为动画而生！专访月冈贞夫-手冢治虫的左膀右臂

　　

　　在日本发现中国

　　发现中国的日本

　　他是日本动画业界三元老之一，他是漫画之神手冢治虫的左膀右臂，被手冢称为“动画的天才”，他是日本动画广告的开山鼻祖----月冈贞夫。

　　这位80多岁的日本动画界灵魂人物，是怎样开创动画事业的？他与中国又有怎样的缘分呢？《和华》杂志有幸专访月冈贞夫老师，听他讲述他“为动画而生”的人生故事。

　　

　　月冈贞夫 (つきおか さだお)

　　1939年出生于新泻县。高中毕业时去了东京，成为手塚治虫的助手。

　　1959 年在手塚参加东映动画《西游记》中负责绘制分镜头剧本，结束后进入东映公司。在第一部电视动画《狼少 年肯》中，承担了动画形象设计和艺术指导等工作。辞职后参 加了虫公司的作品制作。还负责制作了 NHK 的《大家的歌》、 广告等各种的动画，作为动漫作家而活跃。

　　现在，宝塚大学艺术学科特任教授研究生院教授。中国美术学院客座教授。中国传媒大学广南学院终身名誉教授。无锡市经济顾问。

　　从手塚治虫助理到东映动画

　　月冈出生于经营电影院的家庭。少年时期，他喜欢收集和临摹家里的迪士尼宣传手册。小学4 年级的时候，在贺年卡上写了信寄给手塚治虫居然得到了回复。此后每年都要做的事就是给手塚临摹漫画、寄贺年卡、送暑期问候。寄了明信片，一定会收到手塚的回复。高中 2 年级的时候， 被手塚治虫问到“愿意来做我的助手吗?”。月冈回复说“我现在还是高二学生，所以......”手塚接着说“毕业的话请一定要过来”。高中毕业典礼的第二天，月冈拿着毕业证书去了东京。就这样少年月冈开始了他的动画人生。

　　手塚治虫当时为 18 岁的月冈租公寓并准备了被褥。在初台的一栋民宅的玄关旁有一个 13 平米左右的接待室， 旁边有一个将近 20 平米的房间里，面对面摆放着 4 张助理们用的桌子。边上是经理的桌子，经理只负责管理。月冈把每张桌子分开，就开始工作了。最初是从涂黑(涂黑色的部分)和白色修正(修改指定的地方)开始的。涂黑的地方和修正的地方用红色铅笔标注，便于审核。据说，在画面大幅度修改的时候，先把画面用剪刀剪下来，然后由手塚画完贴在修正处。

　　大约半年左右，东映动画便有人提议，把当时手塚在杂志上连载的《我的孙悟空》这部漫画改为动画。为了重新制作动画版，要绘制分镜头剧本，画完第一稿，手塚因为太忙， 无法到东映的工作室去。作为助手，月冈代替他被送进了东映。他跟据负责动画演出的薮下泰司对角度、画面大小等要求下画了分镜头剧本。因为他擅长模仿手冢治虫的画风，所以由他来执笔是顺理成章的，就这样一直画到了最后。

　　

　　《我的孙悟空》/图片来自网络

　　活跃在空前的动画热潮中

　　图画绘制工作持续了一年多，到了第四稿。工作态度自不必说，月冈和东映动画的工作人员也相处的很好。完成了《西游记》的月冈要回手塚那里的时候，东映动画挽留了月冈。来到东京的月冈，在这里遇到的动画是彩色还配音乐的， 这动的东西(动画)让他极其开心。本来月冈想成为漫画家的意愿也没那么强烈，想着只要能做与绘画相关的工作就行。月冈来工作后就没再想之前的事，不料却被动画的魅力所吸引，于是他跟手塚治虫商量留在东映的事，手塚考虑了一下后，郑重其事地说了这样的话。“我也是一定要开始做动画的。到那个时候你一定要回来。如果你能答应我的话，你可以去。”

　　

　　某服装品牌的广告起用独特的背景音乐以及与动漫的合作成为话题/图片来源《和华》杂志动漫特辑

　　

　　无人不知的 NHK《大家的歌》频道的《北风小僧寒太郎》(1968 年)/图片来源《和华》杂志动漫特辑

　　

　　获得了"1973USAIBA" 最优秀奖的 RICOPY 的 广告片/图片来源《和华》杂志动漫特辑

　　之后，月冈在东映动画制作了《安寿与厨子王丸》、手塚治虫与北杜夫原著的《辛巴达的冒险》等长篇动画。他在《格列佛的宇宙旅行》中，第一次作为首席动画师出现，并拥有 8 名部下。在 1963 年的《淘气王子斩大蛇》中，月冈和大塚康夫一起制作了原画。那个击退大蛇的高潮镜头被称为是留存动画史的著名场面。这个工作结束的时候，《铁臂阿童木》的电视制作开始了。月冈没有休息，继续留在东映，加入到《阿童木》的制作中。

　　

　　《わんはく王子の大蛇退治》/《和华》杂志社私藏

　　自从《铁臂阿童木》播出后，外加被称为第一部国产动画片，收视率近 30%，各大电视台都想找动画片来播放。当时，连作为东映子公司的朝日电视台(NET日本教育电视台) 也提到了播放动画的事情，负责人选中了当时26岁的月冈。有一天，月冈被叫到社长办公室，被告知先停下手头的工作，来做电视动画。月冈说“我狂妄地回答道，如果让我做自己喜欢的东西，我可以做。” 月冈被问到想做什么，他考虑了一个晚上，提交了《狼少年肯》的企划书。因为《铁臂阿童木》 是描写未来科学的，从那以后陆续出现了科幻作品，这些都是电视台收集来播放的。可天生爱唱反调的月冈反对未来科幻，而回归原始，讲述一个被狼抚养的少年在丛林中生活的故事。

