当父亲在领导面前的卑微，被孩子撞见，怎样做才能不伤孩子自尊？

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　　小津安二郎，日本的电影巨匠。

　　在六十年的短暂人生中，他一共拍摄过53部电影，可谓创作力惊人。

　　出生于1903年，后于1963年去世的小津，人生的脉络是跟电影紧密的联系在一起的。

　　从无声到有声，从黑白到彩色，就像跳交谊舞一样，小津跟随着电影早中期发展的每一步。

　　我们熟知的小津电影有被法国哲学家德勒兹称为“世界上最好电影”的《东京物语》，此外还有《秋刀鱼之味》、《晚春》等。

　　不过这些都是二战后的作品，而我们今天所要说的这部黑白无声电影《我出生了，但......》上映于1932年，豆瓣评分为8.9分。

　　这是早年的小津对于日本无声电影史所做出的贡献。

　　这是一部儿童片，充满了孩子的天真与童趣，让人不禁感叹原来小津还有这么可爱的一面呀......

　　影片依旧讲述的是家庭故事。

　　一对小哥俩，跟着父母一起搬到了东京郊外，整天只为一件事发愁：本地一群孩子老欺负他们。

　　尤其是那个人高马大的领头的男孩，最为可恶。

　　他每次打架之前都要生吃一颗鸟蛋，然后就像吃了菠菜的大力水手波波一样对他们大打出手。

　　当然，这两个人也不是那种任由人欺负的主。

　　弟弟每次打架都要把木屐脱下来拿在手里当成武器，可惜中看不中用，两人很快就落荒而逃了。

　　打不过还躲不过吗？

　　为了躲那一小群“地头蛇”，哥俩一开始不敢去学校。每天装模作样地出门，然后在草地上晃悠一天，瞎划拉几个字，中午就吃从家里带的便当。

　　但这种状态并没有持续几天，老师跟他们的父亲一通气，谎言就败露了。

　　哥俩为了哄望子成龙的父亲开心，还请半文盲酒店小伙计装成老师写了个“甲”，然而小伙计把“甲”写成了“申”。

　　没有办法，哥俩只能把纸抠了个洞......

　　可想而知，家里的老父亲自然不会轻易放过他们。

　　自那以后，父亲送他们上学时，都会在门外站很久，防止两人再偷偷溜出来。

　　这两个孩子鬼精灵，耍了点花招让那个酒店小伙计揍了那个领头的男孩一顿，于是两人成了新一代孩子王。

　　俗话说的好嘛，“永远别相信在野党”。

　　哥俩“执了政”之后没有好到哪儿去，发号施令的样子那叫一个威风凛凛。

　　但在儿童片有趣幽默的表象之下，《我出生了，但......》实际上隐匿了一个异常沉重的话题。

　　比如一群孩子围在一起，比谁的爸爸更厉害，可见“拼爹”的历史源远流长。

　　哥俩本来信誓旦旦觉得从小汽车上下来的父亲是最厉害的，但很快小伙伴就指出来那是大郎父亲的车，大郎爸爸才是最厉害的。

　　虽然哥俩用自己老大的身份强制“地主家的傻儿子”大郎承认自己的父亲更厉害，但这场争论却真实得让人脊背发凉。

　　大郎的父亲是哥俩父亲的顶头上司，于是就产生了成人世界和儿童世界的对比。

　　在成人世界中，哥俩的父亲处处献媚讨好大郎的父亲。

　　在儿童世界中，大郎对小哥俩言听计从，俯首帖耳。

　　这两个世界在一天晚上交汇了。

　　那天晚上，大郎家放生活电影。

　　大郎邀请了包括小哥俩在内的几个小朋友一起去看，大郎的父亲也邀请了包括哥俩父亲在内的一切公司职员去看。

　　于是在大郎富丽堂皇的家里，哥俩目睹了父亲在银幕上用小丑形态取悦大郎父亲。

　　目睹了父亲的丑态之后，两兄弟无法在观众们的哄笑声中待下去，羞愤至极提前返回了家中。

　　在他们的印象里，父亲是严肃伟大的，是至高无上的权威。

　　但实际上呢，父亲是个为了工作为向上司献媚讨好的小丑。

　　这一晚，父亲的形象在两兄弟心中崩塌了。

　　在另一部电影《独生子》中，小津曾发出喟叹：“人生悲剧的第一幕，便在于亲子关系的建立。”

