《囧妈》｜“温情喜剧下的笑愈人生。”

　　作为徐峥导演暌违四年之后的“囧系列”新作，也是人到中年的徐峥对于中国式家庭关系的新体悟，电影《囧妈》讲述了徐峥饰演的小老板伊万缠身于商业纠纷和婚姻危机中，却意外同黄梅莹饰演的母亲坐上了开往俄罗斯的火车，在六天六夜旅途中他与母亲发生激烈冲突，又共同渡过难关，母子的情感有了新改善的故事。

　　双线叙事 戏剧共振

　　和囧系列的前作一脉相承，《囧妈》继承了徐峥一以贯之的公路喜剧母题，在公路类型框架下探讨中国式亲情，故事以两条线展开。一方面，人到中年的徐伊万面临婚姻危机，亟待解决与妻子的情感以及商业矛盾，当得知妻子要前往纽约时，派其兄弟“郭贴”以跟踪形式前往纽约，实时监控妻子，而另一面则是与母亲之间代际沟通的矛盾，因为护照问题，阴差阳错的与母亲踏上了前往莫斯科六天六夜的火车，影片的叙述重点放在了后者，在六天六夜的旅程中最终完成了与母亲的对话，同时也与妻子的矛盾得以消解。由此可见，在两条线索交织—分离—再度交织的过程中，电影完成了它的双线叙事，并且每一条线索的叙事都十分完整，构成一个闭合的叙事体系。

　　另一方面，两条线索的共振是影片保证戏剧性的重要手段，即使二者处于分离的并行叙事状态，影片也会适时地令它们产生共振，从而使影片的戏剧冲突升级。徐伊万在与母亲的关系中被控制得不胜其烦，却同时又找了个类似母亲的妻子，想要控制她，把她变成自己心目中的妻子。这样的人物关系设置，既巧妙鲜活，又温暖感人。让人引起共鸣的同时，也会因为“过于真实”而会心一笑。所以，两条线索的共振，使影片情节的戏剧化加强，也增强了影片在剧情上的张力。

　　温情喜剧 现实共鸣

　　温情喜剧这一类型的存在其实是中国电影的“现代性”的重要起点，其最大的特点是具有高度的“切身性”，和观众的生活息息相关，但同时又有观众所难以在平淡的日常生活中感受的浪漫或滑稽，这样的喜剧是现代市民生活的最为集中的体现。电影《囧妈》也延续囧系列创作路线，加入部分现实性与夸张化的喜剧情节，有过去的家庭隐痛，有对现实状况不解造成的误会，也有性格和生活习惯的冲突，又穿插着儿子自己的家庭危机，这些构成了喜剧当中让人悲喜交织的因素。

　　导演用喜剧的方式去展现徐伊万（徐峥饰）与妈妈的旅途相处，在囧态百出的喜剧氛围之中，还原符合中国人特点的情感表达方式。尽管跟妈妈的相处方式各有不同，但争吵、不和谐、难有共识却成了常态，感伤的情调和喜剧的情节构成了故事的两极，感伤是现实种种矛盾的必然，而喜剧则是伴随着这些矛盾而产生的效果，喜剧中和了感伤，感伤又深化了喜剧，这也反映出《囧妈》聚焦的亲情关系具备引发普遍共鸣的基础，从亲情的视角切入，探索出真正关注中国人自身的温情喜剧电影。