黎雄才：画到落笔才知难！

栏目：生活资讯时间：2023-05-15

　　黎雄才，1910年5月15日生，2001年12月19日逝世。广东省肇庆市人。生前为广州美术学院教授、副院长兼国画系主任；岭南画派纪念馆馆长；中国美术家协会广东分会副主席；广东省第五届人大代表；第五、六、七届全国政协委员。

　　擅长中国画，尤其擅长巨幅山水作品，有“黎家山水”之美誉，为当代岭南画派重要代表之一。早期代表作《潇湘夜雨图》，获比利时国际博览会奖；《珠江帆影》为德国博物馆购藏。20世纪50年代，创作了《森林》、《三峡》等优秀作品。后《森林》被中国美术馆收藏。而长达32米的力作——《武汉防汛图卷》，更赢得“防汛史诗”的高度赞誉，并被中国美术馆珍藏。

　　作品多次参加全国美展和举办个人画展。1979年参加中国文化代表团访问朝鲜。应日本福冈市邀请，出席亚洲美术馆开幕式。1982年在香港大学冯平山博物馆举办个人画展，并讲学示范。1983年，参加中国人民对外友好协会代表团赴菲律宾访问；同年6月，参加我国驻泰国大使馆落成典礼；9月，参加中国文联代表团访问加拿大，进行文化交流。1985年5月，应澳大利亚悉尼美术馆邀请，与关山月一同赴澳举办联合画展；6月，参加广州诗社代表团赴新加坡出席“乙丑诗人节”。1986年出席香港中文大学主办的“中国画研讨会”及“穗港澳国画联展”。20世纪90年代的重要画展有：“黎雄才近作花卉展”，在新加坡举办的“岭南国画展”、“黎雄才、梁世雄访日画展”，与关山月、司徒奇合办的“春睡画院三友画展”，先后在广州、高要、香港、澳门及北京举办的“黎雄才从艺八十周年画展”等。

　　黎雄才桂林写生 1960年岭南画派纪念馆藏

　　谈用笔

　　1、用笔时心不厌精，手不忌熟，熟者熟练，而不是烂熟。俗语云：熟能生巧，即是此理。

　　2、用笔第一要“准”，第二要“活”。准则轻重快慢浓淡大小得其质、得其形；活则得其气、得其神。

　　黎雄才三门峡附近写生 1958年岭南画派纪念馆藏

　　谈写生

　　写生方法有二字：一曰“活”，二曰“准”。“活”则物我皆活，能活则灵，灵就能变；活无定法，法从对象而生。物有常理，而动静变化则无常，出之于笔乃真神妙。所谓神妙即熟极而生，随手拈来，便是功夫到处“准”一般来说不离其形，准则重视，目力准则下笔才准，形与神要合一，若只求形似，则非画也。

　　黎雄才戴家山速写 1954年 29.5×37.5cm 岭南画派纪念馆藏

　　谈山水

　　1、画山水须以整体为重，以势为主，着色亦然。大自然变化无常，不以整体取势，则支离破碎，不成画矣。此乃用色之总纲领。古人云：“色有色气。”

　　2、山水大物也，咫尺之中写千里之景，故以取势为主，即重视大处。但大不忘其细，即先从大处着眼，然后深入细致。大宜远看得之，大，可得神取势，近是难得其神和势。注意大要全面，无一叶障目之碍，无失貌之病。不忘其细，即在注意大之后就要近处求之，要明察秋毫，深入其理，细能取质，深其筋骨，不忘其形，追其深度。在大的情况下必要以细为基础，写细时勿忘以大包含，这才能得其全体。