《流浪地球》你怎么这么招人恨

　　《流浪地球》毫无意外的成为春节档票房的最大赢家。

　　目前，票房已经突破22亿，成为春节档一枝独秀的影片。

　　但是它却有些招人恨，既没有流量小生助阵、又不是名导加持，也没有感天动地的爱情传奇。

　　评分也从开始的8.4跌到了7.9。

　　

　　小影弟看了豆瓣的差评之后，大概有这么3方面招人恨。

　　剧情硬伤

　　电影总体分为三线叙事，一个刘启、妹妹的出逃，家庭的分离解崩。

　　二是刘培强的空间站。

　　三是救援队运送火种。

　　其中，家庭线占据了60%的篇幅。

　　末世危机下，人类建造的地下庇护所容纳有限，活与不活全靠抽签。

　　

　　刘培强作为重要的科研人员，有三个家人儿子、岳父和患病不一定能活的妻子。

　　他选择放弃妻子，儿子年幼，不理解父亲的选择。

　　对于远在空间站的父亲，心生怨恨。

　　这是刘启逃出基地，视姥爷妹妹生命比全人类存活还重要的原因。

　　对于这些情节的刻画，导演抛弃了最具记忆点的镜头语言替换成了无力的旁白，使得刘启的人物情绪严重割裂。

　　而对于国，编剧的处理则是煽情大于理性。

　　因为电影的篇幅和过审的要求，救援队在重启火种之路上的挣扎困境，总是点到为止。

　　

　　将更多的渲染花在了牺牲产生的悲壮上。

　　铺垫不够，使得大部分的共情也难免尴尬。

　　这其实不难理解，科幻毕竟是小众市场，为了迎合大众的接受程度，降低探讨，不让电影过于深奥和晦涩，是非常必要的。

　　硬科技不够硬

　　官方宣传一直是中国硬科幻电影的启航之作，这一点我在一定程度上赞同。

　　同中国过往科幻电影比，这部作品在国内找不出第二个。

　　在原著中的科幻设定，大刘本人承认有很多BUG，这是他早期作品。

　　科幻科幻，你不能要求他与科学一样，不然就像看科学论文一样无趣。

　　在专业和通俗之间找到平衡点，这点国外学界就做的非常好，《叫魂》、《王氏之死》、《马丁盖尔归来》等，均达到这一点。

　　电影最大的意义也在于此，吸引更多的人关注科学。

　　从现在的票房和话题热度《流浪地球》是成功的。

　　太空战狼

　　“太空战狼”是这部电影攻击点。

　　吴京身上其实汇集了三个批判方向：爱国主义、集体主义、做作虚假的煽情和说教。

　　

　　我猜大概是《战狼2》中吴京举着国旗的画面太深刻，这部戏中他只穿了印有五星红旗的制服，就联想到爱国主义的情节上，这未免也片面。

　　通片对于爱国的渲染相当克制。

　　这个故事是全球共同参与的故事，来自俄罗斯的宇航员，来自日本、美国...的救援队。

　　甚至故事的主要发生地设置在了在东南亚的苏拉威西。

　　最后的结果是中国人救了地球，我倾向于商业的选择，而不是狭隘的民族主义。

　　用中国元素讲述一个中国故事，再正常不过的选择。

　　

　　集体主义是影片中一直在强调的，在人类共同利益面前，个人的利益乃至生死都并不重要。

　　这并不完全是导演的倾向，至少有一半源自原著作者刘慈欣。

　　在流浪地球的原著中，为了让人类得以生存，联合政府可以承受非正常死亡数十亿人、人口减少到35亿的代价。

　　而“火种计划”则更为冷酷：放弃几乎全部人口，让人类得以延续。

　　在某种意义上，刘慈欣本人就是电影中吴京用伏特加点燃的AI原型。

　　太多声音把《流浪地球》中的集体主义，等同于革命时期的集体主义。

　　但它们之间最关键的区别是，前者将集体主义视作极端情形下非常规的手段，后者则将其视作常态化的某种信条。

　　那么批判也失去了价值。

　　

　　至于《流浪地球》吴京出演部分和吴京之前的《战狼》系列中生硬刻意的煽情和说教。

　　很多批评者把好莱坞搬出来，说这种吴京式的煽动和价值观输出。

　　是中国特色，是国产电影独有的臭毛病，这其实是对好莱坞商业电影的误解。

　　好莱坞远比其他任何地方的电影更加“功利”和“套路”。

　　观众的情绪、价值观，大众和不同分众的喜好和需求，都被电影从业者们算计并且利用。

　　这一点也不是中国特色，最强大的电影工业也在这么做。

　　这些诟病不仅仅是国产电影，好莱坞的个人英雄主义也同样存在。

　　感情线的单薄、消费大众情绪、个人英雄主义，在观众的眼中，这些都可以被酷炫的特技、精美的打斗场面而忽略。

　　反观《流浪地球》这些恰恰成为了槽点，生搬硬套的吐槽也正是国产科幻电影的特色。

　　也许大众眼中，拯救地球的一直是那些金发碧眼的外国帅哥。

　　根本不相信自己人可以站在世界的舞台上。

　　也正是因为这些人的吹毛求疵，国产电影一直被好莱坞所屠杀。

　　有些良莠不齐的电影在市场的存活率不过几天，而《流浪地球》恰恰用票房证明了自己的实力。

　　这些喷子也正如跳梁小丑一般，暂时得意罢了。

　　而《流浪地球》注定写入影史。