《星球大战8》虽然中国市场不待见，但它的思辨力却超乎所有前作

　　文/葛维屏

　　先说一下大体感受。在看《星球大战8》之前，赶紧把《星球大战7》补上了课。因此，看《星球大战8》基本没有情节的断档。总体来看，电影有令人昏昏欲睡的部分，特别是蕾伊与卢克在岛上的对话戏，拖泥带水，节奏缓慢，镜头冗长，看了相当的乏味，而且内容涉及到哲学的部分，都是催眠的良药。好在这一段冗长的戏份中，电影也意识到了，加进了许多古里古怪的小动物来制造一些搞笑的段落，冲淡了这些段落中的寡淡与无趣。而在其它部位上的战斗场面，尚能保持脉络清晰的特点，给人一种虎虎有生气的叙事风格。而回过头来审视一下，会发现本集中，电影恰恰是在思辨上下了许多努力，提出了一些《星球大战》系列中很少涉及到的思辨的考量，反而意外地支撑起了纯粹是动作戏的前台视觉效果。

　　当然，从《星球大战》第7集开启的新三部曲，不能说它没有掉进它的开启之作所确定好的窠臼之中。

　　《星球大战》最早的三部曲问世之时，正是冷战时美国遭遇到苏联强力压制的时代，当时的三部曲中，蕴含着一种悲凉的绝处求生的心态在内，一开篇，电影就交待了银河帝国军队一统天下，起义军不得不四处流亡，绝地求生，四处联络，意图反制强大的帝国邪恶力量，经过几起几落，终于在前三部曲的最后一集中，取得了胜利。

　　但新开启的《星球大战》新三部曲，并没有延长前三集打造出的共和国取得胜利的欢乐因子，再次将前三集中已经大功告成的莱娅公主送上了逃亡之路。而在《星球大战7》一开始就说的相当明白：帝国的残余势力卷土重来，起义军的胜利并没有组建一个和平共处的星际空间。这样，《星球大战7》开始的新三部曲，便遭遇到了与《星球大战1—3》集同样的背景，就是帝国联盟再度满血复活，起义军如出一辙地踏上了逃亡之旅。难怪有星战迷认为《星球大战7》，是《星球大战1》的复刻版。

　　实际上，我们可以看出，《星球大战7》开启的新系列，已经早已脱离开了《星球大战1》拍摄时的时代背景，但现在依然重复着《星球大战1》的主题，实在给人一种“是非成败转头空”的轮回感。我们不妨设想一下，如果要使《星球大战7》开启一个与前作不同的主题，倒不如构建一个新的情节冲突：帝国残余势力在某个星系边缘蠢蠢欲动，然后由共和国的力量，如何去剿灭帝国的残余势力。这或许能够跟得上《星球大战》与时俱进的时代形势。

　　现在《星球大战7》便觉得是旧作的重新翻版，卢克换成了蕾伊，两人都意外地遇到了一个藏有机密的机器人，卢克时代的机器人，身上藏有一段秘密指令，而蕾伊遇到的机器人，则藏有一份事关反抗大业的地图。可以看出，《星球大战7》开启的新系列，在情节上，已经走入一个非常危险的重复当年成功之作的沼泽地中。

　　在《星球大战8》中，我们看到了电影在努力把电影拉扯出过去《星球大战》里已经演绎完了的复兴大业的陈辞烂调，力图深入到《星球大战》里的最核心的精神层面，去展示“原力”给予人物命运的深刻影响。

　　到了精神层面，庞大的星际空间，便只能成为电影的一个背景，而在不管多么宏大的星球空间里，都脱离不掉一个家族的影子。所以，《星球大战》看似有无限的表面空间，但是里面的人物关系，都有着非常狭窄的亲密的血缘关系。

　　前传三集中，介绍了黑武士达斯维达的来历，而他正是《星球大战7、8》集中的大反派凯洛·伦的外祖父，而他的儿子卢克，却是《星球大战》正传三集中的义军英雄，可见，在这个家族中，三代人却分别居于邪——正——邪的站位上，几乎是以一种隔代遗传的方式表现出来。

