《哈尔的移动城堡》爱情＋勇气＝魔法

　　继母因无力负担生活，将苏菲和她的两个妹妹都送到了制帽店去当学徒。两个妹妹很快先后就离开了制帽店去追寻各自的梦想，只有苏菲坚持了下来。一天，小镇旁边来了一座移动堡垒，传说堡垒的主人哈尔专吸取年青姑娘的灵魂，所以小镇的姑娘都不敢靠近。 　　一个恶毒的巫婆嫉妒苏菲的制帽技术，用巫 术把她变成了一个80岁的老太婆，而且苏菲还不能对别人说出自己身中的巫术。无奈，苏菲决定独自一人逃离小镇。天黑了，虚弱的苏菲没走多远，来到了移动城堡。心想自己已经是老太婆了，苏菲壮着胆子走进了城堡。不想，遇到了和她遭遇相同的火焰魔。两人约定彼此帮助对方打破各自的咒语……

　　喜欢他的每一部作品，唯美诗意，尤其是《千与千寻》。《哈尔的移动城堡》应该是最晦涩，最隐喻的一部，这部影片情节跳跃，内涵丰富，需要很大的耐心和细细的品尝才能理解其背后的故事。我看了2次，每次都有不同的感触。首先，城堡是什么，在西方作品中，城堡一般指封闭的心灵，比如《欧也妮葛朗台》中欧也妮最后孤独生活的地方，比如剪刀手爱德华，比如简爱和呼啸山庄里的庄园，总之城堡是主人公自闭的心灵，而移动的城堡呢，就是哈尔流浪的心。移动城堡是火魔卡西法移动的，卡西法的法力来自哈尔的心脏，所以说，移动城堡实际是霍尔的心灵幻相。移动城堡是火魔卡西法制造出来的一个魔幻分身，内部房间门楣上一块四方形的门钮，分别有有四种颜色，蓝色朝上，门外是波特海文港口；红色朝上，门外是王宫所在地；绿色朝上，门外是移动城堡的路途，黑色朝上，门外是硝烟弥漫的战场。后来哈尔把家搬到齐平镇，把一个出口改为齐平镇的新家，另一个出口改为他的秘密花园。就是说，在哈尔的房间里，只要转动门钮，门外可以是任何四个空间。这就好比一个人坐在自己的房间，幻想可以生活在四种空间：出身于老家，混迹于名利场，在黑暗中反抗恶势力，与爱人共筑新巢在纯净美好的心灵花园驻足。哈尔是一个厌恶战争的天才魔法师，本来他是老师最得意的一个弟子，但是他不愿意将能力用于战争，因此他将自己囚禁在城堡里，躲避国王一次又一次的应召。

　　他是一个唯美的角色，为现实所不容。他帅气逼人，品味高雅，对衣服和发色有着固执的挑剔，待人亲和，非常绅士礼貌。第一次见到苏菲，是苏菲被2个士兵调戏，他非常绅士勇敢的出来带走苏菲；第二次见到苏菲，是苏菲被魔咒变成老太婆，他娴熟的进门帮苏菲做饭，打鸡蛋，烤培根。总之上得厅堂下得厨房又是天才魔法师，完美好男人一枚。他是一个坚定的反战人士，一心要保护家园远离战火的吞嗤。苏菲本来是镇上一个帽子店的普通善良的女孩子，本来是比较漂亮的，却被魔咒变成了一个老太婆。她胆小怯懦，生性自卑的要死，她喜欢哈尔，却觉得自己不漂亮不优秀，不敢奢望哈尔爱上自己。她变成老太婆以后就去了移动城堡做一个扫地的老太太，她觉得作为一个老太婆在哈尔身边为他做需要的事情就很开心，她甚至宁愿做个老太婆，因为这样她在哈尔身边就不会难为情。她的老态其实是内心自卑的反应。这样的心结应该很多自卑胆小的女孩子都有的，在喜欢的人面前就会非常自卑，紧张又无所适从，宁愿选择做个老太婆守在心爱的人身边，真是悲剧。

