《天气之子》：格局太小！细腻唯美的画风也拯救不了荒诞的剧情

　　新海诚导演于2016年推出的长篇动画作品《你的名字》惊艳全球，不单在日本国内横扫几乎所有动画奖项，在国外也是收获不少，新海诚导演也以此片获得不少最佳导演提名、由摇滚乐团RADWIMPS负责的音乐部分同样受到青睐。

　　于观众、影评人间的好口碑反映在了票房上，光在日本国内就狂卖了250日亿元，成为日本历代电影票房第四名，若仅论日本国产电影则排名第二，仅输给宫崎骏的《千与千寻》。

　　《你的名字》在有了洛杉矶影评人协会最佳动画片、与“动画界奥斯卡”美誉的安妮奖两项大奖提名的加持下，本被看好为奥斯卡最佳动画的有力竞争者之一，未料最终名单揭晓《你的名字》未获入围，有人认为是电影当时尚未在全美公映、知名度相对不足；

　　另一说法是指《你的名字》有疑似影射广岛与原子弹的内容，让对此事相当敏感的美国人选择回避，可不管真正落选原因为何，我自己都觉得有《疯狂动物城》与《西葫芦的生活》挡在前，《你的名字》要夺奖机会不大，但至少应该获得入围的。

　　时隔三年，新海诚导演推出了第七部作品《天气之子》，早在消息一出就备受各界关注，每个人都在好奇《天气之子》能否成为如《你的名字》那样的现象级动画？就目前情况看来我认为是不太可能，尽管现在日本票房已突破百亿大关，但就像导演本人自己坦言的，《天气之子》注定会是一部评价两极的作品。

　　和前作《你的名字》值得刷上两遍三遍甚至四遍来弄懂、理清的复杂剧情相比，这次《天气之子》剧情相对简单许多，当新海诚始终如一的青涩爱恋主题，少了《你的名字》这样有着穿越时空、灵魂交换等元素来增加剧情的厚度与丰富度，电影又没有太多的转折的情况下，就容易显出内容本身的空洞。

　　加上这次新海诚所谈论的主题关于成长、关于抉择是更为严肃些，所以尽管这次再由RADWIMPS操刀负责的音乐部分，以及细腻唯美的作画风格依旧把观众带到了电影里，感受着淡淡悲伤中传来的悸动，却似乎不会获得比《你的名字》更多的掌声。

　　同样带有超自然现象题材并以爱情故事包装之，可在处理上这次新海诚不再考验观众的理解力，和《你的名字》的拯救世界格局相比，《天气之子》显得小了不少，虽然都以“男主角想去拯救女主角”为故事主轴，可《你的名字》说的是“选择拯救世界拯救女主角”，而《天气之子》则说“宁愿毁灭世界也要拯救女主角”。

　　从谈“大爱”这件事到改说“自私”，新海诚导演这次明知吃力不讨好，也要选择用这次的故事去更贴近观众些，电影中从男女主角到配角，其实都是“比起别人，自己（与自己所在乎的）更重要”，看上去似不讨喜了点，剧情也没有《你的名字》来得有趣，然却《你的名字》还来得真实些，于共鸣上亦是《天气之子》让人更有感。

　　16岁的帆高因为某些原因离家出走，他只身前往东京企图展开新生活，然逐渐花光所有存款的他，不得不开始找工作赚钱，可是碍于法规未成年的他根本找不到愿意雇用他的人，在不得已之下他只好求助在前往东京的船上所认识的大人圭介。

　　圭介经营着一家专写超自然新闻的杂志社，这里只有他和以及夏美两人，而当帆高来找他后，很自然地就开出优渥条件让他待下来负责处理杂事，偶尔跟着夏美一起出去采访、搜集数据写成稿件，因为这样子帆高开始接触大量超自然议题，也得知关于“晴女”的都市传说。

　　偶然一日在街上帆高撞见有过一面之缘、曾请他吃晚餐的汉堡店打工女孩阳菜正被人纠缠，帆高拿出在垃圾堆中捡到的枪吓退对方后，和阳菜两人一起逃往一栋废弃大楼内，在这里帆高对阳菜有了更多认识，更意外发现原来阳菜就是都市传说所流传的晴女，拥有让雨停止、天空放晴能力的女孩。

