在国产奇幻电影中，这4类人物，成为贯穿全剧的中心

　　在国产奇幻电影中，象征着邪恶、黑暗、低劣的丑恶反派与象征着正义、光明、崇高的高尚导师，是创作者采取正邪、善恶、美丑对立的二元叙事模式的具体呈现。

　　这两类人物的行为功能也构成一种对立关系，丑恶反派阻碍主人公的成长，高尚导师促进主人公的成长。

　　

　　丑恶反派在国产奇幻片中属于次要人物，这类人物容貌丑陋、面目狰狞、声音尖锐或低沉，非人形态的超自然角色多满嘴獠牙，体型庞大，身体上多附有鳞片、疙瘩、肿块等纹理。

　　这类角色性格特征多呈现为自私自利、孤僻偏执、虚伪狡猾，且通常受自身私欲与原始冲动所控制，在故事里常凸显其逐利野心，在英雄人物的成长过程中起到破坏、阻扰、打击等作用，是福斯特意义上的的“扁平人物”。

　　

　　《鲛珠传》中的的羽族后裔雪烈，是郡府灭门祸端的始作俑者，亦是企图召唤生化武器“飞貘”制造灭城之灾的罪魁祸首，这些行径都显示着其野蛮残忍、凶狠毒辣、邪恶猖撅的形象特征。

　　《钟馗伏魔》中的天界仙人张道仙，则误导诱使钟馗多次喝下会致人魔化的还魂汤，滥施幻术鼓动百姓围攻钟馗，又欲获得超高修为与至尊地位而动乱三界，这些事件都反映出其阴险卑劣、伪善欺诈、虚荣无魇的品行。

　　

　　同时，奇幻片中的丑恶反派多是倒行逆施、无恶不作和残暴嗜杀，这些突出且强势的特质容易强化矛盾冲突，营造更为浓厚的戏剧效果。

　　例如，《长城》中凶兽巨怪饕餮的形象，暴露出这一角色概念化、符号化、公式化手段处理的特征。

　　

　　作为贪婪无度的象征，其行为逻辑与动物野兽更为相似，虽然具备简单的学习能力与组织能力，但其智力和思维与普通的人类相比依然显得十分迟钝与低下，总体而言，该角色意象近似一只充满原始暴力的异形怪兽。

　　《奇门遁甲》中的天妖赤目与白虎，是有着西方游戏式“工业风”造型的丑陋怪物，二者是与代表正义的雾隐门而对立抗衡的反面角色。

　　

　　来自天外的赤目释放了被封印于开封府寺庙地底的白虎，白虎则以奇花异果与百年蟾蜍控制人族高手，二者联手抢夺能打开遁甲之门的御神机，其不停制造障碍与阻力的行为表现是影片向前推动情节发展的动力因素。

　　实际上，国产奇幻片以纯粹的二元对立为逻辑来结构人物关系与故事情节，使得奇幻叙事呈现出简单易懂、非黑即白、敌我分明的特征。

　　

　　反面人物形象的高度符码化，意味着所象征的邪恶、贪婪、暴虐等特性在叙事情境中被不断夸张与放大。

　　在此基础上，正反人物形成有效的叙事张力，二者之间产生的矛盾冲突也因此更加集中与强烈，且更富戏剧性。

　　品格高尚且睿智通透的人生导师同样是国产奇幻故事中不可或缺的一类人物。

　　

　　这类角色通常是慈眉善目的老者，或是德高望重的尊师，其功能是在物质层面传授主人公强大的专业知识与技能，或是在精神层面促使主人公形成崇高的道德品质与精神。相较而言，后者对于英雄的历险突围的影响更为深刻。

　　这类人物常以他们人格的力量在道德层面上建立超级英雄的责任感，他们促使超级英雄担当人生责任，以天下人为己任，从此在艰难的英雄旅程中拥有取之不竭的力量和勇气。

　　

　　某种层面上而言，他们是拉康意义上的“大他者”，涉世未深的小英雄通过对这一大他者的认同，进一步将属于象征秩序的价值观念、道德体系、社会法则等内化为自我价值体系的一部分。

　　总而言之，人生导师是英雄成长的精神力量与强劲助力。《长城》中的熊军将领邵殿帅，是以自我的人格力量影响其他人物的精神导师。

　　

　　就个人层面而言，他是鹤军将领林梅道德意义上的“父亲”。

　　邵殿帅不仅将自己的一生所学传授于林梅，而且指引年幼的梅林成长，帮助她进入社会文化和道德的象征秩序之中，关键时刻他更是以命相救，二人关系如师如父。

　　就集体层面而言，作为一军统帅，他是全军对抗兽王之战中决策指挥的主心骨，而他的死亡并未促使众人士气殆尽，反而转化为激励全军奋力抵抗怪兽饕餮的精神力量。

　　

　　《古剑奇谭之流月昭明》中的偃甲大师谢衣，性格温文尔雅，举止言行都流露出自身善待生命的信念，而他的偃甲技术更是卓尔超群，是一名至善、至真、至纯的人物。

　　作为主人公乐无异的启蒙导师，他悉心教导年少的乐无异，并将自身绝学传授给徒弟，建立了深厚的师徒情谊。

　　