　　但是哈尔其实是喜欢她的，哈尔从第一次救她脱离2个士兵的手中就是喜欢她的，他也知道这个老太婆的身份，所以他才会很绅士的帮她做饭。这个悬念在最后会揭开。影片中的哈尔和苏菲一个胆小一个自卑，都是逃避现实的人。但是他们却都有勇敢的时候，当苏菲遇到麻烦，哈尔一次次带她逃走，逃开老师的追捕，应对各种险境，这时的哈尔却是非常勇敢的。当哈尔的老师向苏菲表达不满，要求哈尔参与战争时，苏菲勇敢的说，“我终于知道霍尔为什么不想到这里来的原因了。这是个奇怪的地方，请人过来却让老人家先爬上一段阶梯，又带到奇怪的房间，这不是欺负人吗？你说哈尔的心被人吞噬了，他的确是个任性而胆小的人，脑袋里不知道在想些什么，但是至少他直率坦诚，他想过自己的生活。哈尔不会来这里，也不会当魔王，他一定会自己想办法解决跟恶魔之间的问题，我相信他会的！” 请人过来却让人先爬上一段阶梯，这在历史上很普遍。古时候臣子觐见皇帝，必须先爬上一段阶梯，还要三跪九叩，行跪拜之礼。这其实是等级社会的常见现象。但是这一切在苏菲看来极不合理。她明白了哈尔的心意，他不想溶入等级社会，不想受压制，也不想压制别人。

　　他不愿意来王宫，是因为他要维护自由和尊严，但是专制的统治者却认为他“非常危险”。苏菲因此无视法力无边的老师还有身处王宫，为哈尔大声辩解：“至少他直率坦诚，他想过自己的生活。”所以说“让一个人变强大的最好办法就是拥有一个想要保护的人”，这句话在这部电影里得到完美的体现。影片末尾，悬念揭开。城堡溃散了，苏菲走出屋子，发现外面就是哈尔的秘密花园，天上流星道道划过，流星砸到草地上，一个瘦弱的小男孩远远走来，那就是童年时代的哈尔。小男孩站到草地中央，天上一颗流星落下，落入他手中，撞出耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有词，似乎是在许愿，接着，他仰头把流星吞了下去。苏菲远远望见这一切，她明白了，那就是所谓的契约，那其实是孩子的一个愿望而已！小男孩皱眉弯腰，捧住胸口，然后，他把一颗燃烧的心生生捧出来。火焰熊熊燃烧着，哈尔手捧着燃烧的心，静静站在草坪中央。这是全片最经典的一幕。苏菲明白了哈尔的愿望，他不只是为了救世，也是为了救自己。他不愿为国王效忠，不愿意战火迫害人民，他想要争取一个自由和平的环境。因此他宁愿将心托付给流星，让流星成为火魔，依靠火魔的力量制造出一座强大的移动城堡。此后他整日躲在城堡里，一面逃避国王的征召，一面随时出去阻止战火蔓延。

　　其实，哈尔的心愿只是一个普通孩子的愿望，但就是这简单的愿望，在习惯于奴性和专制性的成人世界看来竟然是十分危险并且不能容忍的。当哈尔将自己的心挖出来，远观的苏菲明白了一切。地下忽然裂开，强大的时空要吸苏菲回去，苏菲忍不住喊：“哈尔，我是苏菲，等着我！我一定会去找你的！在未来等我——”她知道他将面临长期孤独的处境，她要给他一个爱的约定。霍尔惊异地回过头，看见一个少女沉入地下不见了。就在他把心交给火魔的那一天，他感受到爱的召唤，于是他一直等待着苏菲，等待着他的心上人。直到有一天，他发现城堡里来了一个自称清洁妇的苏菲婆婆，他知道那就是他的爱人。他做的第一件事就是抢下她的菜铲，帮她打鸡蛋烤培根做了一顿早饭。最后，苏菲解除了哈尔和卡西法的契约，把心脏送回哈尔的身体。

