嗑几部特色主义家庭伦理剧

　　

　　文：隔壁王同学

　　后天就是新的一年了,每到这种时候心里头就总有点小惆怅,特别是年纪渐长,还常年漂泊在外,远离父母,总免不了对温暖与团圆的渴望。在台北阴雨的下午，躺在床上胡思乱想，任由往事流淌，以此来沉湎过去，畅想未来。不由得想起几部讲述家庭情感的影视作品，风格非常独特。

　　我要介绍的第一部片子是一部2002年的国产电视剧《外国小孩中国爸》，对，你没看错，片名就是这样简单直白，直达主题。

　　

　　外国小孩中国爸，2002年电视剧

　　其实对比现在的电视剧市场，我一直觉得那时候的剧更好看，也许道具服装简单，但拍得认真，演得也认真。像《十七岁不哭》、《命运的承诺》啊等等，青春得不矫情，生活得不虚伪。

　　

　　十七岁不哭中的郝蕾

　　命运的承诺，这都是谁？

　　说回到这部在中央八套播出的家庭剧，其讲述的是北京烤鸭师傅马大航与意大利姑娘米娜相恋，米娜带着儿子雅各布来到北京与马师傅共同生活，虽然经历了一系列小波折，最后相互认同的故事。虽然难免有“政治正确”的符号化倾向，比如那些既定的北京或中国传统的文化符号、对“外国人”的文化想象等，还是会给观众留下比较舒适的观看体验。以儿童视角，也就是以“外国小孩”雅各布为主线来推动剧情发展，试想一个初到异国的孩子，要面对陌生的环境、还要认同一个新爸爸，一种异文化，这本身就既有萌点，又有笑点。

　　

　　意大利卷发萌娃“雅各布”

　　这部电视剧亲切而轻松，片头采用了flash动画，一些本来十分严肃的“冲突点”安排得十分戏谑。如第一集开头，雅各布来到四合院就打碎了邻居冯奶奶的花盆，当时冯奶奶说：“哎呦，我这是光绪年间的花盆，是古董啊，怎么就叫你这个小洋娃娃给打破了呢！”以一个小细节来展现中洋关系之角力。

　　鉴于当时的时代背景，这类讲述混搭的、复杂的家庭故事的影视作品还有不少，比如同样有“雅各布”参演的《摩登家庭》也值得一看。年末家庭聚会期间，这类剧集可以用来与祖父祖母、七大姑八大姨等一同观看，绝对是过节良品，老少咸宜绝不尴尬。

　　

　　《摩登家庭》，2002

　　另外一部是2004年在内地上映的电影《美丽上海》，对，就是有祖贤女神参演的那部讲述上海本土家庭的伦理电影。

　　

　　影片讲述了一个从“旧上海”坚持活到“新上海”的家庭故事。康家本是富户，奈何文革来临，父亲惨死，母亲独自抚育四个孩子，大哥远走西北，最后扎根农村成了兽医；二姐插队归来，离异带着女儿艰辛度日；三弟是名律师，有钱但家庭问题多多；小妹定居美国，表面光鲜亮丽，实在不能生育。总之，影片以母亲病重、子女纷纷前来探望开头，由此展现家庭中母子、母女、兄妹、姐妹等多重维度的感情张力。

　　

　　女神真扭腰客

　　家庭中的温情、隐藏的矛盾，难以名状的情感混杂真实，从代际隔阂、财产纷争，到最后母亲离世、兄弟姐妹重拾温情，影片虽没有吸人眼球的戏剧冲突，但是也算娓娓道出了中式温情下的人情世故。

　　惊觉有点cult啊

　　更重要的是这片还潜藏着更宏大的家国大事。一是对“文革”的反思，时代的创伤遗留至今，荼毒了不止两代人，它破坏了家庭、泯灭了人性，也是使康家兄妹离散各地的元凶；二是点出中国人的“内外”观念，家庭内的纷争不能让外人知晓，“吃相难看”就是莫大的耻辱。片中大哥回忆父亲，道出在立足上海滩的“三面”——做事情摆场面、做人要讲体面、交朋友要讲情面。