　　《星球大战8》中，蕾伊的身份，虽然从凯洛·伦的口里说她是拾荒者的女儿，但这可能恰恰是《星球大战8》里最大的障眼法。对比正传中卢克的身份，最后确认是黑武士之子，可以合理地想象一下，《星球大战8》里的蕾伊的出身来历并非如此简单。这将是《星球大战9》中唯一可以兜出包袱的伏线了。

　　在《星球大战7》中，我们看到了凯洛·伦作为“第一秩序”的黑手力量，给予抵抗组织带来了巨大的杀伤。他亲手杀死了自己的父亲、在《星球大战》正传中风光无限的索罗船长，在《星球大战8》中，他也曾经把攻击的命令，对准了自己身处逃亡舰船上的母亲，而在最后的一场对决中，他更是下令倾泻弹雨，洒向自己的师傅卢克。

　　所以，《星球大战》的系列故事发展到今天8集的冗长篇幅，虽然涉及到众多的星球，但实际上的情节主链，都是在一家三代人之间的血缘较量上作文章，这使得《星球大战》系列有了一个极大的便利，就是不管旁枝逸出什么样的插曲，都不影响主链条的连贯与完整性，就像见缝插针制作出来的《星球大战外传》，因为未曾涉及到《星球大战》里的血缘脉络，所以丝毫不会打破《星球大战》的整体架构。

　　但现在关键问题是，《星球大战》系列到了第8集的时候，也意识到，应该解释一下一个家族为什么会成为正与邪两大势力的轮换主使者这一匪夷所思的现象，所以，《星球大战8》里，我们看到卢克在向蕾伊讲述“原力”的时候，更多地对“原力”的内在进行了阐发，那个大意，就是说，“原力”不是一种力量，而是事物之间的一种平衡，掌握这种平衡，才是原力的真正的意蕴所在。

　　这个意思用在《星球大战》里，就是“原力”本身就带有光明面与黑暗面，如果掌控不了黑暗面，那么，这个拥有者便会走上邪恶一途。在《星球大战前传》及正传中，黑武士达斯，就是因为无力抗衡住内心里的黑暗力量，而走向了正义的对立面。但他最后还是在儿子的感召下，焕发了人性，帮助了卢克完成了最后一战，消灭了邪恶的皇帝。

　　因此，《星球大战8》也就有意对新系列中为什么凯洛·伦沦为黑暗面作了阐述，这就是“原力”所具有的可怕的正邪交织的效应，从这个意义上讲，《星球大战8》中卢克对蕾伊的冗长的教诲，便构成了这个新系列能够自圆其说的一个重要的理论支撑，而正是在这里，《星球大战8》具有了一种阐述新系列世界观的职责，这便使得这部电影具有了一种思辨力量，而电影也由此拥有了它的坚实的思想巨大基座，从而让《星球大战8》具有了一种内在的精神力道，通透了整个电影里的情节叙事。

　　《星球大战》系列在中国水土不服有其必然的原因，毕竟我们的记忆里，没有《星球大战》参与过对我们的启蒙，对我们的陪伴，对我们的濡染，一个最鲜明的标志就是，冯小刚在《芳华》里把一个泼向时代的污水的原作，改成了一个春节晚会式的七、八十年代革命舞蹈歌曲汇编，就能扰动观众的内心情怀，难道说那时候的《沂蒙颂》《草原上的女民兵》《小花》这些作品，真的是经典到神作的程度了吗？本质上还是这些作品记录了自己的青春背影，自己的时代记忆，正像《星球大战》一样，它也记录了美国一代人的国际感受、时代氛围与影像断片，每当它汹涌而出的时候，总是会让自己沉浸在一个比星际更为博大的精神空间中流连忘返，这才是《星球大战》只能是属于美国文化的一个因子而难以让中国电影的市场为它屈膝膜拜的原因。