在星际的探索中，人性的特质是“流浪”！

　　去年的“十一期间”，在国内上映了《我和我的祖国》等三部电影龙争虎斗，一片繁荣的状态下，北美电影新片却是全部“扑街”。

　　

　　本来被报以期望的布拉格·皮特主演的《星际探索》也是票房惨淡，这也让本就萧条的北美电影票房雪上加霜。

　　

　　而导致这一切的主要原因是：这部被威尼斯电影节提名的科幻电影，没有走好莱坞惯常走的爆米花的旧套路，反而讲述人类在探索宇宙的孤独情绪和离开地球后亲情归属，这导致许多本来期望看到激烈情节的观众进了电影院就昏昏欲睡，票房当然好不了了。

　　《星际探索》中，布拉格·皮特饰演了空间工程师罗伊，20年前，他的父亲在前往太空深处执行任务而失踪，自此，他的生活就缺少了父亲的身影，这对罗伊产生了极大影响。

　　患有自闭症的罗伊，与妻子离婚，不知未来何往，恰在此时，他接到了官方消息，太阳系边界发出诡异的电涌辐射，所到之处，地球所有的机械电路全部被烧毁。

　　官方调查，辐射发生源正是在罗伊父亲失踪时的海王星区域附近，于是，官方派遣一个团队前往火星人类基地，试着联系罗伊的父亲，调查事情真相，而正值迷茫的罗伊，希望找到父亲，寻找缺失的亲情，于是踏上孤寂的太空旅程。

　　

　　本以为找到父亲后一定是“父慈子孝，亲情动人”的场景，不想后面的情节出人意料，当罗伊达到海王星找到父亲后，父亲却告诉，自己只是想寻找到外星生命，对地球发生的事情已经不再关心，甚至面对寻找自己的儿子，也承认家庭对自己并不重要，父子亲情已经十分淡漠。

　　原来，罗伊的父亲在20年寻找外星生命，不甘心任务失败，在违反命令继续搜寻的过程中，与同事发生争执，失手杀死了同事，并切断了与地球的通信，也因为在争斗中发生意外，飞船设备被破坏了，导致发生了片头中的电涌辐射灾难。因为他主动切断与地球的联系，官方认为罗伊父亲已经叛变，为防止他做出更多的危害人类的事情，官方派遣的飞船安装了核弹，等到罗伊确定他父亲的位置后，就会炸死他。

　　影片结局却并没有父子的谁生谁死，罗伊面对生死抉择等情节，甚至连一点剧烈冲突都没有，这只是一个毫无剧情起伏，只是描写主人公内心世界的电影，而对于看惯了“复仇者联盟”跌宕起伏情节的北美观众来说，这确实没有多少吸引力。

　　

　　即便如此，《星际探索》中的很多剧情和细节还是可圈可点的，比如有一个镜头：罗伊坐在飞船上，从舷窗看着外面无垠太空边界，在群星闪耀的背景中，大气层外的宇宙空间站在夕阳下的余晖中，衬托的地球蓝色的地平线，浩然动人。

　　在录音室那段表演中，布拉格·皮特演技爆棚，他饰演的罗伊放弃念稿，讲起了与童年时与父亲的往事，父亲一起辅导的功课，一起看的黑白电影，一起的点点滴滴，这个孤独的精神流浪者在沉默中，眉毛颤动，克制与汹涌同时浮于脸上，热泪盈眶。

　　

　　由此可见，《星际探索》讲述的是一个在宇宙中寻找“家”的故事，在罗伊看来，地球都不算自己的家，他像个游子，在地球流浪多年，却在太空深处寻找家的方向，寻找父亲是游子归乡的唯一希望，父亲代表他心中真正的“家”，是精神归宿，是心灵可以停靠的地方，可找到后，却失望的发现家乡也不存在，自己仍是流浪的游子，宇宙深处也没有家。

　　如果用《星际探索》却对比另一部被许多观众封为经典的电影《星际穿越》，那么，显而易见，《星际穿越》中的亲情实在太过于淡漠。

　　如果说《星际探索》是着墨于人类在太空旅行时的孤寂感和渴望亲情，那《星际穿越》中的库珀是则是在歌颂家庭的温暖和亲情的伟大。

　　《星际穿越》的背景是地球生态崩溃，黄沙遍布，农作物无法生存，人类面临灭亡的局面下，只有探索虫洞的宇宙规则，寻找适宜人类居住的新世界，主角库珀拯救无论是在浩瀚孤独的太空航行，还是在沧海一瞬的五维空间，对儿女的思念和关心都一直是他活下去的希望。

