奥斯卡电影《寄生虫》：接纳真实的自己，才是人生最大的体面

　　文/动动

　　在刚刚落幕的奥斯卡颁奖典礼上，电影《寄生虫》成了最大的赢家，电影成功地将最佳影片、最佳导演、最佳国际影片、最佳原创剧本四项重磅奖项全部收入囊中，也创造了历史——奥斯卡第一次将最佳影片颁给了一部亚洲电影。

　　这部韩国电影《寄生虫》被认为是韩国导演奉俊昊所有作品中现实性最为强烈的一部。《寄生虫》是一部张扬、强反转，且表现欲旺盛的现实题材作品。

　　影片讲述了住在半地下室的无业游民金基泽一家四口靠蹭网、折披萨盒维持生计。直到长子基宇在朋友的引荐下进入朴社长家做了家教，随后妹妹基婷、爸爸金基泽、妈妈张慧珍也分别以意想不到的方式鸠占鹊巢，“入侵”富人朴家。

　　看似共处同一屋檐的金家与朴家却在贫富的两极，并且紧张的阶级矛盾也在这种境况下愈演愈烈，最终引发一系列意外事件。

　　很多人对于这届奥斯卡得主表示怀疑，但我认为，除了电影背后映射的韩国贫富差距和阶级固化的矛盾。导演奉俊昊以他敏锐的洞察力与杰出的艺术创造力，构造出富含隐喻的画面空间，激发了观众无限的想象，这亦是电影相当成功的地方。

　　同时，在拍摄手法带来的隐喻的背后，揭示出了反应人性的主题和道理，除了表层的阶级固化、贫富差距。个人认为，透过寄生虫家庭的背后，我看到了贫穷其实不可怕，可怕的是不甘现状、渴望跨越阶层的他们，既认不清自己，又不愿脚踏实地的去努力。依靠伪装和欺骗，以寄生的方式觊觎富人朴家的财富和生活环境，最终幻想破灭，他们又回归到了地下室的生活，造成了不可挽回的家庭悲剧。

　　妹妹被杀害，父亲成杀人犯，在地下室暗无天日、毫无尊严的生活着，造成基宇的家庭悲剧的根本原因，是他们不敢直视贫穷的现状，不愿面对真实的自己，揭开伪装的面具，其实一无所有。原本，他们根本就不属于富人的阶层。

　　他们以为有钱就是善良、单纯和体面，但他们不明白，其实，接纳真实的自己，脚踏实地地去努力，才是人生最大的体面。

　　01 石头隐喻内涵及其现实意义

　　电影《寄生虫》通过视觉上的空间设置，使空间成为电影中所表达的主题的载体，激发观众想象力的无限延伸，从而超越其空间的隐喻性，呈现出一种寓言式的表达空间。通过其高度隐喻性与符号化的画面空间呈现，构建出影片假定性的封闭的情境，从而使影片形成一种寓言式的表达样貌。

　　而其中导演通过多重隐喻，比如石头、自画像、气味、地下室等等，都推动了电影情节的发展，短短两个小时，导演巧妙地诠释出了巨大的信息量，而让我印象最深的是基宇的大学生朋友敏赫送来的“极具象征意义”的山水石。

　　山水石的内涵和隐喻当然有很多种解读，从表面上看，“山水石”只是一种具有文化特质的幸运符，但它与电影情节和主体结构之间的联系却异常深刻。在雯光丈夫用来把基宇打晕之前，这块“山水石”主要起到了支撑作用。

　　然而，正如电影细节所揭示的那样，金家的房子被水淹没，基宇发现“山水石”漂浮在水里，被放回到河里的石头与竟与河水毫无违和感。

　　显然，这块石头是假的，有人只看到了石头是假的表象。而我却认为，石头不仅是假的，它原本就属于“河里”，并非基宇认为的那般具有象征意义，价值非凡。也就是，石头它就是石头，再怎么伪装，它也无法改变它作为石头的本质内涵。

　　石头的伪装，映射了基宇一家人的伪装。基宇一家在朴家人面前表现的体面形象，都是假的。

　　基宇伪装成大学生，妹妹伪装成留过学的高级美术老师，父亲伪装成高级司机，母亲伪装成会员制的高级管家。

　　可惜好景不长，一家人寄生在富人家，被前管家雯光发现，一场厮杀之后，妹妹不幸离世，一场看似意外实则必然会发生的悲剧，终于将基宇一家一夜之间打回到了解放前。

　　所有的不属于自己不劳而获的美好，最终都像梦一样被无情打破。男主终于幡然醒悟，只有踏实赚钱，才有可能拥有他理想的一切。

　　说到底，所谓社会身份，所谓阶层高低，其实不正是这样的一个个包裹石头的底座，一个个木盒，贴着或有或无的标签。而最终在一场污水倒灌的事故中，这块石头的木底座与箱子都漂流不见了。同一个晚上，男主角一家的伪装也消失了。

