终于请到了《无问西东》导演，听她揭秘如何捕捉清华百年时光

　　《不要问东西方》已经上映了21天，票房6。 9%。5。10亿。这是一部投资1亿元的艺术电影《清华大学建校100周年》，也是一部等待多年的电影上映的一个令人满意的结果。在过去的21天里，这部电影在专业人士和普通观众中的良好口碑一直在发酵，逐步推动了票房反击，最终取得了今天的成绩。

　　然而，在放映期结束时，最终未能赢得宣传和媒体一再要求并同意接受采访的导演李芳芳，显然没有为了票房而公开露面。在《对西方和东方没有疑问》之前，她在高中出版了散文集《17岁不要哭》，后来独立改编成同名电视剧。 她还执导了一部电影《80后》，现在似乎是青年电影潮流的先锋。

　　“17岁不要哭”和“80岁以后”

　　这样一位年轻的女导演，她的作品充满了青春气息，承担了为清华画一幅百年光影的宏伟、雄伟和紧张的任务。她为什么被选中，她是如何决定做这件事的，以及她最终是如何做到的，这些都激起了外界的好奇心。

　　李芳芳导演

　　我们的访问计划在一个周末的深夜，在一栋办公楼里明亮的办公室里进行。 该条目不是由某某公司写的，而是由“没有问题，西方，东方”这几个字写的。不久，我的导演李芳芳带着他神秘的光环来到了这里。她在圆桌旁坐下后，咖啡、普洱茶和甜点已经摆好了。

　　四个制片人和宣传员坐在我们周围，没有人说话。 房间非常安静，只有空调的声音可以听到。导演李芳芳第一个坦率地说，他没有接受过媒体的采访，可能对一般的采访了解不多。在我问了关于热场的第一个问题后，她毫不犹豫地回答了。

　　导演李芳芳在《没有问题，西方和东方》的拍摄现场

　　经过两个小时的交谈，我能感觉到导演李芳芳是一个非常微妙和聪明的人，有着非凡的演讲和文采，好像他是一个走出“从西方到东方没有问题”的角色。

　　命题作文:清华百年校庆

　　“这部电影实现了许多不可能的事情。"

　　导演李芳芳坦率地承认，《不要问东西方》的确是一部“命题的组合”。 她负责这个项目，起初并不打算这样做。她甚至回答了四个“不可能”，并想拒绝这份工作。但是当她去了清华，读完了一屋子关于学校历史和现代历史的书，她改变了主意。

　　李芳芳:“当时，我认为这件事有许多不可能。 首先，对于编剧来说这是不可能的。 为什么？因为当我们年轻的时候，我们都写文章说我们应该从一滴水中看到阳光。《24小时》可以拍成电视剧，为什么100年要集中在两个小时以上？第二，这部电影的主题是什么，仅仅是为了赞美清华？对其他普通观众有什么意义？第三，电影毕竟是专业产品。 不仅一所学校想这么做，还要求其他专业电影公司愿意一起做。第四，如何收回成本？那时，我的第一部戏还没有上映，因为我的名字不卖钱。

　　说完后，我去发行《80后》。回到电影院后，他们又找到了我，说他们已经让很多导演说这是可能的，只是你说这是不可能的，但我们还是想请你看一看学校历史和中国近代史。所以我去学校，读了几个月的书。我以前几乎从未看过现代史，因为我感到非常痛苦。但是这一次，在如此集中地看了现代史之后，我被感动了。最接近我们的历史是从我们的曾祖父一代到我们的父辈的故事。我看到了许多感动我的东西，并写下了剧本。"

　　“时间感”的建构

　　“回顾过去的感觉，一定很容易。"

　　《不要问东西方》中的大多数人物都充满了书卷气，不急不缓，姿态也很平静。 电影中的一些情节似乎脱离了故事的主线，但却给人无尽的回味。比如，沈光耀推开教室的窗户，像老教授说的那样“静静地坐着听雨”。 比如，王小心翼翼地擦了擦奶油，然后用围巾把脸裹了起来。在李芳芳看来，这是她“感受时间”的努力。

