，自然追不上观众日益拔高的审美阈值。

　　武侠式微是各方因素综合作用的结果，眼下的影视市场大有东山再起的架势，快意恩仇的江湖，能否卷土重来呢？

　　

　　今年2月，《今古传奇·武侠版》正式宣布停刊，其社交平台发布的告别文章中写道：武侠版像经历了一场华胥之梦，在挣扎沉沦裹挟中消亡了……作为国内最后一本专门刊登武侠小说的杂志，《今古传奇·武侠版》的消失引发了一众忠实读者的感慨与惋惜。杂志的消失自然不能仅归咎于题材，也源自互联网时代对传统纸媒的冲击，但武侠这一题材距离全盛的黄金时代，确实已经十分久远了。

　　

　　创作者和欣赏者的规模逐年锐减，市场上的作品热度持续低迷，“武侠已死”的唱衰甚嚣尘上，但观众和市场显然还没放弃这块情怀土壤。

　　去年年末播出的《少年歌行》带着“扑相”一路走高，简陋条件下凭借精良制作以小搏大，用颇具“中二感”的青春热血吸引了Z世代观众；

　　

　　今年初上线的《山河之影》则是《绣春刀》的衍生剧，延续了电影的叙事模式，在传统武侠的基础上加入了悬疑与谍战元素，收获了不俗的口碑。

　　

　　据不完全统计，2023年市场上待播的武侠剧集达十部以上，其中不乏S+制作和流量阵容，新时代武侠剧趋向当下的观众审美与价值取向，在“武侠+”模式下开展更多元素的融合与尝试。

　　

　　武侠尚未消失，却难再输出比肩黄金时代的爆款。提及武侠题材的经典佳作，脑海中浮现的是各路江湖人士的独家招式和拳拳到肉的武打场面，然而武打的“打”，在现在的影视剧里越来越不可见了。唯快不破的刀光剑影变成了慢速播放的花拳绣腿，备受诟病的慢镜头打戏，仍在持续挑战观众的底线。

　　

　　打戏不行，无非是没人能打，也没人来教怎么打，内娱打星青黄不接，“功夫明星”的符号正在消失，年轻一代演员中几乎再无如成龙、李连杰、甄子丹、赵文卓、张晋等“经历如病历”的武打人。除此之外，紧张的拍摄周期并没有留出太多的训练时间，部分剧组也缺乏专业的武术指导，不到位的动作辅以科技感特效加持，以至于荧幕上最终呈现的打戏效果，大多不如人意。

　　

　　

　　武侠自然不只是打打杀杀，武力之外，引人入胜的是快意恩仇的江湖世界，是性格迥异、各有奇招的侠客群像，对于整体质量下降的国产剧而言，把故事讲好都显得有些奢侈。经典武侠小说的翻拍一届不如一届，创新模子下的魔改成果再难叫好叫座，及格分以下者甚众。

　　

　　2018版《新笑傲江湖》豆瓣评分低至2.5

　　新一代创作者们在市场规律下难以为继，文学领域鲜有新的优秀IP产出。武侠情怀逐渐消逝，逐利至上的资方更在意回报率，玄幻、仙侠、悬疑等大热题材挤在排头，高成本投资很难向式微的武侠倾斜。

　　

　　当下的武侠尚未走出困境，但以待播待拍剧目的项目评级来看，似乎有了开辟新局面的苗头。

　　系列剧《金庸武侠世界》以单元短剧的形式演绎《东邪西毒》《南帝北丐》《华山论剑》《九阴真经》《铁血丹心》五个故事，官宣打出了“传统新生”的口号；

　　

　　大热小说IP改编的《莲花楼》在武侠底色上加入了悬疑探案元素，力求填补武侠悬疑的市场缺口；

　　

　　打磨原创剧本的《一念关山》则刻画了热血小分队从儿女情长到家国大义，以身践行“侠之大者、为国为民”的故事。

　　

　　作为中国独有的类型片，武侠剧累积了深厚的观众基础，武侠精神也有着广阔的生存土壤。2021年DT财经发布的《当代年轻人“金庸成分”报告》显示，9成以上95后看过金庸武侠小说或影视剧，00后则接近8成。80前的大部分人是通过原著小说了解金庸武侠，从80后到95后，通过影视剧了解金庸武侠的比例不断上升。