　　

　　兄妹四人难得相见，一顿饭却吃得各怀心事

　　另外许多现在看来都很热点的诸如保姆不作为、大龄单身女性等问题都有展现。总之这部电影中演员表演到位、每个人物形象都很立体、配乐打光都OK。

　　此外再介绍大名鼎鼎的《亚当斯一家》系列，着重推荐1991年与1993年的两部电影。浓郁的哥特风格。男主人戈梅斯是一个疯狂又感性的维多利亚式贵族，其妻子是被他从地下挖出来的带着死亡气息的冰山美人，两个人情谊甚笃，最爱歌颂死亡。他们有一双儿女（第二部中有生了一个小baby），热衷于玩自杀游戏，其他家庭成员还有女主人的巫婆母亲、男主失散多年的形似诺斯费拉图伯爵的弟弟，以及各种奇怪的仆人。

　　

　　《亚当斯一家》，1991

　　亚当斯一家虽然看似与所谓的正常家庭格格不入，但其实每个家庭成员都深爱彼此，互相认同，享乐时相伴而舞、落难时相拥而眠。

　　

　　这种精神在面对外人入侵时表现的更淋漓尽致，无论是第一部中贪图钱财的律师和养母、还是第二部中风情万种的“黑寡妇”，他们的阴谋诡计都在亚当斯一家真挚而团结的家风中败下阵来。

　　不知道你是不是也欣赏如此个性而貌美的萝莉

　　另一种家庭成员间情感冲撞型的片子比如李安的“家庭三部曲”。简单说来《推手》、《喜宴》、《饮食男女》，李安早期的作品，这一时期他关心的是中西文化碰撞、“传统”与“新兴”的冲突上。难得的是导演并没有使用“一刀切”的二元对立式，而是将各种情感与戏剧冲突杂糅起来，以来丰富细腻的细节来还原日常生活的面貌，并从中抽离出一些具有普世性的东西，这也正是李安的高级之处。

　　

　　《推手》，1991

　　老父亲来到大洋彼岸与儿子一家同住，其与外国儿媳以及整个西方文化都格格不入，何为孝顺、何为尊严，这部“中国老人的异国之旅”体现的淋漓尽致。

　　《喜宴》，1993

　　把同性婚恋纳入到传统家庭范畴，在美国定居的儿子、儿子的美国男友以及形婚的女朋友等，在中式的喜宴与闹洞房的热闹之后是老父亲的“举手投降”。

　　《饮食男女》

　　则是将性别差异与父女之间的种种微妙情感放大，细腻得恰到好处，也真实得让人心疼。时间流逝，儿女与父母只能互相成全。总之，如果你有一天的时间赖在家里不知道干嘛，妨将这三部按顺序一起看完，保证你晚上会提起精神出门觅食，另外郎雄老爷子的表演十分精彩，而年轻时代的赵文瑄与吴倩莲也不会让你失望的。

　　最后推荐《水牛城66》这部片子，我太爱克里斯蒂娜·里奇了。这部由文森特·加洛自编自导自演的影片讲述的是男女主一段奇怪的爱情经历，片中男主比利的痛苦、纠结很大程度上都来源于他那个奇葩的家庭，自私的父亲、冷漠的母亲，不幸的童年造就了他抑郁的人生。

　　

　　而当他与女主逐渐相爱，最终敞开心扉之时也就是他真正脱离原生家庭、走向自我成熟的过程。所以说很多时候被动的逃离与主动的脱离还是有着本质的区别，一个人的成长往往需要爱情的加持。建议情侣一起观看，也许你就会了解到对方某些习惯、秉性的由来，并试图去互相理解、互相包容。另外，这部电影的原声也超级好听，单独拿来欣赏也不错呦。

　　

　　或许很多家庭都有自己的问题，大家表达爱的方式也各式各样，但对于大多数家庭来说，还是相爱多于相争吧，借《美丽上海》中的一句话做结尾，“为什么要跟最亲近的人吵架，也许我们爱得太深，所以我们就在那里互相折磨。”