海上钢琴师——人人都是1900

　　海上钢琴师被奉为 “人生必看电影”“殿堂级经典之作”“不可复制的经典”……在几代中国人的心目中，意大利导演朱塞佩·托纳多雷的这部作品都是能与《阿甘正传》《辛德勒的名单》等名作相提并论的经典。在豆瓣电影，评分9.2的《海上钢琴师》位列“Top250”的第15位，人们喜欢它，甚至超过托纳多雷的另两部经典《天堂电影院》和《西西里的美丽传说》。

　　影片讲的是，在1900年，一个豪华游轮头等舱里，有一个孤儿被遗弃了，船上的水手把这孩子养大。称他为1900。1900在船上长大，他的成长过程中，没有任何亲人，没有任何朋友，也从未下过这艘船，从未踏入外面的世界。在一个偶然的机缘下，他找到了内心的归属———一架钢琴。1900通过多次悄悄地观察邮轮上的钢琴师弹琴，他渐渐释放出了自己的才华与天赋。在一个狂风肆掠，波涛汹涌的夜晚，麦克斯来到船上，1900为了缓解麦克斯晕船，给好友弹奏曲子。钢琴和凳子随着海浪的翻滚而旋转，此时的1900宛如一位魔术师，船、琴融为一体，海浪打着节拍，弹奏出绝妙的曲子。他把这个船当作自己唯一的家，他也不想从这船上走下，来到什么纽约，巴黎，这个船停靠的繁华都市。

　　后来隔了多年，当年那一批船员早已经从船上离开了。麦克斯偶然间他得到佛吉尼亚号要被炸毁，他才想起这1900是不是还没下船。于是他回到这个船上放起当年1900弹奏的曲子，这时1900在一个角落里出来了，说我生在这条船，死也在这条船上，我不下去。麦克斯说服不了1990，很无奈地离开这条船，只能远远地看见这个佛吉尼亚号和1900一起被炸得粉碎沉在大海里。

　　蒂姆罗斯在里边展示出来的那种忧郁烂漫，天真的像孩子一样的气质。没有经过太多陆地上那些世俗的污染这么一个形象。他从小在船上长大，没到过陆地，往来的都只是一条船上的朋友。他也想过走下船去到岸上生活，但是当他看到鳞节栉比的建筑以及人山人海的街道时，他退缩了。

　　毕竟，成为岸上的人，游走于城市之间，无非是一场又一场的表演，受到追捧与喝彩，穿梭与各类人当中，对于从小在船上长大的1900来说，多少有些约束与不适应。在船上他是一位掌控者，是全场的中心，可以自由地变换节奏，让人们为他的节奏而雀跃喝彩。游客快乐他也快乐。而下船后一切都改变了。他不再是一个操控者了，而是一个听命于他人的人，这样他的创作源泉就会被掐断。他是一个适合自由生长的天才，当被困于世俗的牢笼中，疲于应付人世的复杂，再也无法发挥自如，只能成为一个平庸的人。

　　我能适应好这个复杂的世界的种种吗？他们会以什么样的方式看待我呢？我将以什么方式存活于世上呢？

　　长久的独处与深入思考让1900更清晰的听到内心的声音。虽出生于大海，但并不随波逐流。每一次轮船靠岸，不同时代发出不同欢呼。不论这个城市好与不好，人们都想挤进去掺一脚，不管是否适合自己，但仿佛只要自己上来了就是一种荣耀。不上来你知道入口在哪里，上来了你却不知道出口在哪里。坐井观天的青蛙虽然被嘲笑了几百年的肤浅，但至少它有着那一片天，若是把它放到海里，可能只会徒生烦劳吧。

　　影片让你除了心痛，除了被打动以外，还有一种惺惺相惜或者是你总是在不经意间，发现自己就是那个一个人谈着钢琴让思绪漫游的1900，你，就是一个孤独的人，也许你快乐，你开朗，你有庞大的社交圈，不要骗自己，你其实有着与你表象完全不一样的内心世界。

　　也许从来都没有1900，也许人人都是1900。