　　即使光怪陆离的黑洞中，那个打破三维空间人类认知，叠加和混淆的时空里，面对未卜的前途，拼命解空间与时间的指向，通过五维空间把信号发给未来人类，让他们利用虫洞规则，拯救地球人类，他所作的一切都是为了让未来人类找到自己，与儿女团聚。

　　《星际探索》讲述的是一个患有自闭症的自我放逐者在孤独的太空寻找亲人的故事，《星际穿越》讲述的是一个英雄为文明的生存，在绝望的太空中探索宇宙奥秘的故事，两个电影其实又有一个共同的主题：流浪！在宇宙中流浪，即是身体的流浪，也是精神的流浪，寻找亲人和生存的希望也是寻找家的旅程。

　　

　　说到主题是流浪的科幻电影，就不可避免的要说到2019年大火的《流浪地球》，如果说《星际探索》是一个孤独者在浩渺孤独的太空流浪寻找家的温暖；《星际穿越》是一个拯救者在未知宇宙中流浪，为后人寻找生存的希望，那么《流浪地球》的主题则更为宏大，人类文明带着整个地球一起去寻找生存的希望。

　　因为太阳氦闪，整个地球面临被气化的灭顶之灾，人类文明为了生存，只有逃离太阳系，而太空航行的技术和生态系统难以穿越几万光年的距离，将人类送往最近的比邻星，于是整个人类文明直接建造几百个比金字塔还大的太空发动机，将整个地球带出太阳系，到达最近的恒星寻找生的希望。

　　

　　在这里，地球代表家的依恋，这种对“家”的无法割舍，便将“家”一同带走流浪的家国情怀，除了让人震惊作者的宏大世界观，也委实让人感动。

　　《流浪地球》的作者刘慈欣，因为在小说《三体》为人熟知，他曾经在他的许多作品中描述过具有：“宇宙流浪的意识的故事”。

　　这也难怪，刘慈欣以前的工作在边远的娘子关，一个看一场《阿凡达》需要坐三个小时车的地方，他因为工作需要，每年又有4个月需要呆在北京和太原，对于他来说，每一处地方都是匆匆而过，以一个过客的身份停留，不知道真正的家在何方，这个家不是身体停留的地方，而是精神上的归宿！正如他所说：“既然我从来不知道乡愁是什么，那么对于我来说，缺少归属感也并未真的失去什么”。

　　跟刘慈欣一样，在许多小说家的心中，流浪才是人类文明的主题，人类从游牧氏族转为在一个地方定居，到现在也不到三千年的历史，未来假如人类科技可以做到《星际穿越》一样在长距离的宇宙航行，那人类无论是为了生存，还是寻找新世界，流浪将再一次成为整个文明的主题。

　　可见，流浪是人类的基本特性，我们从流浪的游牧氏族到三千年前在土地边定居，与人类漫长的历史相比何其短暂，更不要说浩渺无限的宇宙寿命了。

　　即使在物质已经不再匮乏的现代社会，多少年轻人离开家乡来到发达城市打拼，像一个游子一样在钢筋混凝土的森林中，缺乏归属感，像一个匆匆过客，又哪里不像在流浪！克尔凯格尔说：“人类精神生活是一条灵魂之路，生命的永恒价值在于坚持不懈的寻找，必须在路上”。

　　现代社会的生活有时像流浪一样，人们为了生活奔走在远离家乡的每一处地方都没有归属感，但对家的期望确是一致的，特别是中国文化圈，无论身处何地，需要经历多少困难，过年与家人团聚都是整个华人世界永恒的主题。

　　

　　就这点而言，外国人虽然已经习惯，但是确仍然无法理解，可能在他们的文化中，他们的文化更偏向于海洋文化，注定漂泊，对家的期望并没有华人世界一样根深蒂固。

　　在海洋中漂泊也是流浪，但船只漂泊多久，也必须靠岸，这就是对家的期待，老师一手搂着我们，一手指着星空，看，孩子们，那就是半人马座，那就是比邻星，那就是我们的新家！所有的人都用泪眼探望着老师指的方向，星空在泪水中扭曲抖动，唯有那个星星是不动的，那是黑夜大海狂浪中远方陆地的灯塔，那是冰雪荒原中快要冻死的孤独旅人前方隐现的火光，那是我们心中的太阳，是人类在未来一百代人的苦海中惟一的希望和支撑……

　　而对于我们中国人，即使对于很多人来说，大城市的生活就如同流浪一样，但家再遥远，内心深处都无法割舍，身在远方，只要允许，劈荆斩棘的返回，因为那不仅是可以停靠的港湾，也是我们归宿，在那个地方，即使身心疲惫，但回来时，都会有一个声音亲切的告诉我们：欢迎回家！

　　

　　无人点亮黑暗，就自己寻找希望。无人做你光芒，就自己照亮远方。