　　李芳芳:“有人问，你为什么选择这四个时间点？事实上，100年来，无论选择哪一点，它都只是一个点。即使选择了40个点，也不能总结一个世纪的历史。因此，我不能只是拍摄故事和塑造人物，而是必须给这部电影一种时间感。什么是时间感？正是为了让这四个时代成为斑驳的光影，你才会被它所吸引，所以你才会想更近距离地看看整个历史。

　　看完这部电影后，如果你想看与这部电影相关的各种纪录片，当你想看更多的历史书时，你是对的。时间是一只脚进入水中，另一只脚被溪流包围，因为时间被包围了。你可以感觉到水流过你的脚，鹅卵石接触你的脚，还有温度。它知道它不是一个浴缸，它是一条小溪或一条河流，因为这一只脚，你对整条河流都有兴趣，然后你可能会想跳进河里，小溪中间的水，浪花飞溅，都是很好的东西。

　　毕竟，你关心的是清华大学的特定人群。 它有什么样的气质？当然不是匆忙，因为当你回顾过去的时候，你会觉得时间真的像流水一样。 当你回头看那些在那个时候撕裂你的心和肺的东西时，你会感到轻松。无论你是快乐还是悲伤，时间都在以如此固定的速度前进。那么这部电影的故事一定也有它自己的气质。

　　此外，一部大约100年的电影有什么样的气质？这当然不是匆忙，因为当你回顾过去，你会觉得时间真的像流水一样，当你回顾所有在那个时候撕裂你的心和肺的事情，你会感到轻松。无论快乐还是悲伤，时间都在以如此固定的速度前进。那么这部电影的故事一定有它自己的气质，但它是什么呢？在电影制作之前，我在想。

　　关于西南联合大学的场地，艺术家们在拍摄前寻找各种各样的场景，但是我不能决定，因为我感觉不对。直到有一天，我来到一片草地，突然放松下来，在草地上睡着了。我被每个人的喊叫声吵醒了。 我睁开眼睛，看见所有的人都拼命向我挥手，朝我跑来。 原来一群奶牛向我走来。 他们害怕奶牛会踩我。他们来的时候，我站在我睡觉的地方，说了一句话:清高。后来，在那个地方建了一个“静坐听雨”教室，王力宏打开窗户向外看。清高，这是我理解这部电影应该具备的气质，与读者的气质有关。"

　　你为什么选择这四个时代

　　“每个时期都有自己的特点。"

　　我问李芳芳:“有人认为黄晓明扮演的陈鹏太文学化了。 你怎么想呢?李芳芳微笑着回答:“现在每个人对理工学院的人都有固定的印象。 学术学者似乎不会说非常合理的话。我拜访了许多老清华校友，他们就是这样交谈的。陈鹏有内部展览。陈鹏是陈鹏。"

　　在李芳芳看来，这四个故事的主人公都有不同的特点，面临不同的选择。20世纪20年代，人们遭遇了现代思潮的碰撞。 在20世纪30年代和40年代，人们饱受战争之苦。 20世纪60年代，人际关系受到挑战。 在现代社会，人们渴望安全感。

　　李芳芳:“当我看一部完整的现代史时，我需要选择时间的片段来反映整个时代。因此，我会问自己每个历史时期的特点是什么。例如，在20世纪20年代，一位大师说，我不能嫁给那个小女人。 我不想要我父母的命令或媒人的话。 我想自由恋爱。这似乎是名人的轶事，但实际上是中西文化的碰撞。随着时间的推移，数百年，年轻人不会有“自由恋爱”的想法。 然而，在20世纪20年代，这种选择突然出现了。 这是西方思想和思维方式的涌入。然而，你们的遗产和5000年文明的传统力量也非常深厚、强大和辉煌。那么如何在继承自己传统的同时接受新思想是那个时代最重要的问题。它反映了人们对食物、衣服、住房和交通的选择，尤其是年轻人对职业和未来道路的选择。

