影评《南方车站的聚会》：你给打几分？

　　《南方车站的聚会》从五月份作为今年入围戛纳主竞赛单元唯一一部华语片，到12月6日正式上映，一直备受期待。

　　架不住几个互相不认识的朋友仿佛串通好的一般轮番推荐，几个小时之后，我老老实实的坐在了电影院第一排。

　　该片导演刁亦男是以编剧身份闻名于电影圈的，2003年转型成为导演，其编剧和导演的《制服》和《夜车》两部作品都有明确的个人风格，但并不被大众广泛知晓。直到2014年，其编剧和导演的《白日焰火》摘得柏林电影节金熊奖，一种极具刁亦男风格的黑色浪漫令人印象深刻。

　　2014年2月，廖凡凭借《白日焰火》获得了第64届柏林国际电影节最佳男演员奖，也是首位获得该奖项的华人男演员，同时该电影还获得最高奖金熊奖。

　　书归正传，一如电影简介所说，电影主要讲述了周泽农在意外杀害警察并潜逃之后，想要自己妻子杨淑俊举报自己拿到30万元赏金的故事。

　　我们可以看到，作为一部犯罪片，电影的主角并不是警察之类的正面人物，而是一个负面人物。电影把目光聚焦于社会底层的边缘人群，他们的生活境遇，他们的人际关系，他们的不择手段，他们那简单直白又熊熊燃烧的欲望。

　　这个故事不复杂，甚至有些过于单调，观众要花两个小时坐在椅子上看几个主角抢着“举报”周泽农。毕竟眼馋这30万的大有人在，不是你周泽农让谁拿谁就可以探囊取物的，更何你钦定的人选还是一个弱女子。

　　相较于后文会讲到的华丽的镜头和灯光，电影在剧情方面像是一台静默不语的摄影机。没有说教，没有批判，镜头无情地扫过那些在如乱坟岗般的家具市场来回奔跑玩耍的孩子，他们的未来，暗无天日。

　　从整体气质来说，《南方车站的聚会》很容易让我想起《白日焰火》，刚才一查，果然都是刁亦男导演的...

　　有影评号认为，饰演周泽农的胡歌虽然十分努力，但文艺气息还是过于浓厚，缺少一种“亡命之徒的粗粝和凶狠”。但以我的理解，周泽农在“偷车贼”的群体中本身就是格格不入的。这一点在兴庆都宾馆地下室中的那场戏里体现的淋漓尽致，虽然周泽农也在地下室里，但他其实是这堆猴子里的唯一人类。

　　至于饰演刘爱爱的桂纶镁，她给我的感觉确实是太过于文艺了，缺少一个从事服务“性”行业的女人的媚俗。至少，我是不会去选刘爱爱“陪泳”的，我怕她在chuan(g)上郁郁寡欢的告诉我说她的脱发困扰。

　　既然是文艺电影，当然少不了标志性的摄影手法。有三个镜头，给我留下了很深刻的印象。

　　①刘爱爱的出场镜头，如下图所饰，她撑着一把半透不透的雨伞，在车灯的映照下留下一个侧影。随着她的收伞动作，镜头也跟着她的手一直往下，她打开包，从烟盒中抽出一根烟...

　　这个镜头很好的传递了刘爱爱的迟疑和紧张感，而接下来镜头向上走，刘爱爱的正脸出现在镜头中，她手中的烟和伞都在屏幕之外消失了。这个镜头应该是在暗示刘爱爱终于下定了决心。

　　当刘爱爱与周泽农搭上话的时候，她的烟又出现在了镜头中，显然她的紧张感又回来了。

　　如果直通通的一个镜头怼脸的话，观众的注意力显然就只会停留在演员的脸上，其他的一切细节都会在无意间被忽视。

　　

　　②还有一个周泽农逃跑的镜头。在一个丁字形的胡同中，周泽农在奔跑过程中转弯，跑进一条胡同中，而他身后追他的人也拐进了胡同。

　　镜头在这里并没有直接表现出两个人的奔跑，而是在胡同里架了一台大灯，把两个向着灯的位置奔跑的人的影子投射在胡同出口处的墙上。

　　两个影子交叠在一起，无疑会让观众不自觉地去猜测“到底追上没有”。电影没有直接表现这部分内容，给观众平添了一份紧张感。

　　③最后一个镜头出现在刘爱爱去寻找杨淑俊的过程中。刘爱爱找到杨淑俊的时候，后者正在一个衣柜里刷漆。

　　三言两语过后，刘爱爱发现杨淑俊似乎并不想去见自己的丈夫周泽农，她钻回了衣柜，并且把门带上，门上的镜子映出了刘爱爱的脸。

　　

　　除了上述的几个镜头之外，电影还有很多非常巧妙的镜头，比如说警察在动物园搜捕周泽农的时候，镜头里几乎全都是各种各样动物的眼睛。

　　镜头中也出现过水泥管道，在由水泥管道所构成的“圈儿”里，站着的正是陷入困境的刘爱爱和周泽农。

　　混混斗殴的情节，电影使用了大量的近景特写镜头来刻画，突出了场面的混乱程度。

　　

　　在叙事方面，电影主要使用了闪回以及多线叙事。

　　这两点在我看来，其实中规中矩，算不上出彩，可能这主要是源于剧情过于简单。

　　那你会给几分呢

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