《水形物语》：只要是你，一切都是完美的

　　文/欧阳锋

　　在前不久的第90届奥斯卡上，《水形物语》KO掉了《三块广告牌》，包揽了最佳导演和最佳影片两大重量级奖项。但是此奖一出，网上一片骂声，其中不乏数量庞大的三块粉。但在小编看来，《水形物语》的纯粹，恰恰是它的最大魅力，单凭这点，它配得上奥斯卡。

　　《水形物语》讲了一个忧伤而浪漫的爱情故事。女主Elisa是个哑女，平日的工作单调乏味，主要是帮实验室打扫卫生。某天一条人鱼被遣送到实验室，这本是高级机密，但被打扫实验室的Elisa发现，一种奇妙的缘分让两个物种相遇然后相恋。电影的结尾，Elisa不幸被追杀人鱼的军方杀害，人鱼实现了复仇并将Elisa带入海里。

　　“水”成了全片最关键的因素。它是连接Elisa和人鱼的桥梁，象征着无处不在的温柔，也使得爱情在本片里拥有了一种暗含韧度的存在。水是轻柔的，但本身具有流动的属性，就像Elisa和人鱼的爱情一样，突破了重重枷锁，任自澎湃着。有一幕，那是在人鱼出走的夜晚，全城大雨，而Elisa为了寻找到它，跑遍了每一个角落，最终两人在一家老旧的电影院相遇，当他们紧紧地相拥时，雨水穿过屋檐，形成了恋爱的地势。

　　还有一次，两个彼此深爱的物种在浴室相拥，水没过了他们的身体，幽蓝色的水流沿着水管四处流动，整座城市再次陷入潮湿，好像《重庆森林》里那座会流泪的房子，原本冰冷的钢筋水泥因为爱情的力量，变得温柔无比。

　　只要人鱼和Elisa一发生羁绊，水这一元素就会凸现，扮演着一种衬托和暗示的作用。这个故事不高级，它没有千回百转，荡气回肠的叙事结构。也传达不出什么高深的社会议题（这或许是它最饱为诟病的点），简单说，这部电影的格局很小，讲得就是一个浪漫的爱情童话。但是爱情的本质会不会就是如此呢？没有那么多的铺垫，就是一种一头热的非你莫属，省去了繁琐的拐弯抹角，它是一种冲动，是一种缘分，更是一件平庸到爆的事情。

　　就像《水形物语》的缔造者陀螺，这个热爱B级片，喜欢怪力乱神的奇葩导演，这个从来不掩饰自己喜好的导演（每天在twitter上的动态一堆），这个时刻都在跟世界宣告自己所爱之物的导演，他拍了所有人都不屑的平庸人兽恋，这么过时的概念，却让人感受到一种难以抗拒的温柔和纯粹。

　　这个爱情故事带有cult的味道，这是它没办法让影片获得大众普遍热爱的原因。在观众眼里，好的电影是自带高级的命题，是需要具备高尚的意义，就像《三块广告牌》，百分百的资优生，标准的格式，标准的主题。我的意思是，当我们摈弃《水形物语》，反呛奥斯卡的倒退时，会不会自己也在不知不觉中成了那群最伪善的人，因为在我们的心里，已经不自觉地为所谓的“平庸”树立起了高墙。

　　平庸，正是《水形物语》打动我的地方。到底什么才是好电影的标准呢？是错综复杂，一套又一套的社会诉求，还是打动人心呢？能把一个无聊至极的故事说得直击人心，这才是拍电影的最高境界吧。平庸生活，不就是我们自己吗？而恋爱的悸动，只会源于平淡无奇的生活。

　　真正热爱电影的人，一定会在《水形物语》里找到一种很原始的爱，就像见到Elisa的那条人鱼，总会不自觉地全身发光。纯粹，这个现代电影最稀罕的资质，终于在《水形物语》里，享受到了一次尊贵的守护。