《水形物语》：一场跨越种族的爱情，一场平庸的胜利

　　威尼斯金狮奖，奥斯卡最佳导演、最佳影片《水形物语》终于在国内上映了！由《地狱男爵》《潘神的迷宫》和《环太平洋》的导演吉尔莫·德尔·托罗自编自导，讲述美国冷战时期，在一个高度警戒、与世隔绝的政府实验室里，一位工作人员Elis和同事Zelda发现了一项研究人鱼的机密实验，后来Elis和人鱼发展出了一段爱情。

　　如果要排“最没有悬念的奥斯卡”，今年的奥斯卡肯定名列前茅；如果要排“最没有惊喜的最佳电影”，《水形物语》也绝对名列前茅。

　　《水形物语》当然是一部优秀的电影，每一部能够被奥斯卡提名的电影都是优秀的电影。但优秀显然是不够的，只有最突出的品质才能夺魁，但遗憾的是，今年我没有看到这一规律……

　　《水形物语》是一出成人童话，它在想象力和情节设置上都可圈可点，但是，但是，但是，10年前的《潘神的迷宫》也是德尔托罗的作品……

　　《水形物语》最大的平庸之处就在于：它和十多年前的《潘神的迷宫》没有任何进步，甚至有所退步，而当年的《潘神的迷宫》并没有折桂奥斯卡。从表面上来看，这已经是一种倒退了……也许有人说，是奥斯卡的口味在变，的确是，可关键是，其实奥斯卡并没有口味，你不能强制5900名会员全都一条心，真正变的，是美国的主流价值观。

　　《水形物语》是如此的皆大欢喜和面面俱到，人类的博爱在此刻扩展到了超越物种的范畴……要不要太合适，要不要太符合主流价值观的口味……（当然，我这里没有贬低德尔托罗的意思，这很可能是个无心插柳的巧合）。没有歧视，没有偏见，人畜共生……多么完美的社会图景，一切非常和谐，政治无比正确……要知道为什么《黑豹》在美国会火爆到如此程度，原因只有一个——主角是黑人！

　　如今的美国文艺界，俨然一场慢性的文化大革命，越来越多的禁忌，越来越多的不可触碰的底线，越来越多的所谓“黑幕”被挖出，越来越多的民粹。平权变特权正越来越成为常态。今天黑人演员说自己的地位太低，明天亚裔演员说自己的地位更低，所以，电影到底还是不是电影？电影工业到底和艺术还能有多大关联？

　　对此我只有一个问题：当年为什么不反抗？为什么逆来顺受？不是利益，还有什么能让人选择忍受如此的屈辱？从这个角度讲，所谓的“受害者”其实也是这种潜规则得以形成的罪魁之一……你当年为了能演某个角色出卖色相，现在站出来说自己是受害者，对于这种逻辑，我真的想说呵呵……在我看来，你们一点都不无辜……

　　这场闹剧的本质，无非是越来越自私的人心……冷战时代受到麦卡锡主义迫害和摧残的电影人的确有诸多禁忌，但那时他们不畏强权，依然坚持自己的创作自由，我猜他们怎么也想不到，今时今日的主流电影界，居然比那时还要不自由………

　　失去人性失去很多，失去兽性失去一切……我现在觉得这话说的真有道理。