这一窗风景

　　&nb电影先生 sp;   看向窗外，一窗的海浪，翩飞的海鸥装点其上，白色的灯塔，分开海湾的一线栈桥……窗户框住任何一个局部，就像一幅画。说它是国内风景最美的编辑部之一，大概也无人反对吧。窗内，几张桌子紧挨着，桌子上甚至没有多少稿子，跟一般芜杂的编辑部房间不太一样，那时正是《青岛晚报》的初创阶段，陈设简单干净，后来报社调整布局，晚报编辑部才搬到了更大的格子间里。记得当时被编辑李洁老师领进门时，我们站着说话，陈为朋老师进来后，言谈话语，天南地北，更是热烈，但说了什么大多已经忘记，当然，其中约稿是少不了的话题之一，而印象最深的则是，他们送了我新出的对开四版的一份晚报，版面比稿纸更大点，但比通常的日报要袖珍了许多，跟单位的内部报纸区别不是很大。

　　    上世纪九十年代初，对这座城市来说，除了日报，又多了一份新报纸，就多了一处新风景，总是鼓舞人心的。这风景里，有新文字，新观点，新声音，新信息，那它就不单单是一处风景了。因之这风景里有人，有上述种种它所带来的新变化，它就不是静态的景观。它的后面，我愿把它看作是一处文化的新地标，既有读者对它的信赖和期待，也有作者对它的依靠和支持。更为重要的是，对底蕴单薄的这一方地域文化来说，它的建设性因为它从今往后的日积月累，而变得越来越不可或缺了。并且，像建筑高处的风向标那样，带有标志性。而今的新媒体要日日新奇，却也再无当年新报纸出世时的那种冲击力了，相反，钝感或者无感在强化着，这大概就是传播学上相悖的现象吧。

　　    后来，大概是出于编辑们的信任，给日报写随笔的同时，我又给晚报副刊写过不少短平快的千字文。其中的“圆桌”栏目，由编辑高伟主持，由不定期到每周一期，几位作者，同题或不同题，写了几年。而我也从最初的稿纸写作到后来的电脑写作，邮件往来，也不时去编辑部串串门，坐坐，一切变得自自然然，顺理成章。对作者来说，也许正是热爱这文字的劳动，才有了每周的坚持。对编者来说，也许正是专业的投入，才有了这份事业的坚守。而相通的理念，使得两者的沟通无需更多的言说。这，大概就是志同道合或曰气味相投，而使得作者和编者的分工合作，更像是参与了一场合唱或双人舞的配合吧。在同题或不同题的引领下，每位作者都力求把文字演绎得尽可能的完美和精彩，以期得到编者和读者的认可，也不枉这份信赖。

　　    有一次，编辑阿占去电视台采访我们的纪录片团队，看到我和两位同事在机房里一遍遍反复回看《胶州湾》素材，她不禁感叹说，仨大男人，这是用上了“绣花功”！是的，虽然身在不同的新闻机构，但这个生动的比喻，正可形容所有从业者对自己职业的专注度。况且，当年晚报副刊的编辑们，既是编者亦是作者，他们的识见，他们各有专长的文化积累，他们出色的文字，在未来的写作里，已经证明他们还是各自领域的知名学者和作家的事实，也因此，我觉得给他们这样的内行写稿，更是心有灵犀的默契交流，亦师亦友的激励和写作纪律性的砥砺。那些日子，至今回想起来，我仍觉自己是幸运的，也是温暖的，并足可铭记。诗曰：却顾所来径，苍苍横翠微。在我记忆的这一窗风景中，因为有了他们，有了这份报纸，而显得独特。

　　    于荣健，1984年毕业于华东师范大学中文系，曾任学校诗刊《夏雨岛》副主编。后为中国海洋大学讲师，现为纪录片导演，高级编辑。电视作品曾获中国广播电视奖、中广协纪录片类等十几项一等奖。业余从事多种文体写作，著有诗集《虚位以待》、理论集《有意拖延的告别》、电视解说集《青岛制造》《青岛时刻》等作品七部。

　　于荣健