原创到2023年，网络电影将需要巨额资金才能生存市场

　　原标题：到2023年，网络电影将需要巨额资金才能生存市场

　　文｜疯狂兔子

　　面对绝对的大片，《寒冬》似乎无能为力。比如剧集收视率下降，圈内点击量上升成为趋势。一个《狂飙》让我们看到又一部爆款作品。寒冷季节的结束凸显了我们对行业复苏的希望。

　　近年来，不仅剧集变得“不容乐观”，各种网剧、电影也一样。网络电影方面，据骨朵统计，2016年至2022年，总量将呈现线性下降趋势。2020年虽然推出了3的短期增长期，但2021年又开始下滑28%。

　　但从另一个角度来看，从2020年到2022年，网络电影票房过千万的数量会呈线性增长。加上以上工作证明，网络电影市场一直都在，而且随着提质降量的趋势，已经进入优质发现竞争阶段，但整体效果不明显，新秩序.需要时间来建立。

　　骨朵统计了2018年到2022年的年度网络电影票房冠军，发现2020年收入税最高的是《奇门遁甲》。《奇门遁甲2》上线时，骨朵连线了奇书悠悠副总裁兼总制片人李思文《奇门遁甲2》，试图用《奇门遁甲》，也就是目前的票房天花板，去占领和摧毁现在的产业。可以借鉴的思路和方法。

　　在整个行业被负面观点笼罩的同时，我们也看到，仍有一批人对未来抱有期待。

　　网络电影《一步之遥》

　　骨朵数据显示，2022年各公司出品的网络电影中，奇书幽语有8部作品票房过千万，位居第一。李思文告诉骨朵，其实七书有鱼觉得2021年年中，网络电影市场未来的发展可能会很艰难，但这两年并没有停下脚步。他不仅在去年推出了15部网络电影作品（制作+制作），还交出了过半票房过千万的作品。

　　究其原因，奥德幽鱼对市场还是有期待的。“我认为网络电影的发展离院线电影只有一步之遥，当然，这个距离不能是一小步。”

　　虽然今年市场越来越冷，但市场走势更加平静，李思文觉得创作者在工作的同时更应该着眼于行业的未来。一部让观众满意的作品。

　　如果好的内容不能持续产生好的效果，未来就更难投入生产更好的作品。优质内容下降太多，意味着观众消失，市场萎缩。只有市场进入良性循环，创作者未来才会有更多的想象空间。生产者生产更高质量的内容并提供吸引更多用户的平台。只有市场整体水平提高，容量扩大，才能吸引到其他行业人才，市场才真正好起来。

　　“所以，虽然今年的行情不好，但我们还是要继续投入，希望《奇门遁甲2》能够比第一部成为新的标杆，通过好的内容吸引更多的观众，帮助行业复苏。”

　　2020年，网络电影《奇门遁甲》上映后，分账票房的表现持续攀升，并最终破纪录，这坚定了市场的信心，也给了创作者带来更多的想象空间。然而，决定在2020年底开发的《奇门遁甲2》引入了比主创团队计划的更长的开发周期。

　　“我们投资的这个项目，是业内成本最高的网络电影，《奇门遁甲2》。在资金方面，从第一部2000万增加到第二部3000万，增加了50%；从2020年到今天，我们项目的开发前后需要将近三年的时间，而剧本只用了10个月。

　　据李思文介绍，对于IP《奇门遁甲》，奇书幽鱼希望开发三部作品，但根据他的创作习惯，如何开发第三部作品还要看第二部作品的实际表现。

　　“当我们谈到降低利润率预期时，这也是短期的。因为如果我们不能持续赚钱，我们就无法生存，因为公司里有这么多人。”

　　生产者降低他们的利润率并开始与公司的选择和行业使命相关的良好工作。但从长远来看，除了可能对制作方的资金和制作产生影响外，再好的内容也无法取得积极的效果也是可以预见的。.也就是说，内容供给端的可持续投资成本、打造优质内容的质量和规模都会受到影响。

　　李思文希望《奇门遁甲2》的推出能成为市场的助推器。“希望大家看到，网络电影还是有好作品的，好作品也能出好作品。”

　　市场需要震动

　　今天的网络电影需要能够产生像《狂飙》这样的效果的项目。

　　在选择即将推出的游戏之一时，《奇门遁甲2》具有遗传优势。前作的成功不用多说，五音门的世界形象结构已经通过前作的院线电影和网络电影知道了，就不用费心去改了。第二，民俗、玄幻、武侠题材近两年火爆。《奇门遁甲2》作为东方玄幻经典IP的续作，能够在网络电影市场保持优势。包括奇书幽玉三年磨一剑的耐心，这在网络电影领域是少见的。

