哈尔的移动城堡，宫崎骏最满意的作品之一

　　在电影《哈尔的移动城堡》中，苏菲与哈尔的关系是这部电影的主要内容。类似于魔法公主的圣阿席达卡,苏菲和哈尔都抛弃类似二分法:一个天生是一个弃儿,正如哈尔心甘情愿地清除自己自己的心脏保存并将自己绑定到Calcifer,进而阻碍他的情绪发展也给了他无限的权力作为一个向导;苏菲是一个被环境所抛弃的人，她自己对平庸和丑陋的恐惧被女巫的诅咒所激活，并形成了她的新身份。

　　他们的关系让人想起《美女与野兽》,但双方都有自己的“野兽诅咒”break-Sophie显然被她的老妇人的形式,而哈尔的文字乌鸦野兽,使他能够对抗的力量威胁他所爱的人,但也很难回归到人类的相互转换。有点讽刺的是，哈尔的人性时刻是如何迫使他放弃人类形态的。像San和Ashitaka一样，他们是一个整体的两部分，Sophie害怕平庸，加上她的情感成熟，最终完成了哈尔的无限魔力和青少年的情感发展。

　　这一切都回到哈尔的移动城堡;那宏伟的，奇怪的创造物。和宫崎骏许多最令人难忘的地方一样，哈尔的城堡也代表着某种东西，尽管它比天空之城的纯粹奇迹更具体，也比千与千寻的澡堂的工业化工人的评论更具体。相反，《移动城堡》与其说是一个概念或主题的人格化，不如说是一个字面上的、物理上的绰号，每个角色都可以隐藏在里面。

　　在某种程度上，这个故事让某些人感到厌烦的部分原因是它主要是由我们的角色逃避他们的问题而不是直面他们。特别是哈尔，在某些方面，他是家庭中最懦弱的。当国王召唤苏菲去打仗时，他说服苏菲假装是他的母亲，并向国王解释哈尔太孩子气了，不适合去打仗。相反，哈尔宁愿在他的城堡里生闷气，那里简直就是一座情感监狱。每个角色都发现自己在某种程度上被自己的不安全感和恐惧所困，因为城堡就像一个没有地方的游牧民一样在这片土地上游荡。城堡本身设计得非常漂亮，充满活力，但主要是因为宫崎骏和他的动画师致力于让它变得非常非常丑陋。它和每个角色的缺点一样丑陋，但它仍然在美丽的风景中坚持着。

　　最终，城堡被电影的结尾完全摧毁了，苏菲、哈尔和其他人很快学会了不留下他们的缺点，而是与他们和解。尾声以他们丑陋的移动城堡的重建为特色，但现在有了翅膀，它可以翱翔天空。当然，宫崎骏会以他们的自由象征飞行来结束这样一个故事。而他的其他电影是清白、战争、或自然,哈尔的移动城堡是成熟,可以说一直是哪一个宫崎骏主题考虑到他成年倾向,除了我们从来没有真正看到同样的纯真千与千寻,Kiki,或龙猫,至少在同样的方式。事实上，这更多的是一个关于成年的故事，这使得他的主题之旅变得相当有趣。

　　《哈尔的移动城堡》没有宫崎骏其他作品的精妙和复杂。它不那么安静，也不那么沉思，因此没有像他的其他杰作那样的呼吸空间，这使得它几乎无情的景象比平常显得更加空洞。但他的其他所有优秀品质都保持得很圆滑:出色的女主人公、富有同情心的反派、讨人喜欢的角色、无限的视觉想象力、可爱的人文主义，以及作曲家最令人难忘的主题之一。