　　他的神秘失踪，是促使乐无异踏上冒险旅程的关键因素，而主人公与同伴们的历险前行，也少不了他的倾囊相助。

　　正是在他的教育与引导下，乐无异逐渐认识并领悟到生命的真谛，即活生生的生命比精密的偃甲更为珍贵，这亦是影片所要表达的核心。

　　《三生三世十里桃花》中的老凤凰折颜，从容豁达且风华绝代。作为一名德高望重的上古神仙，他是无妄海之战中号令百鸟抵抗鬼族劲敌的中坚力量。

　　

　　而于主人公白浅个人而言，折颜亦师亦友：在白浅成长的过程中，他是父系长辈，给予白浅真切关爱与悉心照料；

　　在白浅心绪不佳时，折颜是精神导师，陪伴白浅喝酒解闷、聊天畅谈、开解心结；在白浅艰难无助时，折颜是可靠的朋友，同白浅共赴大紫明宫并肩作战，与敌厮杀。

　　

　　在国产奇幻电影中，边缘人物的奇异之处并非富有奇幻色彩的异能或天赋，而是对某个特定领域的精通且享有一定的威望，且人物的性格呈现出固执、任性、敏感、冲动、爱钻牛角尖等特征，是富有浓烈漫画色彩的扁平人物。

　　这类漫画式的人物形象，通常具有夸张怪诞的外貌造型、反复出现的台词对白及标志性的行为举止。

　　

　　例如，具有丰厚知识储备的“书呆子”，掌握各类异族生灵的生活习性、各种传奇道具的埋藏之地、各类史诗性事件的来龙去脉等信息，却害怕在公共场合与人交流；

　　精打细算且擅长经营的商铺老板，兜售着林澜满目的法器道具，其镇店之宝却无法通过钱财交易而获得；拥有超强动手能力的机甲师，善于制作刀剑与战甲等装备武器，生活中却几乎无法自理。

　　

　　总体来看，边缘人物漫画式的性格特征、行为模式、情感表达等方面，巧妙地推动了故事情节的发展，人物发挥着旁白解说、告知线索、提供道具、制造“包袱”等作用。

　　这正是基于任何人物都服从于影像文本的叙事因果链条，主要的因果动机在人物身上，这些彼此不同的个体被赋予明显的、一成不变的特征、品格和行为。

　　在国产奇幻片中，以迥异于现实世界的物理规则与逻辑体系而构筑的时空观，是该类型电影中最为别具一格的设置。

　　

　　然而，基于时间与篇幅的客观限制，在这个奇幻世界里，岁月长河的每段历史、地形地貌的一山一木、生灵种族的演变历程、法术道具的诞生轨迹无法事无巨细地一一呈现。

　　因此，国产奇幻电影通过设计极富漫画色彩的边缘人物，以权威解说或是插科打诨的方式将其内嵌置入故事情节，从而达成交待环境背景等信息以及完善虚拟故事情境等功能。

　　

　　某种程度上而言，在虚拟的奇幻世界这一特定语境中，边缘人物的性格特征与行为动向往往是理解主要人物尤其是英雄人物的行为逻辑与价值意义的重要参照体系。

　　因此，边缘人物个性越是突出，造型越是奇特，越能与主要人物形成差异化的对比。同时，国产奇幻片常在关键场景里放大与凸显边缘人物的不良性格特征，如恐惧、糊涂、虚荣、冲动、鲁莽等特质，并通过表现边缘人物在同伴的影响下发生转变，反映人物的成长与变化。

　　

　　《云南虫谷》中，负责科普旁白与鼓舞团队士气的孙教授，在探险中途因为害怕潜在危险而放弃与众人前行探险，选择独自乘着木棺回到安全的洞口，却又在影片最后的关键时刻突然出现，牺牲自己拯救大家。

　　该人物手持火虫王，引燃自己，与蛇王同归于尽，其态度转变与行为逻辑明显为推动情节发展而服务。大金牙也是富有个性色彩的人物，其性格急躁，易冲动。

　　

　　该人物登场之初，与台下观众一言不合便大打出手，场面混乱。实际上，这场混乱是为引出另一个人物周九爷，作为引导主角团队开启探险之旅的重要人物，后者介绍了贯穿全片故事发展的重要道具龙骨天书，并引出另一位能够助力解谜的边缘人物陈瞎子。

　　在地洞探险的过程中，身处诡异且危险的环境之中，大金牙的鲁莽冲动使得自己被食人鱼咬伤，引发众人狂奔逃离的行为，由此开启了地底闯关之旅。

　　

　　在这类地底探险故事里，边缘人物通常发挥着吸引怪物、触发机关、开启宝箱的功能；同时，他们能够与主人公紧密配合，是探险旅程中破解谜题、击杀怪物、完成任务必不可少的协作力量。

　　常年住在精神病院且年事已高的陈瞎子，该人物作用则是以过去的亲身经历破解谜题，向主人公提供探险寻宝的注意事项，引出关于雮尘珠与巨蛇的警告。

　　此外，该人物性格疯疯癫癫，言语表达零碎散乱，中间还穿插了充满刺激性的下流言语，以此制造噱头，迎合部分观众的低俗趣味与猎奇心理。

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