　　到30年代末和40年代初，这个国家处于战争状态。 读者是如何阅读的，他是如何处理的？在电影中，我们把老物理老师的板书还原到黑板上。在战争期间，你还可以看到学生们一丝不苟地穿着衣服，老师穿着长袍，教授和学习与饮食和穿衣无关的知识。在这样一个饱受战争摧残的环境中，我们应该学习黑格尔的哲学吗？你还需要挖掘和保护恐龙化石吗？我当时告诉力宏，那是一种感觉——你见过莲花吗？它被插在泥塘里，水一浪高过一浪地冲击着它。 它会左右摇晃，减弱水的力量，但它的根却牢牢地卡在泥塘里。那根是什么？这是学习的勤奋和个人正直的坚持和选择。战争怎么样？如果下雨呢？没有做什么的问题。

　　在20世纪60年代，这一段非常忌讳。在这个伟大的时代和环境中，你无法决定这个世界会如何对待你，或者明天会发生什么。 你唯一能决定的是你在灾难中做了什么。例如，王只被一拳打中。 有些人甚至笑了，认为这很有趣。一谈到王对的自命不凡和人民的仇恨，大家都为之疯狂。即使在今天，像“对人民的仇恨”这样的标签仍然会让人疯狂。网络暴力导致许多人心理崩溃，甚至自杀并离开这个世界。每个人在网上只写了一两句伤人的话，但一拳将形成一个特别强大的打击。

　　在动荡和困难的环境中，不要说你能为你的国家或陌生人做什么，先想想如何对待你的家人。王对说:“你的爱把我举起来了，我也想照顾你。”。 刘淑芬曾经对徐波说，“你让我觉得我是世界上最糟糕的人”。一个男人可以让一个女人觉得自己是最差的，然后自杀，也可以让一个女人觉得自己是珍贵的，有力量在失去面子后照顾别人。

　　知识分子中也有像徐伯昌这样的人。 阅读不会拓宽他们的视野。他们被困在自己的思维方式和情感中，无视他人的痛苦。诚然，读者很少开始打人，但读者也会伤害别人。徐伯昌的存在是为了防止电影成为一个纯粹的和百分之百的赞歌给读者。

　　最后一个是现代，离我们最近的时代。当时，想扮演张的角色，我说，‘你想想看，这个角色很弱，很难演，你的情感表达只能从5到20，过了就失礼了。我不能欺骗自己让现代戏剧充满活力。毕竟，现实生活中并非如此。

　　我们现在回顾20世纪20年代、40年代和60年代。所以20年后，50年后，回顾我们今天的时代，肯定会提到什么？

　　我认为有三件事。首先是环境安全:食物、空气和水的安全。这是一个我们所有人都卷入其中且无法避免的问题，我们需要给世界一个解释。

　　第二是人与人之间的安全感。突然间，你发现你父母从小教你的和你在学校学到的是正直、勇气和同情心。 你应该先把它们放到社会上。你需要把自己裹在一个壳里，以防止任何人伸出手来捏你。如果你在被掐后哭或笑，说出来最多是不尊重，最糟糕的是你精神错乱、冲动、不稳定，难以成就大事。整个社会的要求是你不能轻易表达你的感情。在办公室里，你不认为向老板说实话是一种尊重。 相反，你认为他最大的尊重是根据自己的意愿想出他想听的话并采取行动。在家里，父母双方都报告好消息，但不是坏消息。 你认为你需要给父母一个解释，说明你是一个稳定和成功的人，因为现在轮到你接管整个家庭了。

　　张为什么对肉馅这么生气？因为不管他怎么努力，他都无法保护他的家人。已经在那里三四年的商店仍然会被老板毁掉。这些都是非常小的事情，但是让现代人崩溃的往往是这些小事情的叠加。所以在这么大的环境下，没有人能完全安全。

　　第三件事是，张和四个孩子的父母之间的故事很难在不同教育程度和不同收入的人之间谈论。高收入和低收入人群之间如何相处？如何获得基本信任？善意能成为不同阶层之间的桥梁吗？这是一个非常重要的问题，也是知识分子今天应该履行的社会责任。我很想问今天的读者和今天的社会精英:像张这样的人应该承担什么样的社会责任？前三个时代的精英们已经回答了，今天的张也将被后世界所追问。

　　从一开始，剧本就由四个交叉叙述的故事组成。 我从不想一个接一个地告诉别人。为什么？ 因为我们每个人的选择最终都会影响到其他人。一个接一个的故事会让你觉得这个时代已经结束了。 让我们看看下一个时代的故事。事实并非如此。 在时间的长河中，虽然我们都是微小的尘埃，但我们仍然是珍贵的。因为我们的作为或不作为不仅会决定我们自己的生活，还会影响时间之河。

