水形物语，若你喜欢怪人，其实我很美

　　我无法描述你的形状，但我感觉到你围绕着我，因为你的存在我满眼都是你的爱意，它让我的心变得柔软，你无处不在。

　　——水形物语

　　不久前一个朋友问我：“最近看的书和电影都好沉重，生活也显得丧——你有什么治愈系的书推荐没？”

　　“童话啊。”当时我这么说。公主和青蛙，王子和人鱼，童话里的爱情简单又纯粹，森林里住着巫婆和精灵，城堡里有香香软软的烤饼，于我看来再治愈不过。

　　无论是小时候还是现在，读童话便像是在游历梦境，梦醒时眼角留着泪水嘴角挂着甜笑，再面对生活繁冗时便感觉自己内心柔软有力，身披铠甲如骑士可杀敌。

　　而《水形物语》就像是这样一个漫长的、闪烁着幽蓝色光芒的、极致浪漫的梦境。

　　影片一开始就呈现出了一个复古又冷酷的世界， 这样的环境和冷战时期的感觉异曲同工。在这样的环境中，什么样的故事都有可能发生。而这也是吉尔莫·德尔·托罗的造梦空间，在这样的空间里，禁忌之恋的存在才有说服力。

　　在美苏冷战期间，一只丑陋的人鱼怪被美方带进了秘密研究基地，政府和军方希望通过研究这只怪物来解决战争中的诸多问题。哑女艾丽莎是这座研究基地的清洁工，一次偶然接触到这个怪物，并爱上了这只怪物。

　　她孤独，她心里藏匿着无数说不出口的话，只能依靠手语去表达万一，而他同样是不能言语，但是却有一种感悟人类喜怒哀乐的超能力。他们在本质上，何其相似，同样的孤独，在夜色下的月光里，无限放大。

　　他们相拥的时候，感受彼此如林间小路般的撞击心跳，无惧旁人的异样目光，只顾相爱。因为真爱，从来就是无所畏惧的。

　　他们相遇之前，他在水厂研究所里备受折磨，被当作与苏联人竞赛的“宠儿”，却遭遇着非人道的虐待和拷打。

　　她初次遇见他的时候，捧着一颗水煮蛋而来，他放下了对人类的戒备，欣然接受。第二次，她同样如此，直到后来带来了磁带，播放着悦耳的音乐，随着律动的旋律起舞，他们之间的距离仿佛越来越近。

　　很简单的爱情故事，不凄美，也不浪漫，而是蔓延着潮湿的欲望和粘腻的碰撞。托罗说“不管我拍的是什么，最终都会成为一段童话。”然而，托罗的童话常常是琐碎的、阴暗的、被黑暗包围着的，没有王子公主的幸福美满，有的只是孤独灵魂的相互取暖和相互救赎。或许，童话对托罗来说，就是一种自我救赎。

　　电影《雪国列车》中有个类似的故事：在一节与世隔绝的火车上，人们被分成了三六九等，依次安排到相应的车厢，为了生存，最后一节车厢的人决定造反，打破阶级束缚。

　　然而，“上等人”却对他们的入侵毫不在意，直到后者从最后一节车厢杀到了最前面的控制室，颠覆了车厢一直以来的阶级统治。

　　只有欲望，才能激发人改变现状的勇气，才能走出禁锢看见更大的世界，才能活出一个全新的自己。

　　这里的欲望，是明目张胆显现的欲望。但在《麦田里的守望者》里，这种欲望却被伪装的表象掩盖了起来。

　　然而，《水形物语》能问鼎奥斯卡最佳影片，归功于电影从正面，刻画了很多“边缘人物”：LETB（画家）、黑人（闺蜜）、移民（科学家）、女性（女主）、反白人（反派是一水儿的白人）精英主义，这些美国当下热门又“政治正确”的龙珠都集齐了，获奖势在必得。当然，影片在制作水准、视觉特效、氛围营造上都无可挑剔。

　　更值得一提的是它的配乐， 让人联想到小时候看的电影残片里的歌舞，让人想起《La la land》，同样的复古歌舞，向老电影致敬。女主不能说话，但她却热爱音乐，她喜欢在返工的路上穿着高跟鞋，踢踏踢踏、自顾自地跳舞；也会在与人鱼独处时，带着拖把，翩翩起舞。导演甚至把她的内心独白用黑白歌舞的形式表现了出来。最佳导演奖、最佳原创配乐奖，实至名归。

　　打破了童话片里固有的Happy Ending，反而更突显这场无疾而终的爱情真诚可贵一面。正如电影的片名《水形物语》代表的意思，爱的形状无法形容，却又无所不在，就像周围的水。

　　他们互相成全，彼此完整。

　　电影选择的人物设定很微妙，在当时美国社会的背景下，不论是残疾人、同性恋群体、非洲裔美国人还是外国人，他们在本质上和人鱼一样。

　　尽管大家同为人类，但其实都是时代的“边缘人”、“异类”。电影中也不止一次的表现出了在这个社会中，他们是孤独的，是格格不入的。

　　然而孤独却并不是全片唯一的主题，影片后半段“偷渡人鱼”的情节，就很好的展现出了所谓的“边缘人”一起抱团取暖来抵抗这个残酷世界的情节。

　　他们不需要为了别人的目光而躲躲藏藏，试图活的“像个正常人”。毕竟，我们或多或少都会因为一些与大众的不同之处而感到孤独。

　　《水形物语》以天真的力量动人。

　　同为“社会边缘人”的哑女和同性恋画家笨拙而坚定地完成了“一支训练有素的特种部队才能完成”的营救人鱼行动；哑女和人鱼的爱情无关外在，纯粹是两个孤独灵魂地互相吸引靠近，他们在水淹的浴室里相拥相吻，导致楼下电影院漏水的一幕，可以说是浪漫的极致了。

　　影片的最后，人鱼抱着死去的哑女回到海里，一吻后她复活，脖子上的伤痕变为鱼鳃，完成一个圆满美好的结局。

　　有人说结局只是老画家的想象，甚至整个故事，包括艾丽莎和人鱼，都只是孤独的老画家的一场梦境。

　　我想，无所谓去追究了，这个梦境如此浪漫，已足够美丽，也足够有力量，是真是幻都无损它的动人。