大变革时代的女性形象——读郑欣长篇小说《百川东到海》

　　大变革时代的女性形象

　　——读郑欣长篇小说《百川东到海》

　　■王 刚

　　一

　　《百川东到海》是一部以大格局表现大时代的佳作。作品表现1919至1949这30年的新民主主义革命时期，这一时期有五四运动、北伐战争、土地革命战争、抗日战争、解放战争等重大历史事件，是中国社会大动荡、大变革、大分化的时代，可谓翻天覆地，旧貌换新颜。小说重点描写的唐氏、孟氏两个旧式家庭，其年轻一代在大变革洪流的冲激之下，自然面临生活方式、生存方式、思想观念、方向路线等方面的抉择，因而走上不同的道路。正所谓“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”。时代之大，自不多言。可以说，以40万言表现30年的沧海桑田，对任何一位作家来说都是一个巨大的挑战。

　　因此有了大格局。大格局有两种表现方式，一是以大写大，描写大时代的大事件，以时代的大格局帮衬小说的大格局；一是以小写大，从小人物、生活细节体现大时代，在内涵上体现格局之大。以小写大难度要大一些，检验作家驾驭题材、驾驭时代、驾驭人物的功底。《百川东到海》运用的是第二种方法，以普通人的命运，以丰富的生活细节表现大时代。因此，《百川东到海》的格局之大，体现在对时代精神的深刻把握和精准表现之上，对生活事件的烂熟于心和精雕细刻之上，对人物命运的感同身受和描写的形神毕现之上，将人物、场景与时代三位一体完美融合的大手笔之上。小说从城市到乡村，从旧式大家庭的分崩离析到到战争年代的家庭模式，从城市的灯红酒绿到战场的硝烟弥漫，从革命者的初心使命到变节者的蝇营狗苟，从大家闺秀到风尘女子，从少爷小姐到农夫农妇，都有独到的表现。可谓纵横捭阖，运用自如，举重若轻。

　　大时代、大格局必须落实到人物形象身上。从某种角度来说，人物形象也可以有大小之分。以大人物表现大时代、大格局容易得多，因为时代弄潮儿的大人物本身就具有时代的使命。其实，大人物也是相对的，人物之大，可以是官职之大，历史地位之大，也可以是精神之大、性格之大，行动之大。其实，小人物在特定环境迸发出来的精神之力，性格之魅，更能打动人心，更加具有艺术品味。《百川东到海》也写了大人物，如北洋政府总理唐炳铨，聊城保卫战中的抗日英雄范筑先将军等。但作者更多表现的是敏之、桃叶之类的女性普通人物。正如涓涓细流终成大海一样，波澜壮阔的历史，也是由平凡而伟大的无数个体所构成。

　　

　　二

　　孟家小姐敏之是串连小说主线的中心人物之一，是作者精心塑造的女性形象。她知书达礼，温柔文静，有主见，识大体，顾大局。在经历系列灾难、处理各种变故之时，她胸有全局，处变不惊，沉着冷静，有理有节，以柔克刚，刚柔并济。孟敏之传承中华传统之美德，具有现代民主之观念，百折不挠之品性，是中国现代历史转变时期女性形象的典型代表，让我们感知到在大时代潮流中漂流、沉浮、成长的知识女性形象。从社会地位来看，她只是一个家庭主妇。但从在战乱中成长的女性来看，她的坚毅顽强，百折不挠，却是很多“大人物”望尘莫及。正如鲁迅先生在人力车夫身上感受到“须仰视才见”的“高大”，“甚而至于要榨出皮袍下面藏着的‘小’来”。因此，这样的形象，我们难以用大人物、小人物的标准来划分。

　　在大都市，敏之的丫头桃叶只是一个陪衬，可以忽略不计。但是，在山东聊城，桃叶却是举足轻重的人物。作者用桃叶的故事，成功地将都市与城镇连接起来，拓展了作品的场景，在广阔的背景下展开人物性格的描写，深化全民抗战的时代精神。在聊城保卫战中，桃叶的家成为事实上的联络点、救助站。军官唐淳佑在济南惨案中受伤，生命垂危，桃叶将他藏在家中，精心养护；桃叶将共产党人罗丹安置在乡下，躲开了国民党特务的追捕，安全地生下与淳佐的孩子；敏之一家被汉奸盯上以后，从北平逃到聊城，桃叶对敏之一家照顾有加。抗战爆发后，山东聊城以及桃叶一家，实际上成为小说的主要场景，桃叶在小说中的重要作用得以加强。以乡镇家庭主妇的身份担当起救助共产党人、联络各方人士一致抗日的重任，写出小人物的重要地位和重要作用，不谓不大。

