后世称赞的反战导演冈本喜八，看到了日本人真实的一面

　　

　　作者：冈本喜八出版社：千曲书房字幕：冈本喜八导演对话集出版年份：2012-9-10

　　20世纪50年代和60年代，武士片作为日本电影史上非常重要的类型迎来了黄金时代。

　　黑泽明（1910-1998）、三隅健二（1921-1975）和小林正树（1916-1996）都留下了不朽的代表作，当然也包括本文介绍的导演冈本喜八（1923-2005）。

　　

　　其中，《七武士/七人の侍》（1954）、《切腹》（1962）、《大菩萨岭/大菩薩峠》（1966）、《夺命剑/上意討ち 拝領妻始末》（1967）均为桥本忍（1918-2018）所著。导演诠释空间大，创作了多部不朽佳作。

　　

　　Movie《大菩萨岭》(1966)日本DVD版夹克

　　如果说《七武士》是“正派”武士片的巅峰之作，那么《大菩萨岭》就是“烂”武士片的代表作。而《大菩萨岭》是冈本喜八的代表作。

　　《大菩萨岭》改编自日本通俗文学先驱中泽中里的同名历史小说。这项工作始于1913年，至今已在报纸上发表了23年。它被称为“世界上最长的历史小说”。

　　

　　电影《大菩萨岭》（1966）剧照，三船敏郎

　　在冈本喜八之前，该作品曾在银幕上放映过12次。稻垣宏（1905-1980）、内田吐梦（1898-1970）、三隅健二等历史剧大师都拍摄了自己的版本。《大菩萨岭》是冈本喜八的最新翻拍。

　　导演冈本喜八擅长讽刺片、动作片和历史剧。他的风格是技术性的，他的摄影和表演技巧是一流的。他的作品往往具有临场感，很多作品都为后世所称道。

　　

　　电影《大菩萨岭》（1966）剧照，仲代达也

　　冈本喜八于1923年2月17日出生于鸟取县米子市，本名冈本喜八郎。1943年加入东邦公司任副所长。由于战局恶化，他被征召入伍。他加入了松户的陆军工程学院和丰桥第一陆军预备役士官学院。由于环境经常受到空袭的干扰，他的许多战友都产生了反战情绪。

　　

　　书名：冈本喜八作者：山本明博出版社：みずき书林副标题：抗战之术·樯楽の思想出版年份：2020-9-30

　　1944年被中岛飞机制作所征用。1945年考取甲等干部，考入松户工科学校。战争结束后，他复员并返回东邦。再次回到东宝公司后，曾担任本田猪四郎（1911-1993）、谷口千吉（1912-2007）、成濑干夫（1905-1969）等导演的助理导演，吸取经验制作未来的动作片.许多胜利，包括电影《肉弹/肉弾》(1968)记录了冈本喜八在军队中的经历。

　　

　　电影《肉弹》(1968)日版蓝光版封套

　　1958年转为正式导演，同年拍摄第一部电影《结婚的一切/結婚のすべて》(1958)。

　　他最著名的作品是1959年的《独立愚连队/独立愚連隊》（1959），一部以甲午战争为背景的动作喜剧，将前线的日本警卫队比作美国西部片中的歹徒。

　　从武器的使用方式到服装以及角色的骑马方式，这些角色都是对西方电影的模仿。不管日本战后电影拍得多么搞笑，结果都会是深刻的，但战争被嘲讽还是第一次。

　　

　　电影《独立愚连队》(1959)日文DVD版封面

　　电影期间曾与知名演员三船敏郎（1920-1997）、中代达也、鹤田幸司（1924-1987）、加山雄三、小林桂（1923-2010）、佐藤润（1934-2012）合作，等优秀演员。喜剧演员平田晶彦(1927-1984)、田中邦(1932-2021)、天本秀世(1926-2003)、岸田森(1939-1982)、中丸忠雄(1933-2009)、神山茂(1929-2017)、高桥悦志（1935-1996）等贡献了多部作品，在日本电影界被称为“喜八家族”。

　　

　　电影开幕式《大菩萨岭》（1966年），从左至右：三船俊郎、仲代达也、加山雄三

　　冈本喜八执导的电影基本上分为三个主题。其中之一就是他在学生时代流连于东京名画、战时酷爱电影的时期，志在制作有趣的电影以供娱乐。

　　第二个是战争结束后我被征召为见习兵的时期。幸运的是我能活着回来，因为我是学生。我学生时代的大多数朋友都死于战争。我想拍摄战争经历和从中吸取的教训。并告诉电影。

　　

　　书名：冈本喜八集作者：东宝出版社出版年份：1992

　　三是美式精神片。他在担任副导演期间，从大师牧野政博（1908-1993）和千叶泰树（1910-19858）那里学到了制作娱乐片的志向。从那时起，这个野心就实现了。

　　