　　相反，历史名人支持没有台词的演员。

　　“每个人都是珍贵的。"

　　如果换一个导演来拍摄清华百年校庆，这可能是“建校的伟大成就”——清华已经产生了这么多著名的历史人物，其中应该有丰富的典型人物和故事材料。但李芳芳所做的是放弃教科书中的所有名字，让普通的年轻人扮演主角，而真正的大师在电影结束时只呆在蛋里。

　　李芳芳:“那些大师们，在那个时候和那个时候，他们确定他们真的是生活的主角，那个时代的主角吗？不，他们只是在上课或教书。

　　做你当时最想做的事，做你能做好的事。 只有当时间流逝，你才会看到跟随自己内心选择的结果。

　　在鸡蛋里的名人中，谁去过战场，谁没去？谁是文学大师，谁是科学大师，这仍然重要吗？哪个大师在当代比哪个大师更重要？我们会错过谁？我们必须有谁？. 最终，每一个都是珍贵的。所以今天，如果你认为你是珍贵的，做你想做的，就像张震的父亲说的，做让你感到真正快乐的事，没错。"

　　每个剧本的考证都是大量的。

　　“当观众刷两三次时，他们可以看到更多的细节。"

　　黄晓明曾经说过，在开始这部戏之前，他被李芳芳为这部电影准备的一屋子材料和成千上万件衣服震惊了。主任工作非常努力，结果不会很差。

　　每个演员都说导演李芳芳是一个完美主义者，他“非常认真地对待事情”。就像教室黑板上写的黑板一样小，她需要知道一群表演者能把多少个盒子带到几百米之外。李芳芳觉得这部电影应该这样制作。因为场景中的每一组表演和道具都会在大屏幕上放大，并且会受到观众的批评和考验。

　　导演李芳芳执导了这部电影中的演员。

　　李芳芳:“当你想拍一段时间，道具是巨大的。虽然我们不是在拍摄虚拟现实电影，但“时间感”要求我们在观众第二次和第三次观看这部电影并进入这个时间时，看到更多的细节并获得新的感受。因此，3000多张与道具相关的历史照片被张贴在我们的道具制作车间的墙上，以便工人和大师们可以经常观看和沉浸其中。这些都是需要脚踏实地去做的工程问题。

　　例如，在西南联合大学的宿舍外面，窗户下面有一个大白兔笼子。 这已经得到证实。你第一次看电影的时候，你没有看。 没关系。 当你稍后看到它时，你会微笑，因为养这些白兔就像带着恐龙骨头去上课一样。有些人开玩笑说，在这部电影中，除了龙，我们已经制作了所有的黄道十二宫。事实上，因为删除的剧本里有老虎。为什么有这么多动物？因为在现实生活中，不仅有人类，还有许多动物。

　　额外的也很重要。 对于一部简单的戏剧，成百上千的临时演员经常陪着主要演员讲故事。例如，沈光耀给他的家人写了一封信。力宏的动作是坐在那里，看电报，抬起头看窗外，然后低下头写一封信。这是一个主要的动作。但是这出戏是从哪里开始的呢？第二次世界大战期间，美国军队将锡油箱装满水后，将它放在高处加热，并将其制成一个简单的淋浴装置。在剧中，美国飞行员和当地村民在洗澡，孩子们在玩泥巴。然后摄像机进入房间。在光耀写这封信之前，他又看了看窗外。 相机会拍下地勤人员和孩子们在窗外玩耍的照片。这保证了多少人力物力？ 你为什么这么小心？因为你把观众置于黑暗之中，所调动的精神力量非常大。如果你决定创造一种“时间感”，你必须被观众的精神所敬畏。"

　　年轻导演和大演员

　　“张震花了六个小时试衣，没有不同的角色。"

　　媒体和观众一致认为，《无题，西方和东方》中的所有演员都在网上表演，即使只有一两个配角，他们也表现得很好。当被问及李芳芳是如何做到的时，她说:“爱你的演员！了解他们，不仅要了解他们的表现，还要了解他们的弱点。 尽最大努力实现他们的业绩。“所以我们知道:米歇尔只有两个场景，就试着化妆三天；最接近当代生活的张震第一次尝试了六个小时的衣服。