　　罗丹是作者精心刻画的新时代女性形象，也是早期共产党人的典型形象。这位美丽女性身上有着追求真理、为理想献身的坚定信念，有着新时代女性冲破封建束缚，争取婚恋自由与身心健康发展的实际行动。她美丽大方，热情奔放，敢爱敢恨，像豪放的大海，如喷薄的朝阳，无论是与志同道合的淳佐的相亲相爱，在强敌面前顽强奋战、英勇牺牲，还是与两面三刀的王中南的纠葛，她都是本着为理想、信念而献身的初心，彰显了中国共产党人的优秀品质。作者有法国文学的专业背景。在罗丹身上，我们感受到法国浪漫主义文学那种追求个性自由、践行个性解放，为理想而奋斗的浪漫情怀。

　　三

　　前总理唐炳铨的夫人、唐氏主母唐夫人，是享尽荣华富贵、雍容雅致的贵妇人。在唐炳铨遭暗算身亡后，唐夫人的生活有了巨大的落差。她牢记丈夫的遗言，不声张，不追究，低调行事，祈愿能度过难关。但是，黑暗的政治势力赶尽杀绝，将唐家一步步地逼向绝地。不争气的大儿子唐淳衷认敌为友，在方可为的诱导下，用尽各种手段侵吞唐家家产。大厦将倾，唐家逐步败落。大儿子不争气，二儿子、三儿子下落不明，唐夫人无力挽狂澜于既倒，只好将家产分割，将后事交给踏实稳健的敏之来料理，自己却吞下大烟自杀。唐家是时局变化的牺牲品，唐家的衰败是时代的悲剧。唐夫人清醒地看到大家庭败落的趋势，深刻地知道操纵它的强大势力，她不愿看到更大悲剧的来临，从而以自杀的方式，抗议尔虞我诈的社会，保留自己最后的尊严。唐夫人是悲剧的妇女形象。唐夫人的死预示着中国几千年妇女主流生活方式（家庭的生活方式）的终结，一种新型的女性生活方式（社会的生活方式）的开启。

　　刻画敏之的表姐顾惠茗，作者用了美丑对照的手法。从小与敏之一起长大的惠茗很美，正如其夫君唐淳佐初见她时的感受：其人钟灵毓秀，如画中人，其字婉然若树，穆若清风。她在姨妈家长大，虽然姨妈对她一视同仁，但在惠茗心中始终有寄人篱下的阴影。尽管表妹敏之掏心掏肺地对她，但她的心理却在自卑中扭曲。她恩将仇报，利用汉奸的势力，要将于她有恩的孟家赶尽杀绝。她不顾民族大义，一步步走向极端，走向正义的对立面。心灵的扭曲、行动的变异，与美丽的外表、深厚的素养形成强烈的对照。

　　风尘女子翠仙虽然不是主要人物，但给人留下深刻印象。在历史剧变的关头，居于社会底层的翠仙，以自己的美貌以及多年风月场上的经验，投靠大汉奸江之焕，竟然也得心应手，混得风生水起。翠仙与惠茗形成对照。翠仙与惠茗出身不同，一个是风尘女子，一个是名门之后。在沦陷区北平，二人凭借美色，依附伪政权新贵，走上趋炎附势之路。不同的是，惠茗是因心理扭曲，为了出人头地，报复于她有恩的孟家而嫁给汉奸王中南；翠仙是在从良意愿遭奎栗拒绝之后，为了生存而不得已投靠江之焕。同时，翠仙良心未泯，她冒着生命危险，留下藏头诗，以此向即将大难临头的孟敏之一家通风报信。

　　小说中还有很多栩栩如生的女性形象，如随波逐流，在时代潮流中不知所从的二姨娘；贪财图利、算计家产的大嫂邬端芬；乖巧懂事、惨遭日军杀害的桃叶的小姑子梅筝......她们的遭遇和命运，从不同侧面诠释了百川东到海的主题。

　　“百川东到海”是自然规律，预示着社会运动发展的规律，象征着新民主主义革命顺应社会发展规律的走向。“百川东到海”，蜿蜒曲折，大浪淘沙，势不可挡。在这可歌可泣的历史进程中，英雄辈出，鱼龙混杂，泥沙俱下。小说以大格局表现大时代，纵横捭阖，举重若轻；大时代又通过普通人物的命运来透视，雕刻入微，感人肺腑，形象而深刻地展示出“百川东到海”磅礴气势，是一部具有大格局的难得的佳作。

　　

　　作者简介

　　王刚，遵义师范学院原副院长、教授，贵州省中国现当代文学学会原副会长，遵义市文艺理论家协会原主席、遵义市历史文化研究会会长，著名文艺评论家。

　　来源：遵义市文联