《无敌破坏王2》一部简单却又刺激、惊奇，而且令人感动的影片

　　《无敌破坏王2》用纷繁的视觉元素和情怀卖点堆砌起来，形成了银幕上观众看到的形态。

　　看似十分复杂，但实则一切都依托于“新与旧的矛盾”这一简单的故事内核，一层包裹一层，虽简单却扎实。

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　　好莱坞电影的魅力在于它总能将一个简单且扎实的故事内核进行层层包装，用最漂亮、最纷繁复杂的形式呈现给观众。

　　《无敌破坏王》第一部假设了游戏里的人物都有灵魂，其中的破坏王拉尔夫在游戏中的人设是反派，但实际上是外表粗鲁的大好人。影片讲述了他想要为自己平反变成好人而发生的的一系列故事。

　　《无敌破坏王2：大闹互联网》（下面简称《破坏王2》）在上一部的故事和人物设定的基础上，讲述了破坏王拉尔夫与他的好朋友云妮洛普为了拯救云妮洛普所在的游戏《甜蜜冲刺》而在互联网中闯荡的故事。

　　《破坏王2》是一部拍得还不错的续作，甚至在我看来它的完成度比第一部更好。正如我上文所提到的，好莱坞电影往往是用层层外壳包裹简单的故事内核。《破坏王2》的故事内核其实就是“新与旧的矛盾”。

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　　“新与旧的矛盾”是好莱坞最经典的故事内核之一。这里的新与旧可以理解为新事物与旧事物、保守与激进、现实或理想等等。

　　在好莱坞电影中，最常见用于表现“新与旧的矛盾”的电影类型是西部片。

　　西部片最初来源于牛仔电影，故事一般讲述美国西部印第安土著人与外来牛仔之间的矛盾，后渐渐发展成为一种表现落后文明与先进文化矛盾的电影故事类型。

　　《破坏王2》虽然是一部动画片，却讨论的是西部片的母题。破坏王拉尔夫和云妮洛普是旧游戏厅的单机游戏人物，互联网、WiFi的到来破坏了他们生活的平静，这样的设定像极了西部片中先进文化对落后文明的冲击。

　　然而，兴许是因为《破坏王2》毕竟是一部动画片的原因。这部影片并没有选择西部片的叙事套路，将旧游戏厅与互联网的矛盾推向不可调和的程度。相反，影片将未知的互联网领域定义为一个好玩的冒险之地，让主人公破坏王拉尔夫和云尼洛普“上路”，在互联网中展开一场奇异冒险。

　　影片选择了用公路片的“上路”，讲述一个西部片的新事物与旧事物矛盾的故事。

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　　公路片的基本类型套路是：主角们因为各种各样的原因“上路”，在路上解决一些在原有环境中无法解决的问题。

　　因此许多公路片都是家庭主题的影片，一个家庭中有许多无法调和的矛盾（父子矛盾、母女矛盾等等），因为一个阴差阳错的机会，大家被迫一起旅行，在旅行中遭遇种种事情，所有的内在矛盾渐渐外化，从而获得解决矛盾的契机。

　　这类家庭公路片中比较经典的是《阳光小美女》（这部电影在我们前阵子的影评中有提到）。

　　我认为，《破坏王2》的故事很像一部家庭主题的公路电影。破坏王拉尔夫和云妮洛普因为《甜蜜冲刺》游戏手柄坏了而被迫去往互联网找“易贝”买手柄，在这种情况下，两人一个奉行保守主义，一个喜欢冒险刺激的矛盾被激化、最终幻化成破坏王拉尔夫病毒。

　　在故事设定中破坏王拉尔夫和云妮洛普是好朋友，但在剧作上二人更像是父女关系。

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　　在上一部中，拉尔夫曾经救过云妮洛普，所以云妮洛普很依赖拉尔夫，拉尔夫也处处都努力保护着云妮洛普，希望哄她开心。而在拉尔夫发现云妮洛普喜欢《狂野飙车》而不愿意回家时，他采取的方式是破坏游戏让她回头，这也是一种很家长的行为。

　　同时，影片的开头和结尾，都谈到了阿修夫妇收养15个孩子的育儿问题，更是为电影中讨论父母与孩子相处话题定下基调。

　　因此，影片中的破坏王拉尔夫与云妮洛普之间的矛盾其实是父与女的矛盾，是旧游戏厅与互联网的矛盾，也就是新事物与旧事物之间的矛盾。

　　影片的结尾处，拉尔夫的“心魔”被变成病毒复制，复制的病毒变成了一个巨大的拉尔夫，二人用和解和相互理解的方式战胜了拉尔夫病毒，实际上是对于新旧矛盾的和解。

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　　在电影中，互联网是一个充满无限新奇的冒险圣地，每一处都有神奇的东西。影片结合了许多新鲜的互联网元素：短视频软件、在线购物、飙车网游等等，并将这些元素用拟人化的方式表现出来。

　　许多好莱坞电影都喜欢相互致敬，《无敌破坏王》本就是一部打怀旧牌的电影，更是充满了致敬元素。《破坏王2》更是将致敬推到极致，片中致敬了斯坦·李老爷子，破坏王拉尔夫病毒的合体更是致敬了经典系列电影《金刚》。

　　而云妮洛普去到迪士尼的那一段，随处可见迪士尼的动画元素，从漫威、“星战”到迪士尼公主系列，熟悉的动漫角色一个接一个，总有一个能戳中观众的兴趣点。

　　《破坏王2》用纷繁的视觉元素和情怀卖点堆砌起来，形成了银幕上观众看到的形态，看似十分复杂，但实则一切都依托于“新与旧的矛盾”这一简单的故事内核，一层包裹一层，虽简单却扎实。

　　许久没有看过这样的作品，简单却刺激又惊奇，令人感动。