　　书中目录《冈本喜八全作品集》《肉弹》和《江分利满先生的优雅生活/江分利満氏の優雅な生活》（1963）就是这样一部作品。它生动地描绘了我和我这一代人的经验和教训。爆发出苦笑的滑稽动作令人难忘。

　　

　　电影《江分利满先生的优雅生活》(1963)日本影片封面

　　让冈本喜八成名的是几部动作片《独立愚连队》、《独立愚连队西行/独立愚連隊西へ?》（1960）、《土拨鼠作战/どぶ鼠作戦》（1962）、《血与砂/血と砂》（1965）。

　　乍看之下，这一系列战争动作片是导演想在日本电影中再现美国西部片，娱乐观众的作品，却有着导演的辛勤努力。

　　

　　电影《土拨鼠作战》(1962)日本特别封面

　　既然无法刻画一场充满英雄气概的失败战争，不如干脆打破这种模式，将趣味与道德并重放在一部电影中。

　　最后，提出了逃离无谓战争和忠于国家和民族的主题。

　　就这样，屡屡独立的傻连连不再计较敌我，而是求得自由，游走在华北战场上。比起西方电影，我总觉得有些奇怪和可疑，但这种奇怪和可疑是战后日本的生动写照。

　　

　　电影《独立愚连队西行?》(1960)日文版海报

　　作为一个主打娱乐片的导演，不可能把这个元素注入到所有的影片中。

　　他还被要求拍摄充满武打场面的商业剧，如《战国野郎/戦国野郎》（1963）、《侍》（1965）、《大菩萨岭》、《斩/斬る》（1968）。

　　

　　电影《侍》(1965)日文DVD版外套

　　他投入了大量的精力。这些作品的意义在于，每部作品本质上都完全否定了武士和忠诚等武士道德。他认为，所谓的武士不过是一群欺压百姓的人，他们放弃武士身份，成为马车夫或黑社会成员。人们是体面的人。

　　

　　电影《斩》(1968)日本DVD版封面

　　特别是《大菩萨岭》部分，将仲代达也和三船敏郎完全分开。NakadaiTatsuya的狂野打法堪称完美。三船俊郎在这部电影中变老了，更加冷静了。简而言之，他充满了正义感。

　　一恶一正。他们各自填补了桥本忍所扮演的角色，成为了日影剑戟史上不可忽视的两大功臣。

　　

　　电影《日本最长的一天》(1967)日文DVD版外套

　　他的《斩》虽然没有《大菩萨岭》和《日本最长的一天/日本のいちばん長い日》（1967）那么出名，但仍然是一部很有风格的刀戟电影。影片依然围绕着“武士精神”展开，但冈本喜八在这里对“武士精神”进行了现代的诠释，对“武士精神”进行了亵渎和世俗化。

　　

　　电影《呐喊》(1975)日文版海报

　　他在自己的原创作品中讨论了这种趋势。如《呐喊》（1975），通过对戊辰战争的描写，比喻那些以人民生命和牺牲为代价玩弄权力的武士，展现了仙台平民游击战士的英勇斗争。

　　同样，在描写维新官兵东征的电影《赤毛》（1969）中，更清楚地描述了萨昌的勇士如何欺骗人民。这就是所谓的明治维新吗？所以作者一直认为这是一个骗局。

　　

　　电影《赤毛》(1969)日本DVD版封面

　　这种武士与平民的思考，就是战后的民主。冈本喜八除了坦白自己作为一个出生于战争年代的长者的感情外，其实是一个思想并不太死板的作家。像他这样建立在战后民主基础上的人并不多。

　　战后民主在美国的领导下蓬勃发展，充满了逆境和纵容。对美国的爱恨情仇和复杂性始终纠缠其中，玷污了战后思想的品质。

　　

　　冈本喜八

　　那么冈本喜八怎么样呢？乍一看，冈本的作品似乎充满了对美国事物的渴望。

　　《战国野郎》系列和《战国野郎》有很多直接参考了西部片，《暗黑街的对决/暗黒街の対決》（1960）和其他“黑街”系列都是美国硬派电影，充满了对黑帮的漫画式夸张描绘。

　　就范围而言，他似乎只是吞下了美国的一切。这是真的吗？

　　

　　电影《战国野郎》(1963)日本影片封面

　　《啊~炸弹！/ああ爆弾》（1964）同样是美国黑色幽默和音乐剧在日本本土化的尝试，但他调动了从狂言到顽皮音乐的许多日本娱乐技巧来对抗美式舞台表演的华丽和硬朗。

　　这是在日本积贫积弱的时代做出的尝试。

　　

　　电影《杀人狂时代》(1967)日本影片封面

　　真正的硬汉应该是这么厉害的杀手——在《杀人狂时代/殺人狂時代》（1967）中，他真实地刻画了普通日本人的表情和态度。

　　但结果因表现出戏剧性的英雄主义而被拒绝。冈本收了美国货，悄悄跑远了。

　　