　　

　　『テレヒまんか放送開始 50 周年記念企画第 1 弾

　　想い出のアニメライフラリー 第 7 集狼少年ケン

　　DVD-BOX1 ~ 3 テシタルリマスター版 』/图片来源《和华》杂志动漫特辑

　　

　　有名的漱口水品牌的卡通角色/图片来源《和华》杂志动漫特辑

　　首先是共同制作好东西――月冈贞夫和中国

　　Q:您和中国初次的缘分是什么

　　A:十三四年前在宝冢大学里有中国留学生加入进来，这是与中国缘分的开始。当时我没有研究生的课，只给本科生上课。有一次就读于大阪媒体艺术专业大学院叫李宏伟的留学生(现在为浙江农业大学讲师)想学动漫，就来我的研究室访。

　　因为他在学校没有指导教师，所以经常到我的研究室找我交谈，但有一天他对我说“老师，您愿意去中国美术学院吗?”于是他带我去了中国，还带我去了他的母校上海师范大学的校长家里，校长原本是油画专业的老师，辞去校长职务后又成了活跃的画家。之后，我还见到了中国美术学院的老师们，包括校长在内他们对我都很友好。这是我第一次到中国的经历。

　　

　　月冈老师在中国/图片来源《和华》杂志动漫特辑

　　

　　月冈老师在中国/图片来源《和华》杂志动漫特辑

　　Q:您去中国之前对中国有什么样的印象?去了之后，印象有什么变化呢?

　　A:去之前，老实说对中国印象是“有点讨厌的国家”。我看到的信息是中国不管什么都反对，在什么事上都会敌视日本。在日本，报道中国的新闻写的都是不好的事，按照这种从媒体中产生的印象，我认为社会主义是一个死板的，没有自由的世界。但是去到中国看了真实的中国以后，印象有了 180 度大转弯。关于“自由”这一方面，

　　从某种意义上来说，好像比日本还自由。并且，在中国好像能看到旧时的日本，有很多令人怀念的地方、建筑、书画美术有很多，从款待客人的方面来看，日本也是去南方(九州冲绳)的话，可以吃到各种食物。中国也一样，我觉得日本有的东西，以茶开始为例很多根源都在中国。我是宫大工(神社木匠)的子孙，很喜欢古代神社建筑。我一说对神社和寺院有兴趣，大学的老师们就热情地带我到处去看寺院。

　　Q:您认为日本动画被世界认可的原因是什么? 另外，中国动画中缺少的东西是什么呢?

　　A:是技术、精神、自信吧。不崇洋媚外吧。我觉得中国市场很大如果能够自给就好啦。不过，如果说“外国不买也无所谓”，我觉得说得太过分，如果外国人能够买的话，必须感谢才对哦。能被世界所接受的核心是描绘“人之常情”。即便迪士尼，也逐渐朝这方面靠拢。日本小说，是长谷川伸和山本周五郎的天下。读过的没有一篇是不让人流眼泪的。而且人之常情也会从故事中传达出来。在中国故事情节就不太丰满。

　　

　　1977 年 在 NHK《大家的歌》、频道播放的《萨拉曼多拉》/图片来源《和华》杂志动漫特辑

　　

　　《瓢虫的桑巴》(1972 年)/图片来源《和华》杂志动漫特辑

　　Q:您在中国教学生的不是技术而是如何受欢迎，您能再具体解释一下吗?

　　A:这是在这半年前的课上说的，好像“接受” 这种感觉是中国人很难理解的。要抓住人心关键在于人之常情的描绘。在中国，有看《海贼王》而流泪的人。以前，我看了在电视纪录片上采访作者尾田先生，可以看到在后面的书架上摆放着长谷川伸的书。那时我就觉得“果然如此”。他是山本周五郎和长谷川伸等代表日本传统文化作家的优秀继承者。《海贼王》的背景有这样的日本武士文化和平民文化。但实际上山本周五郎受到了中国文化的影响很深。追根溯源的话，还是与中国文化有着千丝万缕的联系。所以要学好你们自己的文化是我想向中国年轻人传达的。

　　

　　以“米白俵”为题材制作的动画《长冈武士》中登场角色颜色指定(2015 年)/图片来源《和华》杂志动漫特辑

　　Q:您对中日关系的期待和希望是怎样的?另外，为此要做怎么做呢?

　　A:我希望在中国，无论如何都要做出一部成功的好作品。如果能做出大火的作品，就会有自信。中日合作正在增加，但也有很多进展不顺的案例。首先，建立信赖关系很重要。因无法建立信赖关系而失败的情况非常多。现在，中国变富裕了，想赚钱的心情过于强烈。但是在文化事业方面，暂且放下赚钱的事，先要有把作品做好的态度。真正的好东西，最后一定会产生效益。如果是粗制滥造的东西，谁都不会重视。若把“要制作出好作品”的人聚集在一起，一定能制作出好的东西。中国和欧美不同，以汉字为文化的起源，这一点是与日本相通的，我坚信一起努力的话没有做不成的事。不必特别担心。我希望中国的学生也能在日本就职，共同完成更多的事情。

　　从访谈中，我们感受到这位日本动画元老级的大师对动画和文化事业的热爱。而随着《大圣归来》、《大护法》、《哪吒之魔童降世》等越来越多优秀的国产动画作品的问世，月冈先生所说的“真正的好东西，最后一定会产生效益”也正在一步一步地实现。希望在今后中日之间日益深入的交流和合作的带动之下，中国动画人会为我们的观众带来更多深入人心的佳作！