从《寄生虫》里看这个贫富分化的世界

　　艺术是一个过于主观的领域，任何一部电影都不可能被所有看过的人都认为是杰作，但如果在最近的记忆中有哪部电影可能（而且应该）获得这种殊荣，那就是奉俊昊的《寄生虫》。

　　尽管在一次采访中导演表示，这个故事对于大多数观众来说可能太“韩国”了，但是电影本身作为是一种善意的冥想让人产生了共鸣，这让它在戛纳电影节上“黑马逆袭”拿下金棕榈奖，颁奖礼上导演单膝跪地表示对男主角的致敬与感谢。它是韩国第一部获金棕榈奖的电影，也是有可能获奥斯卡金像奖最佳外语片的电影。同时这也是继去年，日本导演是枝裕和的《小偷家族》之后亚洲电影连续第二年获得金棕榈奖。

　　熟悉这位韩国电影人的作品的粉丝们一定会有所了解：导演会耐心地先将情感节奏充实起来，然后故事会像早期的蝴蝶翅膀慢慢拍打变成后来的龙卷风。而在《寄生虫》里，奉俊昊将这些炉火纯青的技能磨练成了一个不可思议的极端。他让电影不断分化、变化，这就如电影名称“寄生虫”一般，乍一看，它和寄主体内的生物并没有什么不同，但是它一直在生长，每次变形都会变得更加致命。

　　那么《寄生虫》到底说的是一个什么样的故事呢？

　　影片一开始，金家人正在想办法连接上邻居家可用的免费WIFI，因为他们现在用的加了密码保护。作为一家之主的基泽（宋康昊饰）建议孩子们把手机举得高一些，而他的妻子郑淑（张慧珍饰）则通过叠披萨盒来作为家里唯一的收入来源。他们不仅不能支付起两个的孩子基宇（崔宇植饰）和基静（朴素丹饰）的学费，而且他们的收入只够挤在脏乱的地下公寓里（看到这个我想起《小偷家族》，事实上两者确实有些类似的主题），当灭虫的人来到附近的房子时，他们会打开窗户，获得“免费”的熏虫服务。

　　可当基宇的一个朋友为了出国旅行而放弃了给一个富裕家庭的女儿当家教的工作时，这一切都变了。就在离开之前，朋友向基宇推荐了这份工作，并把他带到了富有的朴社长（李善均饰）家。与金氏夫妇居住的狭小公寓不同，朴社长一家住在一栋宽敞的豪宅里，这栋房子曾由建造它的著名建筑师所用，管家（李静恩饰）负责照顾他们的一切需要。

　　凭借伪造的大学论文，基宇给朴夫人（赵汝贞饰）留下了很好的印象，甚至当朴夫人提到她年幼的儿子需要一个新的美术老师时，他把他的妹妹也拉进了这个骗局。就这样，金家找到了一个丰厚的收入来源：朴家，并成功的”寄生“进入上流社会。”有钱人真天真”，基泽说。

　　然而，这种好处伴随着副作用。去朴社长家工作意味着他们要搬迁到其他地方，这也暗示出砖块滑出的缝隙越多，整个建筑就变得越不稳定。

　　可当一切看似已经完结时，寄生虫的影响仍然存在。这部电影不可避免的，考虑到其社会不平等的基础，最终演变成可怕的悲剧。而当角色真的陷入了绝望时，奉俊昊巧妙的技艺所带来的惊喜变成了皮肤下的瘙痒。为了强调这一点，电影摒弃了通常伴随镜头而来的任何不和谐，而是完全倾向于经典的即兴片段，摄相机也随之流畅地滑动。

　　表演是极其丰富的，尤其是女演员。赵汝贞、李静恩和张慧珍的角色生活在三个不同的阶梯上，他们之间的动态关系在顺从、怨恨之中转换，以及郑淑所说的“钱能让你变好”——这比基泽和朴社长所代表的贫富两极对立更加微妙。

　　不过，尽管如此，宋康昊有一个特写镜头让人回想起类似的《杀人回忆》中一个的虚张声势的片段，在电影结束后很长一段时间里，这一幕仍会留在人们的脑海中。

　　最后当我们回过头来看这部电影的片名，虽然很贴切，却暗示了一种科幻风格的态度，而《寄生虫》最终并没有这种态度。它与《汉江怪物》和《雪国列车》一样存在于一个高度提升的领域，但它没有跃进未来，也没有从河里冒出来的怪兽——它不需要它们。奉俊昊梦中的怪物一直是人类，但毫无疑问，他爱他们所有人。《寄生虫》也是如此。

　　我一直相信电影拥有解放人性的力量。我相信，电影所承载的影像和思想，能够震撼你的神经，真正改变你的看法。在这部电影里，奉俊昊让我们看到了一个正在两级分化的世界，可尽管世事变迁，但我们依旧可以欣赏到震撼人心的电影。也就是说，当涉及到贫富分化的矛盾时，总有一部电影能打动你。《寄生虫》就是如此。