　　父亲的权威崩塌之后，兄弟俩就像放出笼的小猴子一样开始目中无人，大闹天宫。

　　他们故意用力摔东西（主要是哥哥摔，弟弟不知所以然但学着哥哥摔），对父亲喊出一系列“大逆不道”的话：

　　“你要我们做大人物，你是大人物吗？”

　　“你为什么对大郎父亲卑躬屈膝？”

　　“为什么不是你给大郎父亲发工资？”

　　“我比大郎强壮，成绩也比他好，如果长大了也像你这样的话，我宁肯不去读书！”

　　这简直句句扎父母的心啊。

　　这些话都是哥哥喊出的，他大一些，开始懂事了，弟弟还是个小不点，只会跟着哥哥屁股后面跑。

　　被激怒的父亲把哥哥拉了过来，狠狠地打了几下屁股。

　　哥哥哭了，看见哥哥哭，弟弟也开始“声情并茂”地哭了起来。

　　大哥宣称“明天开始不再吃饭”以此作为反抗，小弟犹豫了一下还是跟从了。

　　在整个过程中，弟弟时时刻刻都惦记着那包爸爸带回来的零食，原本想吃，却一再被哥哥用眼神阻止。

　　于是这包零食被拿来拿去，踢来踢去，最后弟弟也没吃成。

　　可这包零食就是父亲的心意啊，他在上司面前出的所有丑，都是为了能回家的时候买上一包零食让孩子们开心。

　　原本母亲想让父亲道歉，父亲却叹了一口气，说这件事可能他们一生都想不明白。

　　第二天早上，哥俩依旧强撑着绝食，却被母亲用几个热腾腾的饭团攻破了防线。父亲此时打蛇随棍，坐到了两人身旁，一起吃起了饭团。

　　那包零食没说出来的话，被饭团说了。

　　吃完饭，父亲照旧送两人上学，路上又遇到了大郎父亲。

　　经过昨晚的风波，父亲不再自然而然地上前打千儿问好，而是十分犹豫不敢向前。

　　眼看着场面僵持不下，鬼精灵弟弟眼珠一转，特别自然地对父亲说道：“爸爸，你应该上前问好。”

　　这是对父亲的体谅，也是一瞬间的成长。

　　小津的电影从来都不会对人生的残酷进行直接的、毫无保留的展露，他只进行绝妙的呈现，然后在一个话题刚开始时就戛然而止。

　　《我出生了，但......》，这个片名中罕有的转折性词汇凸显出小津十足东方化的欲说还休。

　　小津电影中流淌的分明是静默的时间，他让时间把一段暂时的“喜怒哀乐”统摄在永归于平静的家庭生活之中。

　　在那些看似固定的场景之中，实际上有轨电车呼啸而过了十几次，像极了那个迅电流光势不可挡的时代。

　　那一件件在风中飘扬的衣衫，恰似任人摆布不得脱身的人生。

　　作为小津的早期作品，《我出生了，但......》所涉及的空间实际上很有限：家庭、学校、郊外、办公室......然而，却丝毫不给人以单调感，一股股充盈饱满的生活流在屏幕上展现。

　　在电影正式开始之前，小津说这是“给大人读的绘本”。

　　我想，也正是因为大人的视角，电影中的孩子才会那么可爱，父母的苦衷才会被委婉展现，那句“爸爸，你应该上前问好”才会被说出。

　　只有成为大人之后才会明白，当大人真是一点都不好玩。

　　“斑马是黑底白纹的，还是白底黑纹的？”

　　这样孩子气的发问，原来早在小津的电影中就已经有了。

　　人生就像这个问题一样，不是非黑即白，不是一句简单的伟大或是渺小就能说清的。

　　正是在这种暧昧的交织中，我们一天天长大，逐渐明白父亲其实是个普通人，我们也是普通人。

　　即使这样普通的人生，也需要我们全力以赴地去过好啊。

　　文/皮皮电影编辑部：童云溪

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