《天气之子》新海诚监督的决心：我想让喷君名的人再多喷一点

　　在创下250亿日元票房记录的《你的名字》3年之后，剧场版动画《天气之子》于2019年7月19日在日本上映。制作开始的起点，是因为对于大红大紫的《你的名字》，有一些「批判之声」。本文对《天气之子》的新海诚监督，就制作幕后秘闻和角色设定等方面，进行了采访。

　　■因为《你的名字》的火爆，决定权更大了

　　——新海监督，您有在推特上发布过制作最终阶段的情况。电影的制作一直持续到了上映前夕，估计有很多粉丝会非常忐忑吧。

　　新海：其实进度还是符合计划表的哦。去年12月的时候，我就声称「7月会完成」。再往早追溯，最初提出企划书是在2017年的3月，在这个阶段，我们就讨论过，从电影的容量来看，2019年夏天上映，时间安排就已经非常饱满了。尽管如此，《你的名字》没能在暑期档黄金时期上映，但我们聊过要《天气之子》在暑期档黄金时期上映，所以我也有破釜沉船的决心。因此打从一开始，我就已经猜到了，电影的制作完成会是上映前夕。

　　——《你的名字》大红大紫，创造了历史，这对《天气之子》的创作会有什么影响吗？

　　新海：没什么影响。反倒是这次我们的决定权很大，有种被允许做任何事的感觉，我蛮开心的。不过，不过不是在创作方面，而是在我的私生活方面，有了很多不自由。我很容易被摆上砧板，可我又不想这样，我总是有种被监视的感觉（笑）。

　　■我不想创作被心理阴影所驱动的故事

　　——话说，为什么会想到用天气当题材？

　　新海：在推广《你的名作》非常繁忙的时期，我瞭望天空的云层，有种「好想在那片云层之上，发发呆，放慢节奏啊」的心情，这可能就是开端吧（笑）。最终选取了「天气」这种形式，是因为我想让题材有一种跟大家息息相关的感觉。天气，明明是远超人类规模的巨大的大气循环现象。可天气会影响人的身体情况，甚至会影响人的心情。我觉得这是一个蛮有趣的主题。

　　另一点，是因为我想在主题中加入我最关心的东西。之前，我有在电影中，把日本美丽祥和的四季，包括四季应时的气候，当做情绪来描写过。可是近年来，酷暑连连，时而豪雨，这些情况开始变得理所当然后，我强烈地意识到「气候变化了」。这样一来，天气不再是情绪，而是变成了一种站在人类对立面，人类不得不有所防范的对象。当今时代人人都有这样的生活实感，所以我在想，能不能通过天气，在电影中注入现在的心情呢。

　　帆高和阳菜（Hina）——当时取的名字还是Hinata——和负责帆高的写手须贺，这些主要登场人物是在企划书阶段就已经敲定了的。企划书里面还写了「想在故事中让角色喊出来的是这个话」。那个话，是指在故事高潮帆高大喊的台词。

　　——《天气之子》的主人公们也是10多岁的年纪。这是一个看不见未来的时代，对于活在这样一个时代的10多岁的人，您是想给他们一些鼓励吗？

　　新海：嗯，有些东西无法简单说明……首先一点，就现状而言，有种感觉——人在世上越来越不自由了。这是我个人感受，而且在我周围和媒体界，对于日本的未来也常常表示不乐观。我觉得有很多人都有一样的感受——有什么东西，现在正在朝着不太好的方向发展。可是，我不想孩子们也有这种感受。

　　比如说，我们感觉「季节的感觉跟以前不同了」，某种意义上，有点惊慌失措。可是，对现在的孩子们而言，这是理所当然的事情。所以他们不会说这是「异常気象」。《天气之子》的舞台是阴雨连绵的东京，帆高和阳菜，是不会说阴雨连绵不好的哦。周围的大人们和新闻节目会说阴雨连绵不好就是了。我非常想描写一部年轻孩子们的故事，可以简简单单跨越大人们的那些烦恼。

　　——40多岁的须贺，和在须贺的事务所上班的大学生夏美，有了这些比帆高年长的角色，《天气之子》的作品世界就更宽广了。在角色的配置上，有什么要注意的地方吗？

　　新海：刚刚，我说过想描写帆高的呐喊。要说那个呐喊是一个什么样的呐喊，那就是帆高和社会的价值观对立时所产生的呐喊。为了描写这个，就比如要描写隶属于社会，又或是将要隶属于社会的角色。须贺和夏美也是那一部分。

　　在描写大人时，我总是回忆起岩井俊二监督说过的话。岩井先生说「所谓大人，大多都是帮不上孩子的忙的哦」。我深感，真的是这样的（笑）。对孩子们而言，我也是一个帮不上忙的大人。可是我自己还是有一点喜爱像须贺那样，帮不上忙的大人的（笑）。

