《寄生虫》带你看尽极端底层社会下的光鲜与背后的绝望

　　昨天，无论是微博还是豆瓣都在求一部片子，——《奇生虫》。这部片子是今年获得戛纳电影节金棕榈金奖的电影，虽然在韩国以及其他国家地区都已经上映，但国内迟迟没收到上映的消息。

　　于是影迷们都期盼能在网上看到流媒体的版本，结果很多影迷都在求各大字幕组赶紧出片，这种现象真的有点像这部电影的核心主题。

　　这部电影是韩国导演奉俊昊第一次获得戛纳电影节金棕榈奖，早在2006 年和 2009 年他就曾分别以《汉江怪物》、《母亲》入围戛纳电影节的「导演双周」以及「一种注目」单元， 2017 年又凭借与 Netflix 合作的《玉子》闯进主竞赛单元，今年再以《奇生虫》二度角逐金棕榈，旋即凯旋而归，替韩国抱回戛纳电影节最高荣誉，引起各界一片叫好。

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　　奉俊昊导演一路走来各部电影里头的元素与核心命题，玩出圆融并兼具批判和娱乐性的独到美学，《奇生虫》无疑是其创作生涯至今，最成熟且大器的作品，既把其技术面的功力发挥到淋漓尽致，也有犀利的社会批判。

　　更不忘让观众在曲折离奇的故事里，跟着电影高明的叙事屏住呼吸或开怀大笑，做为韩国夺得第一座戛纳电影节金棕榈大奖得主，绝对是实至名归。

　　《奇生虫》描述一个穷困潦倒的底层家庭，长子在因缘际会下成为上流社会人家的私人家教，进而把妹妹也带进该家庭共同赚钱，没想到却因而引发一连串意想不到的奇特发展与境遇。

　　正如多数影评所提到的，《奇生虫》透过两个社会阶级悬殊的家庭对比，探讨了韩国社会严重的贫富差距及阶级问题。

　　有趣的是，虽说片中充满了大量的符号、象征、引喻，以及各式各样若有若无的尖锐台词和流露其间的「不经意」歧视，但即便在最强而有力的对比或冲突下（如同一个暴雨夜带给两个家庭截然不同的命运），电影仍旧维持着高度的可看性以及幽默感，甚至可以说就算去除掉前述种种的社会议题内涵，纯粹作为一部极具韩国特色的黑色惊悚电影，《奇生虫》依旧是部出类拔萃的杰作。

　　而这毫无疑问要归功到导演奉俊昊近乎鬼神一般的调度能力，在最微小的空间内创造出近乎无限的可能。流畅的运镜（招牌追踪推轨横移），精准的构图（上下左右置中），画龙点睛的幽微配乐，搭配演员极具张力的表演，让电影该紧张的时候紧张、该幽默的时候幽默，接连而来的类蒙太奇还有大量插叙更让剧情显得高潮迭起。

　　而当电影的故事逐渐开展，黑暗的调性也能透过以宋康昊为首的一群一流演员加以平衡，可以说在这样一个小而美的格局里，真正是做到以简驭繁、尽善尽美的惊人境界。奉俊昊极具特色的作者印记，创造出自身的电影语言。

　　不过比较可惜的是，不知道是故事太过复杂尖锐，或是导演对于片中奇诡的设计，一时找不到合适的回应，到了片尾最后十分钟，《奇生虫》无论叙事方式或剪接都莫名让人感觉犹豫不决，若有若无、暧昧不明的信息也不知该说是回马枪，还是画蛇添足。

　　当然，或许单纯片中探讨的主题，就连奉俊昊自己也没有答案，也或许经过了一层文化隔阂以及另一层翻译，这其中高明之处，只有导演或本地观众最清楚。

　　绝大多数的金棕榈作品都是纯种艺术片，一般观众可能较难从中获得观影乐趣，但《奇生虫》在极高艺术成就与获得超高影评口碑时，却还能同时维持韩国电影极高的可看性和娱乐性。

　　侯孝贤曾说：

　　「我觉得总有一天电影应该拍成这个样子：平易，非常简单，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。」

　　《奇生虫》完美、精准地表达出一部好电影该有的样貌，《奇生虫》就是这样的大师之作。

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