《水形物语》：水的形状，正是爱的形状

　　水形物语

　　不得不说《水形物语》是一部口碑两极分化严重的电影。有可能是近年来夺得奥斯卡最佳影片里争议最大的一部。很多人吐槽它不如《三块广告牌》真实，说它毁了童话的定义，甚至说它人兽恋的三观不正。

　　在这里并不想帮它开脱什么，只想说面对如今的颁奖，百花齐放下的争议重重，也总好过青黄不接下的别无选择。与去年《爱乐之城》一家独大比起来，今年《水形物语》和《三块广告牌》的激烈焦灼，更能让人看到希望。

　　如果做个比喻，那么《水形物语》给我的感受就是水一样的影片：它的整体调性是柔软的，影片的节奏富有流动感，美丽而充满诗意。它有些不可名状，虽不尖锐却深邃包容，如同水的特质。

　　艺术向来是无法名状的东西，何况是这部如水一般的电影，更是仁者见仁、智者见智了。就像你无法定义水的形状，我们又何必去定义电影的形态、童话的形式？连最会写童话的奥斯卡·王尔德都说：定义本身就是一种限制。你要允许这个世界存在参差多态的美，存在哪怕你接受不了的——美的形状。

　　即便我无法解释《三块广告牌》输在哪里，但我想尽可能的把我看到的《水形物语》的“美”描述给你。

　　这是一个发生在海边小城的关于爱与分离的故事。在这个最不像童话的童话里，“公主”是一位其貌不扬的做清洁工的哑女，“王子”是一只被抓进实验室的满身鳞片的两栖怪兽，而电影中正真的“野兽”却是那身处上流社会，貌似体面、正义实则残忍、变态的人类长官。因不忍看到鱼人被杀害解剖，身份低微的女主连同她失意的男闺蜜，及一位黑人女清洁工冒死救出了鱼人，却因此遭到追杀……

　　这部影片在看似平静的镜头表达里，却处处充满了矛盾与对抗——哪怕只是主人公用手语表达的“无声反抗”。在社会主流与边缘之间，在成功与失败间，在完整与残缺间，在孤独与陪伴间，在人性与神性间，每个人都在博弈、挣扎……一部童话拥有如此厚重的内核，简单又抽象，荒诞又真实，沉重又诗意，暗黑却充满爱意。丰富的滋味在人心头久久荡漾，如同烈酒，又像清茶，幻化出水的不同形式。

　　所以当这样一部作品问鼎奥斯卡时，即便这座小金人儿背负着太多争议，但仍有许多如我一般的观众，因它而再次心生出对电影艺术的敬意与赞叹。

　　或许，很多人不明白片名《水形物语》的含义，所以影片的最后旁白念了这样一段关于爱的诗句：“我无法描述你的形状，但感觉你围绕着我，无处不在，如同水的形状。”如果爱有形状，那么一定如同水的形状；如果美也有形状，大概也会是如此吧。

　　生活报 张宇