《星际穿越》经典烧脑科幻电影

　　让我们不要批评克里斯托弗诺兰的不断阐述。诺兰，也许是过去十年中好莱坞电影制作中最着名的数字，一直被抨击通过他的角色提供的庸俗对话。但是他的角色处于需要它的情境中，无论我们是在谈论规则束缚的“盗梦空间”梦境还是遗忘伦纳德在“记忆碎片”中重述他的状况。在他的最新作品“ 宇宙“星际穿越””中，宇宙飞行学院的工作人员需要传播有关量子物理学，黑洞以及重力与时间之间关系的许多内容。那么，为什么更多“令人兴奋”的主题，如家庭，生存和爱情，必须向青少年阅读解剖学教科书一样进行讨论？

　　在一个模糊的世界末日场景让大部分地球荒芜，少数幸存者在一个单调的和平但却注定失败的社会中等待之后，“星际穿越”跟随马修麦康纳希进行了一场拯救人类的星系跳跃任务。对于麦康纳的库珀来说，任务在两个方面变得个人化：实现他的社会永远不会给他的冒险梦想，并确保他女儿的生存，即使她似乎完全蔑视离开。“星际穿越”，最初是斯蒂芬斯皮尔伯格项目，具有情感核心，回想斯皮尔伯格对自己电影的批评，第三类亲密接触：理查德·德雷弗斯应该永远不会离开他的家人。

　　我们不要批评克里斯托弗诺兰对演员的处理。诺兰的影响力让他能够吸引好莱坞所能提供的一些最有才华的明星，尽管他的偏好将他们浪费在看起来毫无感恩的角色身上。但是库布里克在2001年的演员阵容也是如此，这是一部由“星际穿越”无休止引用的电影，并且理所当然，因为这两部电影都沉迷于太空旅行的机制。当安妮·海瑟薇饰演麦康纳的旅行伙伴迈克尔·凯恩扮演他通常的老导师角色时，肯定会听到关于第五维度的论述可能更有趣。杰西卡·查斯坦和马特·达蒙最喜欢发现，而比尔·欧文则是一个带有幽默感的矩形机器人。你可以填写自己关于钢块的笑话，这是诺兰电影中最人性化的事情。

　　诺兰选择这些特定演员的原因尚不清楚。随着蝙蝠侠系列的每一步，克里斯蒂安·贝尔的嗓音和厌恶的存在感觉越来越不必要了，莱昂纳多·迪卡普里奥在被解救的姜戈和华尔街之狼的漫画中放弃了平淡，内化的强度也许并非偶然。是什么让麦康纳如此热情而无处不在，并不是诺兰从演员身上扯下来的，他的磁性在这里过于内化，他的思想也过于单一地追踪以情节为导向的材料。他只是坐在那里，当他盯着宇宙时，甚至没有斯皮尔伯格式的敬畏之情。可能还有一个问题是“星际穿越”中的很多演技要求其男女在坐姿时尖叫，而不同的灯具会穿过他们的脸。

　　让我们不要批评克里斯托弗诺兰对现实主义的痴迷。诺兰试图用坚韧不拔的犯罪惊悚片，将魔法解构为科学，将梦想变成非常文字的太空平面，试图想象一部超级英雄电影。“星际穿越”之际在这里效仿，太空旅行与对科学事实的完全敬畏相结合，使得“地心引力”在准确性方面看起来像世界末日。由于缺乏一个更好的词，诺兰故意让空间看起来很无聊，因此放弃了对谁去看电影以忠实于现实的明显批评。然而，他非常粗暴的工作人员访问的荒凉模糊的行星主要是为了推动库珀回归女儿的愿望。

　　有时候，“星际穿越”会让他真实地将他的演员定位在一个场景中，特别是库珀离开那个农舍并且在他留下的人之间整齐地间隔的那一刻。然而，很多时候，诺兰的功能性构图和无表情的调色板的近乎匿名性削弱了他的形式主义的影响。诺兰为什么如此害怕电影中的主观性，这部电影是关于一个男人面对任何客观逻辑的情绪？即使是电影有一个令人眼花缭乱的气候设定的机会也是如此完全逻辑的。他还无法拍摄最简单的动作场景：宇宙飞船在海洋上着陆的那一刻小心地避免了任何可以给我们提供空间逻辑的镜头，因此只增加我们的困惑。

　　让我们不要批评克里斯托弗诺兰的自我认真态度。通过每部电影，他似乎都在追求更加雄心勃勃的主题，每次都要扩大到更大的尺寸，但每一部分也归结为一个中心，眨眼，你将拥有一百多个机会，听到它的想法。对于诺兰位于“星际穿越”中心的人类希望的天真信仰没有任何问题，这就是让像德尔默戴斯这样的导演成为好莱坞古典音乐巨星之一的原因。但是当戴夫把善良变成最复杂的情感时，诺兰的“爱情”概念在一部充满文字性的电影中完全是抽象的。

　　诺兰对哲学的野心没有任何问题，当然，将“星际穿越”变成一个三小时的室内剧，没有传统的行动需要一定的胆量。但诺兰的电影，无论是叙事还是主题，总是变得如此整洁。“星际穿越”之际没有任何问题。这部电影精心引导你穿过整齐的宇宙广场，永远不会留下超越的可能性，不一定是更暗的东西，而是要求他的观众实现信仰的飞跃。如果有的话，让我们批评克里斯托弗诺兰使用媒体本身。当电影的基本属性迫使我们相信幻觉时，他就成为当代电影中最不具备精神的导演。