　　他们重新制造了一个美丽的花园城堡。支配这所花园城堡的，不再是哈尔那团叛逆孤寂的心火，而是他与苏菲的爱情。因为只有爱情才能拯救为世所不容的理想主义者，也只有爱情才会让沉浸于英雄梦想的男人回家。完美结局。宫崎骏的作品一向纯洁诗意，在优美的情境中，音乐忧伤低回，剧情静静地表现一个为世所不容的理想主义者的内心。那种动人的美丽，完全不同于反映成人内心强烈忧患的悲剧美。看了宫崎骏的动画，我们才知道，世上除了悲剧美，还有纯洁美。诗意的、孩子般单纯的美好愿望几乎贯穿在他的每一部作品中，可以说他创立了自己的美学体系，是一位真正的大师！曾有人说宫崎骏是“日本的金庸”，“动漫界的莎士比亚”，如今看来这些称呼都不合适，他就是他，他是一个在动画领域开辟属于自己风格的划时代人物，不同于任何其他人的艺术家。《哈尔的移动城堡》表达了一个朴素的主题：勇气和爱。

　　一见钟情与慢慢的爱 很明显，苏菲对哈尔一见钟情：从哈尔搭她的肩为她解围开始，到拉着她在空中漫步，到她心不在焉地和妹妹说话、乘车回家时凝望着远方，都表明她悄悄爱上了哈尔。其实，对于生活平淡的苏菲，又怎能拒绝华丽如王子的哈尔呢？ 相反，以哈尔的英俊外表，绝对是不缺少女孩的那种，不过，能了解到哈尔的软弱内心并给予他勇气和支持的最终就只有苏菲了。所以苏菲在和哈尔的相处中渐渐赢得哈尔的爱情。

　　苏菲的转变 苏菲长年穿着灰蓝的衣服，在窗前做帽子，对她来说，责任和服从安排就是她的生活主题，这种生活掩盖了她内在的光华，使她过得象一只灰老鼠，照镜子时连她自己都对自己失望。 当苏菲被荒地女巫变成90岁的老婆婆后，这个局面被打破了。因为苏菲不能再在帽子店呆下去，她终于有理由从生活的安排中逃走了。苏菲说：人老的好处就是没什么好怕了，也没什么好担心失去了。 我更喜欢变老之后的苏菲，因为苏菲婆婆可爱，有性格，敢做敢为，而且富有同情心。 有一幕，哈尔因为把头发染坏而大发脾气，他说：变得不漂亮，活着还有什么意思。苏菲也生起气来：我就从来没漂亮过！然后走出门外哭了。这是个奇妙的转变：自从苏菲变了婆婆，她以前被压抑的内心感受就开始释放，她的闪光点也一一展现出来。

　　截然相反的爱人 苏菲代表了没有外表而内心丰盛的人。（一个婆婆的外形够糟糕了吧，不过其实那个清洁狂女巫的造型蛮可爱的。）而哈尔代表了外表华丽却内心空虚怯弱的人。这两个人相爱是具有戏剧性的。爱情就是一起成长 苏菲和哈尔原来都是爱逃避的人。哈尔逃避面对内心的软弱，而苏菲逃避争取生活的权利。荒地女巫的迫害使他们走到一起并因为爱而获得了勇气和希望，最后苏菲不再自卑，哈尔也不再用浮华掩盖内心。 魔法 宫崎骏喜欢魔法，就如大友克洋喜欢机械。喜欢魔法的人代表了一种状态：就是强烈希望达成心中的梦想。因为魔法意味着强烈的信念。而爱，就是激活这种信念的催化剂。 世界大同 在原著中，人和人的冲突比较明显，最后荒地女巫得到了毁灭的下场。而在片子里，没有真正可恨的角色。莎莉曼，荒地女巫，作为反面人物，也有慈祥可爱的地方。这说明宫崎骏的世界观愈加开阔，世界上本无绝对的好坏之分，人是亦正亦邪的，不是吗？ 总的看《哈尔的移动城堡》是简单的。而朴实的真理总是蕴涵在简单里面的。我想宫崎骏返朴归真了。生命，本身就是用来浪漫怀想的啊。