原创《罗马》：阿方索卡隆私人又普世的情书

　　原标题：《罗马》：阿方索卡隆私人又普世的情书

　　历史上有些时期给社会烙下了伤痕，生命中有些瞬间改变了作为个体的我们，时空束缚着我们，又定义我们，创造人与人之间难以言喻的纽带，这一纽带与我们共同流动。——阿方索·卡隆

　　阿方索·卡隆的《罗马》在去年横扫欧洲各大电影节之后，在奥斯卡上更是狂揽十项提名领跑，并最终斩下最佳导演、最佳摄影、最佳外语片三项大奖。

　　阿方索·卡隆这样简述《罗马》：它近距离描写了一位抚养我成长大的女性，而她使我领会爱是一种超越时空与记忆的神秘物

　　《罗马》有关一个家庭，一座城市和一个国家，但最终关乎人性，导演阿方索·卡隆希望拍出一部既私人又普世的电影，一部在向每个人倾诉的电影，他为这个项目等待了12年之久。

　　《罗马》中有三个固定不变的关键特质，这些始终被导演阿方索·卡隆铭刻在心。

　　克里奥记忆黑白影像首先，电影是关于克里奥的故事，在现实生活中的克里奥是阿方索·卡隆的保姆，而塑造这个角色的过程需要经由记忆，也就是说要重现过去的那些时刻，所以《罗马》最终被制作成黑白电影。

　　雅利扎被阿方索·卡隆选中的不光是因为外貌上的相似的，而是因为她能捕捉到后者身上的母性关怀，同时透露出一定程度的脆弱性，这些正是角色所需要的。

　　《罗马》中只有少数演员曾在其他影视作品中亮相，多数角色的扮演者都是初次演戏，也多因为和雅利扎相似的原因被选中。

　　考虑到这些情况，为了激发演员们最为真实自然的表现，阿方索·卡隆对剧本进行了全方位掌控并严格保密，演员们只能看到自己的台词，只对当天要拍的戏有大致的了解，以复现生活里事件总是突如其来发生的方式。

　　《罗马》

　　正因为卡隆的追求，制片过程中的每个决定都在有意识地维系那种真实感，其中也包括回到他的故乡墨西哥城的罗马。

　　将拍摄地设置在伴随着他长大的同条街道，设在保姆利波每天接送他的学校，以及周日用餐的小饭馆里，每一处外景要么是他记忆中的原址，要么就是逼真的复现品。

　　其中一个场景需要真实再现1970年墨西哥城的五个街区，影片再现了当年的十字街口，同样的婚纱店、电影院、药店，一切都与过去别无二致。

　　阿方索·卡隆曾说当开始拍摄时，自己就意识到这不可能只是一部怀旧的老式黑白电影，这部电影是立足于当下回溯过去，注定会受到扭曲，所以应当是一部当代的黑白电影。

　　而卡隆也选择用ALEXA65数字相机拍摄，其所呈现出的黑白效果，光洁崭新、无颗粒感。

　　画面中的内容则意在呈现一个客观的视角，当下的鬼魂重游往昔，客观而保持距离，只是观察，存在的一切都是评价本身。

　　凡在画面中的都是故事的一部分，毕竟上文之前说过，这不仅是一个家庭的故事，还是一座城市，一个国家的故事，宛如一幅织锦，描绘着当地的所有，以及外部力量如何牵动着人们走向未知但既定的命运。

　　“我们的个体生命中有很多因素全然不受我们自己左右，我们能够控制情感关系，也是我们唯一能够掌握的事物，我们游走其中，因此在那些人际关系中存有一定的偶然性，到最后，存在实际上是一种共享的孤独。”——阿方索·卡隆

　　摄影手法的选择往往是为了让观众的目光引向最重要的东西，因此通过拉远拍摄机位和广角拍摄，一切皆为焦点，一切皆有意义，而采用65毫米胶片质感进行拍摄，则赋予了影片视野上的广阔。

　　对于如此私人化的叙事来说并不多见，除了从视觉上再现阿方索·卡隆少年时代的墨西哥城，影片同时着力复刻了城市的音景。

　　在影片的所有声音中，还蕴含着属于城市的声音、社会的声音，每一个社群，每一种文化都拥有自己的韵律，这一韵律并非聚焦于某一点，而是无处不在。

　　从鸟的鸣叫声、来往车辆的轰鸣，到街头小贩的口哨，诸此种种都在剧本中得到详细的记述，使得影片更加的立体，引领我们深入这座阿方索·卡隆记忆中的样子，和生动再造的城市。

　　这些声音不是给观众提供现成答案，或是刻意传递什么样的信息，而是让观众自觉追忆他们自己的过往。

　　哪儿怕我们作为观众的生活与影片中的克里奥截然不同，但这部电影探索了个体与外部力量的内在关系、特定时空的政治如何以出人意料的方式塑造我们的生活、种族与阶级歧视如何介入了我们的社会角色，这些发生于任何特权与灾厄相持的社会内部根深蒂固的不平等。

　　《罗马》

　　“墨西哥是一个这样的国家，当你走过这里的大街小巷，你可以看到随处可见的矛盾与冲突，也能看到那些拥有最坚韧美丽的地方，以及交织了痛苦与残暴、最慷慨无私和甜蜜的流露。”——阿方索·卡隆

　　作为大众的我们都注定淹没在历史之中，无法操控这些力量，但可以从苦难中雕琢属于我们自己的故事，在混沌中寻求短暂的幸福。

　　但我们无法独立做到这些，正如阿方索·卡隆所说：《罗马》最终是一个关乎人性的故事，它昭示着凝聚我们的力量比分裂更加强大。

　　这样的电影治愈、联结我们，揭示着尽管彼此相异，我们都不过是在生活中踉跄前行，在有限之中尽力而为，面对无法支配的苦难，可以选择用暴力与恐怖对抗，也可以选择用爱与慈悲化解。

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