《水形物语》中明暗两条线，证明这不是一个简单的爱情故事

　　与其说吉尔莫.德尔.托罗对怪兽有一种执着，不如说他是执着于某个跟信仰有关的世界。从《魔鬼银爪》开始，他用镜头在屏幕上构建着一个又一个暗黑、恐怖却又单一纯净的魔幻神怪世界，以此揭露展示人性的多重性。

　　第90届奥斯卡金像奖中，“陀螺”的新作《水形物语》斩获最佳影片、最佳艺术指导、最佳原创配乐、最佳导演4项大奖，成为今年奥斯卡的最大赢家。

　　《水形物语》讲述了哑女艾丽莎与一条被捕获的人鱼相爱，在朋友的帮助下将人鱼救出实验室。故事背景设定在美国冷战期间，片中人物都有明显的符号象征性。艾丽莎、俄国间谍、黑人同事、同性恋画家以及人鱼，都是被常规社会摒弃在外的“边缘人”。他们在暗黑冰冷中抱团取暖，相互拯救，于漫天风雪之中，追寻心中的一缕春风。

　　虽然《水形物语》在奥斯卡金像奖中大获全胜，但是不少观众认为它被过誉。不喜欢《水形物语》的观众，认为它故事太过俗套粗糙，过渡潦草，艾丽莎对人鱼的感情难以令人信服。作为一个“童话”故事，片中血腥、暴力元素又太多了些。

　　其实，真正的童话从来不是讲给孩子听的。没有一个孩子喜欢听蓝胡子杀了多少人，也不会有孩子喜欢听继母杀死继子，将其剁碎埋在院中花下，花开之后那个死掉的孩子夜夜向父亲哭诉自己悲惨遭遇的故事。这其中单纯一个环节，就能撑起半部恐怖片。

　　《水形物语》就是这样一部成人“童话”，但它又不仅仅只是童话。与其说它是一个爱情故事，不如说它是一个关于信仰的故事。

　　电影中，“陀螺”用明暗两条线，阐述了艾丽莎的身世寓意与人鱼的象征。

　　我们先来说其中的明线。

　　艾丽莎的每一场戏几乎都跟水有着直接、间接的关系。她出场是在跟水相关的梦里醒来，然后去沐浴并在水中自慰，然后去实验室上班（清洁工作也与水密不可分），身世是从河边水中捡来的孤儿，浴室中那场爱的舞蹈以及她好似能操控窗户上的雨滴等等……

　　时时与“水”关联，不仅是在扣题，也是一种隐喻。水是“生命之源”，人类从雏形到胚胎甚至到成人，都是“水”的一部分。

　　每一个生命都是一滴水，聚少成多汇聚成世界。

　　艾丽莎对水的亲近，是对生命本源的膜拜。而人鱼，则是与水相关的“神”。作为“水”的信徒，当“水之神”出现，同类相吸与信仰追随双重原因下，艾丽莎对于人鱼产生感情便合情合理。她之后的主动献身，便有几分向神“献祭”般的意味。

　　片中迈克尔.珊农饰演的反派曾两次提到《圣经》中“参孙”的故事。

　　艾丽莎便是“参孙”，准确地说是“参孙”的一部分。

　　参孙是上帝赐予玛娜亚的儿子，神力无双，可以徒手搏杀雄狮。但他生来便是要“洁身归圣”的，身上有“主的灵”，可称“神之子”。

　　《水形物语》中的“神”是人鱼，艾丽莎的“不能说话、脖颈两侧的对应伤痕”，都可看作是“神之子”的天生印记。

　　既然如此，“神之子”对于“神”那种不可言说的“亲近与归附感”，便再一层面的顺理成章。

　　“参孙”身上“神的部分”则被“陀螺”分配到了人鱼的身上。

　　参孙曾被身边人背叛出卖后被抓获，在狱中受尽折磨，之后向上帝忏悔后重获神力。而人鱼被捕获的遭遇和彪悍的战斗力加上可起死回生的神力，则是对这段的还原演绎 。

　　那电影中的“暗线”又是什么？

　　艾丽莎和画家“闺蜜”看的电影以及人鱼逃到影院后正在放映的电影是《路得记》，又叫《沙漠女王》，是一部1960年的老电影。

　　不过这部电影的剧情跟《水形物语》并无关联，导演用的只是“路得记”这个典故。

　　《路得记》是《圣经.旧约》中的故事，这个故事的中心点是“神没有弃绝外邦人”。

　　《水形物语》中的艾丽莎、同性恋画家、黑人同事、俄国间谍加上反派无一不是“外邦人”，电影与“路得记”讲述的都是关于“救赎”的故事。

　　《路得记》中，外邦女子路得生性善良，在丈夫亡故后，对婆婆依然十分孝顺。故事中对她的设定是一个“善良、柔顺、低调”的女工，这些与艾丽莎都完全吻合。

　　路得与波阿斯结婚后，生下了儿子俄备德，即“耶稣”的先祖辈。按此追溯，她也是“圣子”的先祖。

　　明暗双线再结合电影其它情节设定，《水形物语》的“信仰”和“救赎”无可置疑。片中与艾丽莎站在同一条阵线上的人，都坚守着内心的信仰，那便是追随爱与尊重生命。

　　迈克尔.珊农在片中断指的情节设定，除了对应人物的性格和心理转折，也有着一定的暗示意味。他在片中的所有行为，都是对于“救赎”的抗逆与背叛。

　　所以，《水形物语》讲述的便是如此一个故事：任何环境中，都不要背弃信仰舍弃爱，救赎他人的同时，自己也会获得重生。

　　“陀螺”不曾放弃自己的梦想，不仅在自己钟爱的电影世界收获赞誉和认可，也终于让6岁时的遗憾，在几十年之后得到圆满，这其实就是他对“爱”的信仰与成全！

　　电影中那个在雨中死去的俄国间谍身上是另一种抗逆，在危机四伏的环境中，他依然存留着对生命的尊重，未曾成为战争中的冷血机器。从这一点来看，《水形物语》又有了几分反战意味。

　　因此，尽管《水形物语》在电影层面上并不完美，却绝不像表面看起来只是讲了一个俗套的爱情故事。就像它的整体色调，宁静幽远中，充满了郁郁生机。