　　整部影片里最让我难忘的场景，不是那些笑料，不是最后的杀戮。而是在那个大雨的夜里，当主人一家外出后，一前一后两个“寄生虫”家族先后在这从来不属于他们的豪华别墅里“平静”地享受他们理想生活的那一幕。

　　作为一个石头不丢人，作为一个想要成为璞玉的石头才丢人。贫穷不丢人，依靠伪装的方式获取的富人体面才丢人。

　　02 可以伪装外在，却伪装不了灵魂

　　关于男主一家人的伪装，以基宇和妹妹基婷为典型。

　　原本住在地下室的基宇一家迎来了新的机会，即将出国留学的朋友敏赫给他介绍了一份给富家女当英文家庭教师的工作。

　　但基宇没有大学文凭，于是在敏赫的建议下，基宇开启了他的伪装大学生之路：没有大学证书，妹妹PS了一个，拿着伪造的证书“体面”地去富人朴社长家报到。

　　索性富人家的女主人莲乔单纯简单，基宇轻而易举就蒙混过关了，尝到了甜头之后，又借机把妹妹包装成芝加哥伊利诺伊州立大学应用美术学院上过学的精英美术老师，成功将基婷安排到朴家担任小儿子的美术老师。接二连三地将父母也以伪装的身份混进了朴家，开始了美好的寄生生活。

　　计划总是美好的，更具讽刺性的是，伪装的过程都被基宇轻松地以“剧本”的方式安排着，投机取巧地过了关，可他们怎么也料想不到，大房子的地下室，暗藏着巨大的危机。

　　外在可以伪装，灵魂却无法替代。其实是基宇的内心其实是没有底气的，因为他本就不是大学生，他眼前看似拥有的一切，也本不属于他。和他热恋的富家女原本是朋友敏赫喜欢的女孩，这个看似可能成为他岳父岳母的富裕家庭，仿佛即将拥有富裕生活的他，再怎么伪装，他的灵魂深处，也不过是那个住地下室的高中毕业生而已。

　　所以东窗事发的时候，他才会心不在焉的问富家女朴多惠：我和这里搭吗？他的内心深处就觉得自己和这个富裕家庭格格不入。

　　他能伪装大学生的表面外在，却终究没有大学生的灵魂内核。

　　03 接纳真实的现状，才是人生最大的体面

　　体面，不是财富堆砌而成的，虚荣，也从来不是体面的真正内核。穷人不代表不体面，穷而不脚踏实地努力，不思进取，才是人生最大的悲哀。

　　透过电影寄生虫家庭基宇的一家可以发现，他们费尽心思想要的体面、富裕的生活，对于他们的实际情况而言，其实是虚无渺茫的存在。他们追求的体面的背后，是欲望与不切实际的幻想在作祟。

　　他们习惯了通过追求不属于自己的东西而让自己变得体面，当前管家的出现，撕掉了他们一家人的遮羞布，他们也只能乖乖就地投降，最终被惨淡的打回到了原点。朴家的大房子，本就不属于他们，阶层跨越，本就不是寄生就可以草草获得。

　　张爱玲曾说过：“人生是一件华美的袍，里面长满了虱子。人生华丽的外表下，有多少肮脏和丑陋，有多少贫穷和卑贱，有多少心酸和无奈，有多少烦恼和痛苦；人活一张脸，树活一张皮，人要活下去，总要把自己真实的内心藏起来，把那些不如意的掩盖，装作活得很幸福，这就是人生。”

　　寄生的生活，表面上看起来很幸福美好，实则内心潜藏着巨大的不安。为了不被发现，他们需要时刻小心翼翼地提防着。就像影片中的细节气味，无论他们怎么伪装，也改变不了家人同住在地下室的现状，也掩盖不了他们每个人身上都具有的“地下室”的味道。

　　《体面的普通人》中有一句话：“体面这两个字，从来都与物质无关，而是接受平凡的坦诚，以及面对波折的坚韧。”

　　真正的体面，是敢于接纳自己的真实现状，并脚踏实地的去努力，卸下伪装后的坦诚，才是体面的灵魂所在。

　　寄生虫一家穷其一生追求的物质财富，却无法掩盖贫穷的内心，即使住在了富人的大房子之下，内心依旧是虚无的存在。如果他们能够早一点悟到努力赚钱而非通过伪装和寄生的方式拥有富人的生活，也不至于落得家破人亡的惨剧。

　　基宇一家虽然贫穷、普通，但拿到依靠全家的双手折披萨纸盒赚到的工资的那一刻，他们开心地喝着啤酒聚着餐，幻想着美好未来，才是他们本就拥有的平凡却又体面的生活。接纳平凡，直视自己的真实内心，才是人生最好的体面。