成功的借鉴并有本地化的创造——《疯狂的石头》

　　英国著名导演盖·里奇（Guy Ritchie）的处女作电影《两杆大烟枪》一上映，变引起了轰动。影片以两杆大烟枪和一批巨额钞票与毒品为两条主线索，讲述了四个小人物和多股黑势力之间发生的幽默有趣的故事。整个故事回环套回环，如同米诺罗牌般出乎意料，回环曲折。《两杆大烟枪》虽只有两条线，但其后来巧合很多，不禁令人拍案叫绝。影片首创多线叙事的黑色喜剧风格被许多导演争相模仿。

　　而这一多线叙事的黑色喜剧风格在国产小成本电影《疯狂的石头》中得到体现，作为这部电影的导演宁浩也凭借着这部黑色喜剧电影一炮而红。

　　首先谈谈故事情节的设置，这样的情节在中国电影中算是比较新鲜的，这也就是为什么这部电影汇聚着大批的观众。电影的主线很清晰：发现石头——偷石头——保护石头——假石头换真石头——真石头换回假石头——假石头最终换回真石头。这样的主线是很具有戏剧性的，而全剧的所有情节都是围绕着主线展开并且环环相扣的。这么一来便很容易抓住观众的思路。

　　其实中国电影这几年都偏向于走好莱坞的剧情路线：设置矛盾——矛盾对抗——解决矛盾。而无疑本片中偷石头与保护石头，真假石头的三次调换，这两对动作与反动作正好构成了矛盾的对抗，而最后假石头登堂入室，真石头遗落人间更显讽刺。假石头展示的是现实社会的浮华，虚假以及人情淡薄。真石头之所以挂在老包女朋友身上显示的是人间的真情与关怀。比如说有一个情节是说老包还5000块的时候，他女朋友毫不犹豫地把公交车上的零钱全给他。

　　接下来说一下影片中某些情节的处理，也就是手法问题。先举一例，电影开头，假冒的搬家公司碰到警察，老包的车撞着小经理的BMW，小经理没有留神到自己的BMW，警察过来的调停，这一切都只是在讲一个剧情，可以在一个场面中展示出来，但是导演用平行蒙太奇把这一个情节用四个场景表现出来，也就是同一时空的不同角度。

　　这一手法在中国电影中似乎很少见，但是在很多国外电影中却有表现，而表现得最极致的是一部02年的美国电影《11：14》。这部电影全部故事都是在讲一个发生在11：14分的场景，只是导演把这部场景分成了n个场景，从不同的角度不同的人在这一时间中所发挥的作用独个提出来表现，最后就像多米诺骨牌一样把事情的因果关系搞清楚了。

　　这种拍摄手法有点反传统的感觉，而“石头”的导演宁浩借鉴过来，还是用得恰到好处的，至少可使部分观众耳目一新。当然，在后面偷石头一景中也用到了这种手法，这样就显得比较重复了。

　　下面来说风格。这部电影明显的风格是夸张搞笑，但夸张并不是说港台电影里的那种夸张，而是对某些好莱坞电影情节的夸张模仿而达到讽刺的效果。比如说在展台上装厕所里的传感器，学校下课铃被用来当作报警铃，国际大盗从屋顶下落时够不着石头这样谍中谍式的姿势，电影里用的全是平民化的道具，这也就奠定了本片的风格。平民化的中国式的好莱坞风格。这种夸张的改变不是《惊声尖笑》里的恶搞，而是具有中国本土风格和一定的含义的。

　　其实这部电影最让我欣赏的是人物的处理。导演选取的几乎全是社会的底层人物和普通人物。当然大老板和国际大盗除外。通常社会的底层人物和一般的普通百姓更能增加电影的纪实风格，虽然这部电影并不走纪实风格路线，但是小人物的选取却更能让观众感到真实。就好像《偷自行车的人》丢了工作的Antonio谋生的工具被偷之后带着儿子在市区中寻找自行车，无奈中只好去偷别人的自行车。

　　为什么中国越来越多的仿港台，仿好莱坞的影视剧出炉，反而效果却让人恶心的原因。很简单，港台剧，好莱坞由他们自己的生产模式与文化氛围。脱离大众去单独模仿却只能适得其反。那种公司老板，计算机天才，美女特工不是日常生活中与我们生活息息相关的。拍出来只能让人恶心。

　　疯狂的石头里，老包是个面临下岗的工人，因为以前学过刑侦，被厂长临时调去当保安主任。三宝是梦想一夜暴富的惰性精神的代表，厂长的儿子是现下流行风气影响下的代表，市侩，现实，要面子，不学无术。小经理是假资本主义的代表，至于那群小偷则充分体现了现实社会下的贫穷与虚荣，拜金还有自身的无奈。每一个形像都刻画得栩栩如生。