镜色物语，《这个杀手不太冷》里这些东西你可能没看懂

　　20世纪90年代的电影发展是一个动荡的时代，这自然给我们留下了许多经典商业电影或艺术电影。 今天，我要画一部由吕克·贝松导演的电影《黑仔不太冷》，并谈谈这部电影中的场景和色彩语言。

　　序言

　　《黑仔不太冷》是一个简单明了的故事，带有典型的法国浪漫现实感。 然而，当吕克·贝松制作这部电影时，他给它注入了很多诗意的表现力，让电影作为一个整体得以升华。

　　这部电影以两个人之间的对话开始。 这里的对话非常有趣。一方面，Laker Besson让观众知道了两个角色的身份和接下来的剧情发展方向，在对话的最后几天，杀手老板给戴墨镜的人分配了一个任务(我的任务是给一个戴墨镜的人分配任务)e. 杀手里昂)。另一方面，吕克·贝松通过人物的眼睛、手和物体的特写镜头展示了这段对话，其中两个人物并没有出现在整个过程中。 这样，情节就解释清楚了。 首先，杀手和任务的隐藏和神秘本质被突出，从而增强了观众的好奇心；然后是为莱昂的暗杀铺平道路。

　　在这部戏剧中，值得注意的是里昂有一杯牛奶。 当里昂接手老板分配的任务时，他会喝一杯牛奶来表达他对任务的胜利，并在气氛中制造紧张气氛。

　　

　　第二章

　　邪恶的警官斯坦菲尔德和他的手下闯入玛蒂尔德的家去重新拿回毒品的场景是整部电影中最经典的一幕，尽管只有两分钟。

　　在这里，吕克·贝松用两种视觉镜头来讲述这个故事:

　　一。 这部戏的大部分场景都是关于斯坦菲尔德的，而且大部分都是在他的前戏中展示的。 这种技术的使用传达了斯坦菲尔德是一个强大而危险的人。

　　然后，当斯坦菲尔德准备工作时，闯入玛蒂尔德的家开始变得富有运动精神。尽管相机在拍摄过程中轻微抖动，但整个场景仍然稳定，这反映了斯坦菲尔德此刻的平静。这里的情节与埃里克·塞拉的原创音乐《正午》的声音相呼应，展现了斯坦菲尔德的艺术和优雅品味。 然而，他的品味与他的行为形成了鲜明的对比，强烈地凸显了他的凶残本性。

　　

　　在这个过程中，吕克·贝松还故意把相机给了斯坦菲尔德的同事一小段时间。 他们胆怯和紧张的表现与斯坦菲尔德轻松的表现形成鲜明对比，凸显了斯坦菲尔德作为团队领导者的地位。

　　

　　两个。该剧还描绘了受害者的场景，一个马蒂达家庭。虽然玛蒂尔达的妹妹只跑了几秒钟，但镜头似乎在晃动，突显出玛蒂尔达内心的恐惧和困惑。 然后，当斯坦菲尔德出现时，镜头切换立即平静下来，并对罪犯和受害者的心理状况进行了比较。

　　

　　该剧还努力描述另一个受害者，也是悲剧的主要元凶之一——玛蒂尔德的父亲。斯坦菲尔德破门而入的那一刻，摄像机立刻切换到了玛蒂尔德的父亲身上。 当玛蒂尔达的父亲听到枪声时，他立即转过头。 摄像机也随着他的动作轻微晃动，传达出玛蒂尔达的父亲受到惊吓的时刻。

　　

　　第三章

　　在《黑仔不太冷》中，里昂和玛蒂尔达之间的故事是这部电影的核心内容。在这里，我将从整部电影的时间线来分析两个人之间的互动。

　　在这部电影中，吕克·贝松对其他角色使用了相同的正面画面，但他很少在里昂和马蒂尔达互相扮演的场景中使用相同的正面画面。这里需要强调的是，尽管莱昂和马蒂尔达是在同一个画面中拍摄的，但吕克·贝松坚持一个原则——即当他们周围或面前有第三方时。

　　吕克·贝松的安排的意义在于强调人物之间的关系。 首先，它表示里昂和马蒂尔达在同一个阵营。 二是表达里昂和马蒂尔达之间的亲密和互补。

　　然而，在没有外部人物的情况下，里昂和马蒂尔达之间的对话场景很少被框起来，大多是两人之间的侧影。

　　然而，当近距离对待角色时，观众将不再仅仅观察角色的外表，例如他们的穿着，而且还会加强角色的表情对观众的印象，使角色的个性和内心世界更加突出，使角色的形象更加丰满，同时给这些场景一种严肃的气氛，从而增强整个电影的意境。

　　然而，当里昂和玛蒂尔达在电影中一起玩耍并制造出这样的场景时，吕克·贝松将再次把两个角色放在同一个框架中，以便在电影中创造一种轻松的气氛，并以一种更加微妙的方式进一步提升里昂和玛蒂尔达之间的关系。

　　第四章

　　在整部电影《黑仔不太冷》中，吕克·贝松运用了大量的环境来传达人物的性格和电影情感。

　　让我们先来看看电影开始时的整体环境趋势:湖滨/河流→森林→城市道路→街道→室内-黑屏，一个由浅入深的典型变化，将观众的情绪从平静过渡到喧闹和复杂，这也符合电影中杀手的特点——神秘、复杂和黑暗。

　　然而，随着里昂的死亡在结尾，吕克·贝松把电影的最后一幕变成了最初场景的反义词，暗示了里昂的个性和情感升华，从一个隐藏的黑暗杀手变成了一个普通人，他可以正常地看世界。

　　此外，值得一提的是，整部电影的大部分情节都发生在室内环境中。 里昂和老板之间的对话，里昂和玛蒂尔达之间的会面，玛蒂尔达家族的谋杀，里昂和玛蒂尔达之间的关系暗示了整部电影封闭而压抑的气氛。 然而，室内环境的颜色是温暖的，接近阳光的黄色，给人温暖和封闭与压抑的冲突，反映了里昂和马蒂尔达之间的内在矛盾和冲突。

　　除了使用环境，吕克·贝松还使用物体。 例如，里昂喜欢喝的牛奶与其他成年人喜欢喝的葡萄酒相冲突，从而展示了里昂的简单和美味。 里昂保存的龙舌兰酒放大了里昂的情感，负责任和谨慎的本性。

　　事实上，就《黑仔不太冷》而言，浅色、环境场景和物体的使用在很大程度上促成了这部电影走向经典。 他们不仅充分认识到了杀手的生活和情感上的孤独，而且具有很强的情感性，将整部电影的意境呈现给观众。