浅析《伊万的童年》：战争毁灭了纯真的心，只有在梦里才无忧无虑

　　导语：浅析《伊万的童年》：战争毁灭了纯真的心，只有在梦里才无忧无虑

　　第一个层次是战争苦难的共鸣坚定了伊万暴力复仇的信念。在军校，伊万无法接受和其他的孩子一样安心地学习，他逃跑了，在短暂的逃亡中，他遭遇了战争下的荒原景象：被失去亲人的悲痛逼疯了的老人，与唯一陪伴他的公鸡，老人擦拭残破的镜框，将自己关在已是断壁残桓的房子里等待亲人归来，这些“疯癫”的举动和荒凉的境地在伊万心中引起了痛苦的共鸣，加剧了伊万的仇恨。

　　第二个层次是对敌人的憎恨在伊万心中超越了人性，扩张成不可饶恕的种族仇恨。在破毁的教堂地下室的临时指挥部里，加尔采夫和伊万看一本德国画册，丢勒的版画《启示录四骑士》的特写展示出凶恶的骑土无情地践踏着孱弱恐惧的平民，扭曲变形的尸体横陈在暴虐的屠杀下。在伊万眼中，只有骑着摩托的德国士兵，“德国没有作家”。伊万具有着“被战争扭曲、偏离生命轴心的特殊性格”,战争给予他的是暴力和邪恶。

　　第三个层次是伊万在儿童游戏与战争现实中宣泄和挣扎。伊万在地下室里挂起破旧的大钟，手中握着手电和加尔采夫送给他的匕首，他用酒瓶打碎电灯，埋伏在桌下。画外音响起德军凶残的叫喊婴儿刺耳的啼哭、妇女恐惧的尖叫，画面内伊万晃动着手电狂躁地寻找着，手电的光圈里跳切出受害者惊恐的表情，伊万叫嚷着，歇斯底里地掀翻桌子，对着墙上挂着的一套德军军服狠狠地说：“你是不是在颤抖，你要对所做的事负责，你以为我会忘记么！我会拉你去审判，我会，我会……”,伊万终于无法抑制地抱头痛哭起来。这个蒙太奇段落将伊万压抑许久的仇恨和折磨着灵魂的惨痛回忆发泄出来，痛苦的伊万从坚强老练的侦察员的成人世界里脱离出来，那一刻他仅仅是个在死亡恐惧的压力下濒临崩溃的孩子。

　　伊万的第三场梦境出现在伊万即将出发作侦察之前，它是最有诗意的。梦的前半段，导演运用负片的影像效果营造出黑色树林和灰色天空的背景来暗示着一切在战争的阴霾笼罩下。沐浴在雨水中的卡车满载着苹果，坐在苹果堆上的伊万和小女孩享受着收获的幸福，女孩连续的三个脸部特写用微笑、凝重、恐惧的表情层进变化暗示着死亡正在一步一步逼近。梦的后半段是雨过天晴后，卡车驶过滩，洒落下一地苹果，马群在明媚的阳光下啃着苹果。此时上尉科豪林叫醒了梦中的伊万，刚刚出现的欢欣舒畅的氛围又变成了一次短暂的间离现实的缓冲体验，接下来科豪林和加尔采夫护送伊万渡河潜人敌占区的侦察前线，黑暗中死寂的白桦林，被处死的战友的厂体都加重了这次侦察任务的悲剧气氛。伊万在这次侦察中再也没有回来，梦境中的暗示在现实中留下了悲剧的结局。

　　攻克柏林的纪录片片段以跳切的方式跨越时空，表现对德国纳粹审判的来临，戈培尔自己毒死的五具孩子的尸体的镜头隐喻了审判最沉重的代价正是无辜的儿童被战争吞噬。在战争中幸存下来的加尔采夫整理死刑犯档案时，发现了伊万的照片，那充满复仇火焰的眼神把对敌人的憎恨和诅咒一直坚定到生命的最后一刻。

　　翻滚的伊万的头颅引出了最后一场梦境，小角度的仰角镜头里母亲的微笑，在海滩上伊万与伙伴们玩着捉迷藏的游戏，伊万扶在一颗烧焦的树千上数着时间等伙伴们藏好，当他发现了小女孩，两人欢快地追逐弃跑在沙滩上，连续的动作剪辑将观众从死亡体验拉入舒缓平静，当伊万伸出手臂，烧焦的枯树以仰角的特写迅速切入画面。战争和死亡的隐喻再次结束了梦境，也结束了全片。

　　最后的梦境在场景、节奏和意象上呼应了前面的梦，再现了整个影片的基调。战争最悲剧的毁灭就是将纯真无邪的孩子逼上血雨腥风的杀戮战场，他们柔软的心被死亡和鲜血浸淫，拿起武器做着孱弱的抵抗，却依然被战争碾碎化作最惊栗的冤魂。只有在梦中，伊万才是无忧无虑的孩子。伊万安静快乐的童年，只是记忆的碎片，他所有的就是对德国人超越人性的憎恨和亲历战争的扭曲童心的悲情。

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