　　惨被汉堡店开除的阳菜，和帆高同样烦恼着生活费的问题，灵机一动的帆高提出靠放晴来赚钱的想法，找来晴菜的弟弟凪帮忙，三人很快就接到第一个工作委托，在对方半信半疑的情况下阳菜展现了不可思议的能力，很快的晴女的事于网络上口耳相传，三人靠着阳菜的能力存了不少钱，本想在完成最后一场委托后暂时休息，没想到突如其来的麻烦找上了帆高与阳菜。

　　帆高因持有枪械的事被警方知道，加上其父母因他离家报案协寻，让他成为了警方的目标对象，警方不止找上了圭介，更因帆高多次出没在附近而找上阳菜，使得阳菜与凪均未成年却没有监护人照顾的事被儿福谘商所的人知道，姐弟俩极有可能面临到被迫拆散的结果。

　　为了争夺女儿监护权而不想惹上麻烦的圭介将帆高赶出杂志社，无路可走的三人决定展开逃亡，只是途中帆高发现了阳菜的秘密，知道她因过去奇遇成为了天气巫女，和天空有所连接，拥有操作天气的能力的代价是成了“活祭品”，倘若要让这怪异气象恢复正常，她就必须得牺牲自己…

　　“你希望这场雨停吗？”

　　《天气之子》谈论最多的就是“自私”二字，新海诚导演告诉了观众很现实的现实，阳菜运用能力使天空放晴，她是很满足于看见每个人见到阳光脸上所露出的微笑，可回到根本，在前面她是为了赚钱而让雨停，到了后面则是为了喜欢的帆高选择牺牲自己响应对方希望雨停的期待，说穿了她其实没有为了自己与所在乎的人以外的人用过能力。

　　而当被迫作出选择时，帆高冲口而出的那句“比起蓝天，我更想要你在身边！”就是答案，他宁可让东京带来毁灭性的暴雨也要让阳菜回来，虽然追根究柢或许是他明白了大人世界运作的真理，从圭介、从不断追逐他们的警察们身上，他知道了长大这件事就是懂得“重要事物顺序的改变”，也许很难接受帆高的选择，可我们却不得不接受，当我们知道每个人都不相信你、都不帮你时，与其去在乎准备将你侵蚀、那早已失控的世界，那不如紧抓住那唯一懂你、理解你的那个人。

　　在趋近于现实的剧情里，新海诚导演能做的就是保住那仅存的一点点浪漫，看着帆高独自奔跑在铁道上，容不下旁人议论，义无反顾的专注朝着前方狂奔，当他穿过了屋顶上的鸟居、终于在天空里牵到了阳菜的手，那是他在从少年被迫长大之前，最后能做的奋力一搏。趁着尚未长大以前，勇敢地违抗命运、不向上天低头认输，那都透着对还没被社会化、还没被世界推着过上麻木生活的自己的眷恋。

　　向来就是以景抒情之能手的新海诚导演，《天气之子》依旧延续着新海诚一贯的风格，很美很美很美，特别是这次因为题材，在光影变化上看得见下过功夫的痕迹，各种气候现象都非单调呈现而是极富层次的，而这次RADWIMPS替电影所作的配乐与几首歌曲同样不让人失望，尤其当那声枪响之后响起《爱にできることはまだあるかい》的旋律，直接让人起鸡皮疙瘩。

　　从《你的名字》看到《天气之子》几乎可以确定，新海诚加上RADWIMPS就是质量保证，于视觉于听觉都是能满足观众的，帆高与阳菜两人轮流诉说着想法的内心独白，与偶尔交互穿插着重叠话语，在搭配着这些画面与配乐，说实话我还是有感受到偶有的怦然心动。单就这两点看来，是有稍微弥补了剧情的小遗憾。

　　新海诚导演用天气不稳定来比喻着人面对生活与未来的不确定，忽晴忽雨的紊乱气候现象暗指着当今地球所面临到的气候剧变，毕竟电影本身就不走晓以大义的路线，新海诚导演仅简单透过几位角色，如圭介“反正这世界早就已经失控了”，以及富美奶奶感慨着的“东京原本就是一片汪洋”，来诉出对这些变化的内心感慨。

　　整体来说，《你的名字》和《天气之子》同样唯美精致，走的路线却不尽相同，两者相比我是比较喜欢前者多一些，但不是就说后者不好，甚至说后者谈论的议题与方向还比较具思考性，只是从电影本身来看的话，《你的名字》确实蛮难超越的。