中国美术学院教授顾生岳先生速写作品鉴赏

　　一派风光

　　物以类聚，人以群分。在艺术领域内，也有类有群。以类聚群分论，顾生岳先生，位于浙派人物画、新浙派之列。为了更好了解顾生岳先生其人其事，我们不妨先扫描一下浙派的大致演变：

　　浙派人物画，诞生于20世纪50年代。这一画派，以浙江美术学院为发源地，在潘天寿等人的努力下，在充溢现实主义精神的时代审美时尚浸淫中，自觉承接杭城自古以来深厚的文人画传统，延续历史悠久的文人画发展“文脉”。 其核心画家有李震坚、方增先、顾生岳、吴山明、周昌谷等。

　　浙派画家，瞩目现实生活，选取现实生活或民族历史中的优美和壮美的人物、事物入画，成为其题材审美取向；以写实造型为骨，传统笔墨为肉，意象表现为筋描绘现代人物图像，成为其形象塑造审美取向；现实主义精神和线韵表意精神相结合的评判原则，成为其审美评价标准的核心；追求生活气息浓郁、健康清新、雅俗共赏的意味境界，成为其审美情趣取向。

　　有继承有发展，进入90年代以后，浙派人物画又有比以往任何时候都要明显的个性化发展的风格倾向。到现在，新气象不断涌现。因此，这一画派又被人称之为新浙派。新浙派的绘画最讲究传统笔墨性，即以书入画，以线造象。画家们十分追循现代美术的构成性。新浙派，既传统十足，又现代十足。

　　总之，在中国画人物画的创作上，浙派人物画家们建立起一个实践性很强的体系。这个体系解决了人物画创作中的一系列重要的问题：古典传统与西方艺术关系，对素描对基本功的中国式、国画式理解，在对人物造型的平面性、虚拟性、主观性、结构性的自觉把握中自由把握笔墨与造型的关系，写生与对人之“天”的自然生动传达，及其对速写对形象记忆画的要求等等。浙派人物画体系性一个重要特点，它不是一种纯经验性实践性的操作系统，而是一个实践与理论、实践与美术史论紧密结合的体系。浙派人物画的体系性，还表现在他们已经建立了一个从基础理论研究，到基础课程的设置及人物画教学与创作的一整套完整有机的系统。

　　回望一派风光，顾生岳先生，个人绘画成就，无疑为画坛增色不少，可谓一派代表；执教鞭教画育人几十年，无疑是功莫大也。放眼江南，可言桃李灿烂。

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