电影《你觉得我是谁》影评

　　《你觉得我是谁》由萨菲·奈布导演，法国国宝级女演员朱丽叶·比诺什主演，是一部探讨中年女性欲望，爱情，危机与困境的文艺电影。

　　网络在最近二十年里彻底改变了人类的生活，我们在网络上工作，网络上消费，网路上游戏，网络上娱乐，网络上交流，甚至可以面对着屏幕，一动不动的在网络上发呆，当然我们也可以在网络上来一次轰轰烈烈的恋爱。

　　可是无法彼此拥抱，无法彼此触摸，无法彼此亲吻，无法注视彼此的眼睛说“我爱你”，这真的还是爱情吗？说到底在虚拟的网络世界中，我们甚至不知道对方究竟是谁。

　　电影从一位女患者对自己的心理医生，讲述自己一段奇特的感情经历开始。

　　克莱尔（朱丽叶·比诺什）是一名大学文学系的教授，离婚之后情绪低落，感情生活失意，一直无法从离婚的阴影中走出来。

　　电影开篇的第一个朱丽叶·比诺什的面部特写让我觉得很震撼，我对她的印象一直定格在蓝白红时代，虽然后来也看过很多部她主演的影片，可是听到她的名字，我脑海中浮现的总是她明眸皓齿青春靓丽的模样。电影真的是人类最伟大的艺术，岁月可以让容颜老去，电影却可以让一个人在观众心中永远美丽。

　　罗多（纪尧姆·谷伊）是克莱尔的交往伴侣，两人相聚时虽然激情四射，可是二十岁的年龄差距，总让克莱尔对两人的关系缺乏安全感。

　　罗多若即若离的态度让克莱尔无法忍受，为了窥伺罗多的生活，克莱尔用自己外甥女的照片，在Facebook上注册了一个24岁女孩克拉拉的账号，可当她用克拉拉的身份申请罗多好友时，克拉拉被拒绝了。

　　不甘心失败的克莱尔，试图尝试添加罗多的室友，年轻的摄影师亚历克斯接近罗多的生活，不久之后亚历克斯同意了克拉拉的好友请求。

　　克莱尔和亚历克斯成为好友以后聊天火热进行中，克莱尔用24岁的身份和55岁文学女教授的灵魂，迅速征服了亚历克斯年轻的心，一场在云端隔空的精神恋爱轰轰烈烈的开始了。

　　在与亚历克斯的交往过程中，克莱尔也渐渐感到无法自持，一步步深陷其中，自己在克莱尔和克拉拉的双重身份中迷失了自我。但是与此同时克莱尔的身上，也开始散发着24岁年轻女人的娇羞，喜悦和痴迷。

　　随着交往的加深，亚历克斯越来越迷恋虚构的克拉拉，不再满足只是在通话中听到克拉拉的声音聊以慰藉，急切的想与克拉拉见面。亚历克斯的要求让克莱尔意识到了见光死的危险，为了掩盖最初的谎言，克莱尔想尽办法用更多的谎言拖延和搪塞着亚历克斯。

　　在克莱尔的心中压抑许久的欲望也开始蠢蠢欲动，她同样渴望着与亚历克斯肉体的接触，可是这段从欺骗开始的网络奇情，渐渐朝着失控的方向发展下去。

　　作为一部从网恋为切入点，讲述中年女性走出情感危机的电影，电影的立意非常不错，可惜编剧的功力不够。如果没有朱丽叶·比诺什贡献了影后级别的精湛演技，这部难以逃避最后彻底崩塌命运，好在朱丽叶·比诺什凭借一己之力挽救了这部电影。

　　爱情开始的时候，一定是从欲望或者精神其中一个层面开始的。而欲望可以瞬间产生，从精神层面爱上一个人则需要过程。这部电影中亚历克斯与克莱尔电话两端的爱情，肯定不是从欲望开始的。

　　如果亚历克斯只是凭着克拉拉的几张照片，就精虫上脑的爱上一个人，就彻底颠覆了电影的初衷。换言之，单从欲望来说，克莱尔这种高知美熟女，对于亚历克斯这样二十几岁毛头小子的杀伤力，真就未必比24岁年轻女孩小多少。

　　而克莱尔从精神层面征服亚历克斯的过程，剧本没有表现出来，从未谋面的两个人，在文字和语言的交流中，思想成熟的一方更容易让幼稚的一方产生迷恋。电影如果在两人的对白上多下些功夫会更好一些，现在的剧情实在看不出两人交流的过程中，克莱尔展现了多大的人格魅力。

　　前面说过我觉得朱丽叶·比诺什的表演挽救了这部电影，导演应该也意识到了朱丽叶·比诺什的强大，电影中导演用长镜头给了朱丽叶大量的面部特写。因为这部电影情节的特殊性，使得电影中大量克莱尔与亚历克斯的对白部分，其实是朱丽叶面对空气说话的独角戏。朱丽叶·比诺什在长镜头下，运用大量表情的微小变化，将克莱尔这一人物的情绪变化表现的栩栩如生。

　　喜悦，忧伤，困惑，犹豫，纠结，痛苦。朱丽叶·比诺什的表演非常内敛，情感波动的上下限控制在极小的范围之内，往往在一个镜头内完成数次情感起伏的切换，让观众可以深切的感受到克莱尔这一人物的内心世界。而克莱尔与亚历克斯热恋时，克莱尔脸上24岁少女灵魂附体般的容光焕发，让人五体投地。

　　24岁女演员扮演55岁的角色可以靠化妆，55岁影后演绎24岁的少女心，靠的只能是演技。

　　这部在女权问题上探讨的并不多，主要关注的还是中年危机中女性欲望和情感问题。但是电影涉及的一些细节，总还是让我感到这个年纪女人和男人在情感问题上思维方式的巨大差异。

　　同样是年龄相差二十几岁的一段感情，如果年龄大的是男人，往往追求的是欲望，而女人则向往身心合一。这肯定和大多数男人是下半身思维撇不开关系，同时大多数男人愿意把肉体和精神两个层面分开思考，而女人往往不愿意面对性幻想和性快感很多时候，跟感情没有太大关系。天长地久的只有感情，欲望的持久力并不长，长期的迷恋一个人，往往是一个阶段又一个阶段，不断对一个人重新产生新的欲望罢了。

　　这不是说婚内出轨情有可原，婚姻除了欲望和感情之外，还要有道德和责任的加持。而这种约束可以帮助原始欲望的克制，让婚姻一次又一次渡过瓶颈期，这些不在这部电影的讨论范畴之内。

　　就以电影中克莱尔的情况思考，独身女人和没有感情交流的男人上床会有负罪感，所以女人要比男人更在意天长地久和彼此控制。而这部电影的起因恰恰是控制，被抛弃的卡莱尔因为害怕再次被抛弃，而要控制自己生命里的男人，最终导致渐渐失控。同时电影清晰地表达了，55岁男人和24岁女人在一起，要比55岁女人和24男人在一起容易的多。

　　男女平权真的不是出多少女总统，女战士，女宇航员就可以实现的。电影里克莱尔在课堂上讲了易卜生的《玩偶之家》和杜拉斯的《情人》，女性自我意识的独立，可能真的要从为了享乐可以把男人当成玩偶开始，虽然有点偏激了，但是性别差异最初的原点恰好是从性意识开始的。

　　人类其实不都是宇宙的囚徒，有些人内心世界可以和宇宙一样无边无际。但是所有人都是岁月的囚徒，手术刀，玻尿酸也不能帮助人类越狱成功，美丽如朱丽叶·比诺什也不能阻止年华老去。