　　市场的需求始终存在，能否打造下一个黄金时代，便事在人为了。

　　传统武侠要追赶流行浪潮，势必要挖掘与时代语境契合的武侠精神，激起新生代观众的共鸣。放宽拓展面的“武侠+”模式是不错的融合趋势，保留武侠的独特底色，又同当下大热元素融合，但切忌忘本，不要套着武侠壳子，而忽略了武侠的内核。精品剧作的打磨需要各个环节的用心投入，开发优质武侠剧本，培育新生代动作演员，建立专业的武术指导体系，打磨与武侠更贴合的镜头语言……标杆在前，任重道远。

　　武侠电影的过往出海战绩有目共睹，中国武侠故事对国际市场仍具有吸引力，也是文化对外传播的重要载体。武侠梦复苏在即，下一部剑指国际殿堂的作品，或许就在路上了。

　　国人的武侠梦不曾远去，行业也在摸索中不断进步，新武侠时代的内容产出能否激活市场，大众仍持有很强烈的期待。我们和两位热衷武侠题材和国产影视剧的朋友，聊了聊他们眼中的“武侠新生”。

　　沉柯

　　■ 武侠是成人的童话。

　　武侠题材对你而言最大的吸引力在哪？

　　吸引力是既定规则以外的世界，哪里有不平哪里就有反抗，路见不平拔刀相助，仁义至上快意恩仇，仗剑走天涯是很多人少年时期做过的逍遥英雄梦，但长大以后发现那样的恣意太难了，人生里的不平事，更多时候只能忍气吞声。 武侠江湖的核心是自由，而这恰好是疲惫的成人世界最向往的东西，在书里做做梦还是挺爽的，做手持长剑的大侠，过不受束缚的人生，热血又痛快。

　　近年来“武侠已死”的声音不断，你认同这一点吗？ 为什么？

　　不说“已死”，“式微”是肯定的，但爱武侠的人还没有死，只是苦于没有好饭吃。从小说这块就能看出来，没有新的大热IP诞生，新开的文质量也一般，时代在发展，大家的价值观也在发生变化，武侠好像失去了延续的土壤，传统武侠的路子不太对当下年轻人的胃口，点击量不行，作者也没有写下去的动力，大热的玄幻仙侠反而是香饽饽，都去写那个了。

　　对武侠题材的影视剧有什么期待？

　　对喜欢的作品的影视化还是有点担心，希望剧方永远不要套着武侠的壳子去讲其他的东西，可以创新，但别丢了内核。武侠世界的群像塑造非常重要，很考验编剧的笔力，最吸引我的永远是江湖热血众生相。还想看到拳拳到肉的打戏，而不是不露脸的替身上阵和莫名其妙的慢镜头。

　　MOMO

　　■ 爱优腾芒尊贵的年费会员，永远爱群像。

　　分享一部你最喜欢的经典武侠影视剧，近几年有让你觉得还不错的武侠剧吗？

　　经典武侠剧里很喜欢《天下第一》，小时候电视上播了很多遍我也看了很多遍，好像永远看不厌，现在想想演员阵容真的好强大，而且每个人都跟角色很贴合。 编剧的功力很深厚，从主角到配角每个人物都刻画得很立体，江湖的恩怨情仇在剧情故事里展现得淋漓尽致，正派和反派都让人印象深刻。 近几年的武侠作品确实让人有些失望，不管是翻拍还是新创，翻车者甚多。 我个人比较喜欢的是《少年游之一寸相思》，虽然是小成本糊剧，但制作很用心，节奏也不拖沓，有老派武侠那味儿。

　　你认为影视武侠题材式微的原因是什么?

　　一方面是观众的口味在改变，玄幻仙侠层出不穷占领了古偶高地，传统武侠的吸引力没有过去那么强了，这类题材近些年没出一部领头的爆剧，低回报率很难让市场资源倾斜过来。另一方面是确实没有好本子好故事可以拍，武侠文学本身就在没落，巧妇难为无米之炊。投入拍摄的武侠剧集也良莠不齐，导演的镜头语言不够格，慢动作打戏和花哨的特效都很容易出戏。很多剧的武术指导也不在线，新生代演员里极度缺乏能打的武生，没有拳拳到肉的打戏，怎么能算武侠呢。

　　期待看到什么样的武侠剧？

　　想看有侠气的武侠剧，小时候那些剧真的是百看不厌，剧情逻辑和人物刻画都很强，按理说现在制作水平应该更高了，不知道为什么交出了那么多不如人意的作品。今年看到了很多武侠题材立项的消息，希望各大制作方把武侠还给武侠吧，别掺和太多偶像剧式的情爱纠葛，尊重故事主线，还原真实的打斗场面，把有侠义精神的江湖群像树起来。

　　编辑、文字-锦鲤

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