浅谈徐克影片中的视觉美学

　　“影片”并不只是用图像来讲述一个故事，它还可以利用对图像的艺术化设计和呈现，让观众能够在其中体会到视觉艺术之美，从而形成对情感、道德、正义等内容的感悟和理解。

　　放眼整个华语电影，能把这种美感带到另一种境界的，就是香港电影中的佼佼者，徐克，这位有着“徐老怪”之称的天才导演。

　　

　　自一九七九年的第一部《蝶变》问世以来，不论是武侠片、警匪片、武侠片，亦或是最近上映的3D特效片，徐克总是能够用他独特的空间构图、色彩构图、动作特效等手法，向观众展现出一种既有艺术美感，又有艺术美感的画面。

　　既能让人欣赏到一幕幕光怪陆离、光怪陆离的场景，也能让人感受到一种别样的美感。

　　文章从审美视角出发，通过对徐克影片与其所呈现出的视觉美学特色的剖析，以期能对深入挖掘徐克影片的文化意蕴与特色有所启发。

　　一、用画面的壮观来扩大电影的视野

　　影片作为一种视觉艺术，它最根本也是最重要的一种“感染形式”就是通过对空间形态的变化，从而使影片中的影像连结在一起，从而使影片的视觉效应得到突显。

　　

　　“情景奇观”指的是一部由不同背景、不同场面所构成的独特画面。

　　而“徐克”的作品则以“情景”为主，充分发挥“画面”的作用，充分利用了“情景”独特，使“情景”成为一种“画面”，“画面”是指在场面上所呈现出的一种独特的画面。

　　例如：《七剑》一“荒漠”，《蜀山传》一“梦幻般的蜀山”，《笑傲江湖》一“黑木崖”，《青蛇》一“西湖”等画面，都是徐克的“场面”。

　　其次，利用计算机技术制作出来的虚拟环境，比如《蜀山传》中血云大阵，沙石镇，悬空山，白眉禅院，《青蛇》中的紫竹林，古巷，烟花，金山等等。

　　

　　这种虚幻又真实的景象，不但赋予了这部电影一种浓浓的神秘感，还把它的视觉空间从真实扩展到了幻想，给了观众一种别样的视觉感受。

　　此外，徐克常常运用人文风景，特别是那些举世闻名的名胜古迹和举世闻名的城市，比如《笑傲江湖》以紫禁城为代表了我们国家的文化风貌，以广东佛山为代表了我们的沿海文化风貌，以《倩女幽魂》为代表了兰若寺。

　　以《青蛇》为代表了我们所处的金山寺，这些地方都充满了浓厚的人文色彩，从而使我们能够从一个似曾相识的场景中，感受到这个题材的背后所蕴含的思想感情。

　　

　　徐克导演在电影中不但对各种场面奇观进行了大量的创作与运用，更是运用了各种高技术手段，把虚幻与真实两种空间形象相结合，使电影具有更强的视觉冲击与意蕴。

　　比如他在1983年拍摄的《新蜀山传》，就是利用模型、蓝色布景、计算机辅助和光影特效，在荧幕上营造出一座恢弘大气的空中城市。

　　空中有蜀山，有魔族的血窟，有瑶池的洞府，有一种强烈的不真实感，给人一种神秘莫测的感觉。

　　特别是，在这部电影中，主角带着受伤的僧侣来到冰霞宫寻求治疗，通过虚拟的冰宫，冰柱，光柱和火柱的交织，展现了梦幻般的美丽，电影的场景是如此的美丽。

　　

　　不过，徐克并没有只使用特技来营造出特殊的效果，他还保留了一种中国的武林风格，将现实中的蜀山、瑶池仙堡等场景融入到了现实中，再加上中国的美术风格，营造出了一种梦幻般的感觉，让人看得目瞪口呆。