　　——另一方面，关于主人公的背景，也是有一些部分是没有描写的。

　　新海：估计等电影上映后，肯定会有人说些什么，但我没有一丝的犹豫。我不想做一个在其他什么地方听过的那种故事，用更强力的话来说，我想的是「我现在不想做，被心理阴影所驱动的那种故事」。关于这一点，制作人川村元气也表示「完全同意」。更重要的是，我想描写的是一旦跑起来，就不会停止的角色。

　　关于这方面，这次RADWIMPS的（野田）洋次郎先生，也把我想描写的东西，精确地变成了语言。比如用在预告片中的《Grand Escape》送来的瞬间，我就心想「这样电影就已经是有所突破了！」。

　　——《天气之子》中，使用了5首RADWIMPS的主题曲。

　　新海：洋次郎先生他，我是既喜欢他这个人，也非常喜欢他创作的东西。他的曲子教会了我很多东西，比如「这部电影是这样的感觉」。业务操作跟《你的名作》那时一样，我收到demo样本，跟视频一起编辑，然后再麻烦他做修正，又跟视频一起编辑——就是这样的反复流程。

　　不过《你的名作》那时，我感觉他们好像非常痛苦（笑）。他们在访谈中也说过「就像是无尽的操作」。但这次，我感觉他们好像非常愉快。比如说，明明剧中使用的5首主题曲做了调整，分镜也敲定了，可洋次郎先生说着「又做好了1首！」并送来了曲子（笑）。

　　■肯定会有人表示「无法喜爱这样的主人公」

　　——为什么想把下一部作品，做成「主人公和社会的价值观产生对立」的电影？

　　新海：这个我只能说是……因为我自己的心情。如果要说直接理由，那就是《你的名字》受到了很大的争议。《你的名字》上映期间，不论是打开电视，还是看杂志，都是这种感觉。有很多人点说，像是「这是小鬼头感觉的电影」，也有人说「这是不用代价就让人复活，改变历史，获得幸福的故事」。我心想「啊啊，我的想法完全被误解了」。

　　泷和三叶，都经历失去了难以替代的东西，我想过在开始制作《天气之子》时，一开始就会有那种批判之声。

　　但是，关于这方面，我并没有认为「那么，就做不被骂的电影吧」。反而我想的是「我想做更多骂声的电影」。那时自然而然浮现脑中的就是那些感情。我想让骂过《你的名字》的人，再多骂一些。估计我那时主要想表现的想法，包含了这些。

　　——之前您交替制作过长篇动画和中篇动画，这次您有没有想过不是制作长篇，而是制作一部中篇动画呢？

　　新海：没有。企业找我做商业广告，我也全部拒绝掉了。如果是平时，我是会穿插做个短作品，喘口气的。但这次我更多的想法是想把从《你的名字》得到的东西， 立刻用起来。

　　比如说如果这时做个《言叶之庭》那样规模的电影，那么我估计喜欢的人是会点赞的。可是，这样就不会产生大量看法的对立了。《天气之子》，在上映后，也一定会被饱受争议吧。也会有人说「非常好」吧。我感觉能听见很多想象不到的各种看法。能听到这些，只能让电影在大舞台上映，让平时不看这种电影的人来看电影。

　　——您在以前的采访中说过，《小说 言叶之庭》小说化的经验也为电影制作提供了帮助。这次也有从那种经验中获得什么帮助吗？

　　新海：《小说 言叶之庭》，是以电影中只登场了一瞬间的角色，充当每集的主人公，组成的连续短篇集。会有各种职业登场，每次我是一边取材，一边把素材融入短篇，非常开心。

　　我觉得这些经验，对电影中配角的描写方式是产生了影响的。《天气之子》中我有这样的想法——「我不想把每一个路人角色，描写成路人」，不管是小混混，还是刑警们，电影中所看见的他们背后也是有一个人生的。我是带着这些想法来描写的。

　　在《你的名字》的时候，我们是在尝试一些挑战，所以是带着兴奋的心情面对那些的。但这次则完全不知道。不过我能确定的说，有人会有强烈的厌恶感。我敢说，肯定会有人觉得「我无法喜爱这样的主人公」（笑）。

　　我最初想描写的帆高的呐喊，不是政治话语，不是教科书里面的那种话语，也不是新闻报道的话语。把一个人纯粹的情感做成呐喊，有时会变成一般人无法理解的话语。可是如果是娱乐作品这种形式，就能表现出来，应该会有很多人会被心情所驱使。关于这部电影最终所描写的东西，尽管有人会有抨击，有人会点赞，但我相信这还是一部值得去电影院欣赏的动画。