　　李芳芳:“当剧本写出来的时候，我没有任何预设的演员。 他们为几个主角选择了所有的角色。 选择之后，我根据每个人修改了剧本。例如，我改变了子怡的外貌。 我们在一个晚上踢出了一个中国药店的场景。因为她的脸在电影中非常有名，观众可以很容易地在一群不知名的女演员中表演，所以我决定先把她的脸包起来。

　　有些人一直在问新导演如何指导大牌演员。事实上，不管是一个著名的演员还是一个不知名的演员，我和他只有一种关系，那就是，我们两个一起生与死，让这个角色活在银幕上，只有这种关系。

　　导演李芳芳在《没有问题，西方和东方》的拍摄现场

　　如果你有一个充满活力的剧本，你不必担心没有人愿意去演它。你不必担心谁会更大，谁会有更大的发言权。不，这个角色有最大的发言权。当一个人活着的时候，每个人的工作都是有价值的。

　　例如，米歇尔小姐，她有两个剧本，但她需要提前三天加入小组。我看着她试穿服装，看着她的状况，然后和她聊天。另一个例子是沈嘉的管家。 这个角色能让观众感受到沈光耀成长的环境和教育。 他和沈的母亲一样重要。 我还看着他试着化妆，并和他聊起他的角色。

　　先生 张震第一次尝试了100多件，最后只使用了一件西瓜粉衬衫，那是他去找大师给他命名时穿的。我第一次试了六个小时，但到了第五个小时，我已经没有衣服可以试了，所以我下楼去拿布，给他穿上讨论。

　　在刘淑芬和她丈夫吵架之前，我还放了一个场景给他看，刘淑芬实际上试图和她丈夫沟通。但是她失败了，所以她去看看她的练习本，看看她的丈夫是否有“外遇”。“如果你真的爱你的演员，你会一直想着你要求演员达到的“点”，不管是悲伤、快乐还是疯狂，你有没有陪着他？你没有为演员创造“点”环境吗？还是你只是让他们“玩”？"

　　电影与观众的关系

　　“这部电影融合了创作者和观众的时间

　　一切都是值得的。 "

　　采访结束时，我还试图给李芳芳导演一些观众反馈，包括正面和负面的评论。李芳芳平静地回答。

　　李芳芳:“当我在纽约学习的时候，我一有时间就去大都会博物馆。有个笑话说，如果大都会博物馆着火了，你会用哪张照片来运行？答案是把照片放在你旁边，因为每张照片都有很高的价值。因此，一件艺术品的价值更多地取决于它和它的崇拜者之间的微妙联系。

　　一些人匆匆走过一幅画。有些人站在它前面，非常喜欢它。画家，他投入了他的时间。这张照片为站在照片前面的人保留了什么？时间到了。你被吸引了，站在这张照片前，你的记忆，你所有的经历都在你的脑海中闪过，然后在某个时刻，你突然流下了眼泪。你被感动了，你记得。你和画家的时光在那一刻相遇了。

　　电影是精神产品。精神产品是我把你锁在一个黑暗的房间里，拿走了你的钱。 我不想让你看着你的手机，然后让你看着发光体。这部电影让你为生命中的一段时间付出代价。把一部电影变成一部有生命力的电影，有它自己的个性，它就会找到它的观众。

　　当我制作这部戏时，我从未想过它会是一部糟糕的电影。拍摄后，你是否喜欢它是你的命运，这与每个观众的个人经历有关。这不需要强迫或争论。

　　这部作品对我的意义在于:我看到一些评论家说，在看了《东西方无题》之后，我哭得很开心，哭后感到很温暖和舒服。 我觉得我不仅可以成为一个好人，也可以成为一个好人。 有些人说看完之后，我更坚定地感觉到我只想做我现在做的事情，不能听父母的话。 有人说阅读真的很重要。 我会回学校学习。 其他人说看完之后，我开始思考我真正想要的是什么。

　　看到这些，我会觉得我所有的努力都是值得的。"