专访《上海堡垒》原著江南：只要有反馈就好，不管是什么样的反馈

　　我们是在《上海堡垒》首映礼的采访间见到江南，距离正式采访开始还有将近半小时，工作人员已经通过微信不停询问记者位置，勤恳背后，难掩一丝焦虑。

　　大门推开，江南正和两个工作人员坐在椅子上聊天，状态松弛，看起来距离上一个采访已经结束了有一段时间。尽管如此，涉及电影本身的话题，江南能说的依然不多，“还没看”，他坦白，示意自己不方便表态。

　　记者正准备转换话题，他又主动聊起自己会去看“读者场”，“就是6点20那一场”，“那你期待在读者当中得到一些什么样的反馈吗？”“无所谓”，停顿了十几秒，江南打破尴尬，“只要有反馈就好了，不是说它有什么样的反馈。”

　　大部分时候，选择尊重导演意见

　　《上海堡垒》的影视化改编，最早开始于2013年，华视娱乐主动找到江南，表示想根据原著做一个电影。彼时，江南方面对此并不抱太大希望，“因为我觉得，原作反映的那些东西，包括城市毁灭、巨大母舰，这些都是当时电影工业不能支持的。”但在此之后，华视娱乐又找到了滕华涛，双方经过磨合最终达成合作意愿，电影改编提上了日程。

　　这个过程中，江南作为原著作者，也参与了电影改编。但他并非这部电影的唯一编剧，“我就写了一稿，以一个作家的方法写了一遍我自己觉得对的东西，无论他爱用不用”，但最终这一稿在电影中呈现几何？江南没有直接回答，而是告诉记者，“最后应该是一个很多版本融合起来的东西”，他唯一能确定的是，电影相比原著，“确实有挺多的变化”。

　　在江南记忆里，最大的变化有两个。

　　一个是感情线，“我写东西对感情线的期待更多，人物的那种感情的交互，我会更加重视”，从作家角度出发，江南希望感情线的部分“更绵密一点、更细致一点”。但同时他也理解，电影作为刻画感情线的载体，本身并不具备优势，“因为时长有限，有的情绪还没来得及酝酿，电影就结束了”，所以最终的呈现中，爱情、友情、亲情部分的表达，还都比较凝练。

　　另外一个就是“外星人”的形态，“到底是有毛的生物还是机器人？”。读者应该知道，在《上海堡垒》原著当中，江南对外星人的描写是，“有花岗岩外表皮的生物”。他一直想坚持这个想法，“感觉会和异形很像，甚至有点恐怖片的气质”，但最终和导演商议之后，放弃了。“这个东西太难实现了”，因此选择以“圆球形机甲”来呈现“捕食者”最初的状态。

　　在电影的改编上，江南表示，“小说肯定是个作家艺术，作家在小说里基本上说一不二，但电影是个导演艺术嘛，不能因为我是原著，就由着性子，按照我想的来。”因此，他和滕华涛在创作过程中的沟通，“大部分的时候，还是会尊重导演意见”。整个过程当中碰撞过三四次，“摩擦完了以后，大家回去各自沉淀，沉淀完了再碰。”

　　不能因为“科”这个字站在面前，就觉得科幻小说是科学

　　《上海堡垒》是江南于2009年出版的小说。有资料说，这是他迄今为止写的最满意的作品。对于这个说法，江南本人不置可否，“只能说它是我的作品中写得最顺的，写过很多年之后再去改，我改动不大的一本书，可以说是一气呵成。”但不可否认的是，《上海堡垒》是他极少数的科幻作品，此前的《九州缥缈录》，都属于奇幻范畴。

　　在江南看来，“科幻小说是小说，奇幻小说也是小说，我们不能因为科幻小说有‘科’这个字站在面前，就觉得科幻小说是科学。科幻和奇幻本质上来说，都是在一个虚拟的舞台上展现一个跟现实有关联的故事，人物都必须是写实的，情绪必须是真的，然后它能够投射到某种现实中的人和事，他们只是采取的审美不一样，科幻、奇幻我认为就是一根枝上开出的两朵花。”

　　虽然两者之间不存在真正意义上的壁垒，但创作起来也不是完全一致的。

　　“对于科幻，虽然是一个幻想为主的东西，但是它还是基于科学的幻想，所以作家还是应该花时间去了解，比如说科学的发展、技术的动向，因为科幻往往都展望未来”。相比起来，“奇幻可能更天马行空一点，传统奇幻小说更多的是回望过去，比如我们看《指环王》，它用的背景非常像封建时期的欧洲；我们看《冰与火之歌》，英国的历史对乔治·马丁先生的启发很大。”

　　但在《上海堡垒》小说的创作过程中，江南把背景环境设计在了当下，非常巧合地规避了前面提到的两点：“回望过去，多研究历史；仰望未来，多看科技发展趋势。”

　　他坦言，“《上海堡垒》当中的科幻元素都很常见”。比如，原著中母舰由母舰、次级和三级构成，本身的设计像虫巢，是一个以蚁后为主、无数蚂蚁拥簇的社会结构。除此之外，1985年出品的动画长片《太空堡垒》，也给予江南很多启发。

　　《上海堡垒》的重心是两种文明的冲撞

　　不过，当前外界最为关注的这些，实际上并不是《上海堡垒》最想表达的，“当时我想写这个东西，不是把重心真的放在‘说明母舰是什么样的’这个事情上面。”之所以创作这样一部作品，江南是看到了外星人文明形式和上海的人类文明形式之间的不同，“这个小说写的实际上不是武器的冲撞、不是两个种族的冲撞，而是两种文明的冲撞。”

　　“上海堡垒里有1700个人，每个人都是一个独立的个体，他有不同的想法，灾难到来的时候他会恐惧、不安、分散，但同时，他们又会出于某些原因团结在一起，比如说友谊、爱情。”“船来的时候我要救谁？”这是他在开始创作《上海堡垒》时，真正被触动的一个命题。反观，“外星人没有恐惧，没有担忧，他们只有一个意志做决定，这个意志决定一切”。

　　因此，也就形成了两种不同文明的冲撞。

　　至于为什么要用“上海堡垒”去对抗外星人？江南告诉娱乐独角兽，“大都会”是人类迄今为止最大的聚居点，是人类文明最高的表现形式。“我们在说人类文明发展到哪一步的时候，我们是以城市容纳多少人口为标准来划分阶段”。而“上海”这样一个人类文明的集合体，在这个文明冲撞的故事中，自然而然就会成为主角。

　　在江南看来，“在‘你为什么要写作’这件事情上，这是个终极命题，我觉得作家自己可能都未必能看清这个东西。”从心理上的意义来说，有的人写作，他可能要追寻一些非常宏大的主题，比如死亡；有的人写作，可能是克服了对死亡的恐惧。“要剖析这件事情，对一个作家自己的来说太困难了，而且太残酷。把自己剖析得那么干净，这个过程其实不能想象的”。