　　《奇门遁甲》IP定位为东方玄幻之作，实则具有故事精髓和武侠世界观。无论是《奇门遁甲》中周彤英雄主义的觉醒，还是《奇门遁甲2》中风笑笑和吴隐对众生一人的爱，以及未知英雄道路的真实选择，都可以看到侠义与正义的本质。太岁、阴阳八卦、麒麟臂等玄幻元素的融入，进一步提升了东方玄幻作品的视觉体验。

　　导演项秋良、项和升从2017年开始拍摄东方玄幻题材的网络电影。《镇魂法师》的第一部作品就收获了超过3000万的票房，而2020年的《奇门遁甲》再次证明了它的爆发力。直到现在，向氏兄弟的作品依然以东方玄幻为主。2018年的《四大名捕》系列和2019、2021年上映的《水怪》系列都是奇幻题材。

　　李思文认为，《奇门遁甲》的IP优势在于构建了完整独特的世界观，拥有广阔的发展空间。“《奇门遁甲》的世界观可以同时将中国传统文化的元素和武侠电影的精髓结合起来，并且基于这个世界观，有很大的创作空间。”

　　但在题材上，李思文其实觉得玄幻题材相比往年并没有太大的优势，而七书游鱼之所以一直选择做东方玄幻类作品，也是因为他希望打造一个高度垂直的题材。-通过精耕细作提高工作质量。内容再次点燃了观众对题材的热情，成为东方玄幻电影的里程碑。

　　七叔有鱼对《奇门遁甲2》的信心来源不仅是导演的能力，还有七叔有鱼驾驭作品的能力，影片的演员阵容也让人印象深刻。老牌演员刘晓庆和新锐演员刘亚瑟作为主角都贡献了精湛的演技。此外，李思文还告诉骨朵，《奇门遁甲2》的内容也已经全面升级。

　　受之前作品的影响，观众对《奇门遁甲》已经形成了既定印象，但李思文表示，七叔有鱼不想把《奇门遁甲2》拍成第一部电影的续集，而是希望带来一种快乐的感觉.新工作。观众。

　　为实现“新”的目标，在制作层面，影片在确定了基本奇幻设定后，在特效制作上完成了比较大的迭代。》一是基础美术设定和特效概念设定都比第一部更超前；二是和第一部相比，《奇门遁甲2》既保留了《奇幻猎人小说》的创作重心，又吸引了优秀素材的关注。op.》做好中国传统文化的表达。内容，挖掘东方人的情感内核，以及现在的中国式视觉艺术风格”，因为只有在完善中国式艺术风格的基础上，才能让观众为情感内核和故事所感动，并且只有这样，我们的作品才能在作品层出不穷的市场中创造出“新”的主题。

　　李思文感叹：“无论是内容制作还是演员选择，我们都尽力做到了这个行业最好的作品《奇门遁甲2》。”

　　助力行业复苏

　　2023年，网络电影可以说是生活在两极分化的环境中。一方面，受外部因素和寒冬环境影响，国内市场整体资金匮乏，形势较为艰难。相比2022年Q1千万级作品18部，2023年Q1只有12部作品，降幅超过30%。此外，2022年Q1单部作品票房突破4000万，两部作品票房突破3000万。到2023年，两项成绩都为0，电网天花板早已不破。

　　另一方面，以短视频等领域的发展为主导的多样化娱乐内容，越来越分割着观众的时间。让您的长视频受到关注的唯一方法是努力提高质量。同时，随着品质时代的到来，观众的审美也随之提高，倒逼着所有创作者通过作品提供更好的娱乐体验。

　　“一个好的娱乐体验，需要内容去营造情感，能否引起观众的共鸣。要达到引起观众共鸣的目的，创作者必须建立好故事和人物形象。”

　　李思文表示，奇有鱼将继续扎根网络电影。尽管不得不面对现实，他仍然觉得这个行业有复苏的希望。“电影本身就是一个需要精良制作的品类，中国的电视观众基数固然很大，但我们可能没有好的内容和强大的发行能力。所以我们希望继续创造好的内容，和平台视频一起努力推广..”让更多的观众看到优质的内容，如果网上看电影的人少了，我们也可以尝试更多样化的发行模式。

　　2020年《奇门遁甲》开播前，《奇书幽语》的拍摄定位是一部突破票房天花板的作品。从最终的结果来看，这部电影确实达到了预期的效果。对于《奇门遁甲2》，奇书幽语不仅着眼于票房目标，对行业的发展也有着品质的要求和期许。

　　“我们希望《奇门遁甲》考虑突破，升级这个品类的内容。我们希望它能成为行业的新标杆，具有推动行业进步的价值。我们投入最多的金钱和时间，并且尽最大的努力和诚意。我们也希望通过好内容和好结果的良性循环，让大家对这个行业更有信心。”

　　作为观众，我们希望看到更高的作品，也期待看到更高的作品。期待剧集等网络电影的重磅之作，开启春天。

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