　　电影《连续爆炸》(1978)日文DVD版封面《连续爆炸/ダイナマイトどんどん》（1978）中，一群走投无路的英俊黑道大佬，战后被美军占领，避开了电影中战斗的骑士的战斗方式，转而采取帮派的形式打架。棒球比赛是一种文明的格斗方式，反映了日本男人在美国统治下的悲惨形象。

　　

　　冈本喜八在电影取景地指挥剧团《连续爆炸》(1978)

　　冈本喜八设法捕捉到一种在这些其他电影中从未描绘过的气氛，并确保无尽的笑声。既不反美也不亲美，却清晰地看到了战后美国化的日本人真实的一面。这可能是冈本喜八的另一个主题。

　　冈本喜八的电影的特点是更加强调漫画般的跳跃和夸张，而不是现实主义。所以冈本喜八的电影正在寻找能够完成滑稽夸张表演的演员。

　　

　　电影《独立愚连队》（1959）剧照，佐藤润

　　第一个给人留下深刻印象的人是《独立愚连队》里的佐藤润，这是一个咄咄逼人，危险时笑得更多的人，即美国电影帕兰斯中的理查德威德马克或杰克。

　　接下来的《暗黑街的对决》里的三船敏郎也像是从美漫杂志走出来的过分硬汉，真是让人捧腹大笑。

　　

　　电影《暗黑街的对决》（1960年）剧照，左起：鹤田幸司、三船敏郎

　　《独立愚连队》系列的老面孔中谷一郎和中丸忠雄也是以这种风格创作的漫画人物。

　　日本电影坚韧不拔的风格总是很容易变成对亨弗莱鲍嘉（1899-1957）的“男人的悲伤”的模仿。在这一点上，冈本喜八可能一直在推动类似漫画的方法。

　　

　　天本英世

　　重头戏是天本秀世，似乎是冈本喜八作品的代言人。曾在木下圭佑（1912-1998）的《二十四只眼睛/二十四の瞳》（1954）中饰演知性美男，也经常在冈本喜八的作品中饰演怪人。岸田森紧随其后。

　　伊藤佑之介（1919-1980）和田中邦江原本以漫画式的表演风格着称，但在冈本的作品中，他们的夸张程度都遇到了很大的挑战。

　　

　　电影《啊~炸弹！》（1964）剧照，伊藤佑之介

　　前者的《啊~炸弹！》和后者的《连续爆炸》都是成功的作品。两者都无法在美国电影中找到原型。

　　伊藤佑之介出身于歌舞伎，是一位植根于日本传统的滑稽演员。

　　日本人越认真地试图美国化，他们就越是与日本人的表达方式进行激烈的斗争，斗争越激烈，他们就越畏缩。

　　

　　冈本喜八在电影《姿三四郎》(1977)中的外景地所以当日剧对人的善意表现出来的时候，你会笑得更恰到好处。

　　目前，沙冢秀夫成为风元喜八作品的另一位代言人。掌握轻喜剧精髓的他，在东宝时代风元喜八的作品中担任了所有配角，具有抹黑日本硬汉直率的效果。.

　　

　　砂冢英夫

　　JunSato和HideyoAmamoto通过面部表情和化妆来夸大自己的棱角分明的面孔，这与日本人不同，但如果是这样的话，这部电影和Nikkatsu的无国籍动作片没有本质区别。

　　冈本喜八的独特之处在于使用扁平或老气的面孔，使用与美国青年明显不同的日本青年。他们大多带有日本青年的孩子气，通过与美国青年的对比，加深了对自我的肯定。

　　

　　他不仅采纳或完全改变了美国风格，而且一边模仿一边反对它。这可能是因为他出生在战争年代。

　　就此而言，《肉弹》是冈本喜八对日本面孔热爱与执着的结晶。

　　寺田农、今福政男、水户部雪（1924-1986）、笠千坂（1904-1993），还有纯粹因为这部代表作而出道的大谷直子，还有ATGFilms的作品《呐喊》裕子和伊藤俊孝。

　　

　　表达的核心将被清楚地揭示出来。

　　1991年，凭借作品《大诱拐/大誘拐》（1991）获得日本电影学院奖最佳导演奖。

　　

　　电影《大诱拐》(1991)日文版海报

　　遗作《替人报仇的助六/助太刀屋助六》（2001）于2002年上映。

　　凭借出色的作品，冈本喜八在国外也拥有不少粉丝。2007年，在柏林电影节上，专门制作了冈本特辑，以致敬他对电影界的贡献。

　　

　　冈本喜八在电影《替人报仇的助六》(2001)

　　值得注意的是，他在1960年结婚，真正的帮手是他的妻子冈本美奈子，她一直是他的制片人，帮助筹集拍摄资金。

　　冈本喜八于1970年从东宝退休。他于1995年患脑梗塞，言语有问题。2005年2月19日，81岁的冈本喜八因食道癌在神奈川县川崎市多摩区的家中去世。

　　

　　书名：マジミとフマジミの间作者：冈本喜八出版社：竹间书房出版年份：2011-12-7

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