囧妈:囧途奇遇之下的反主角光环套路
总有一部电影会被时间铭记,大家好,这里是时间电影院。
徐峥的囧系列一直是国产喜剧中的佼佼者,徐峥作为男主角,总会因为身边队友的神操作而陷入囧境。2020年《囧妈》好像也继承了囧系列男主的“光环”,上映之路坎坷不易。最后呈现出来的作品,却是喜剧不足,温情不深,仿佛是一个四不像的电影。但仔细琢磨,囧系列其实是大反主角光环的电影。
人设定位没有光环
在四部囧系列中,徐峥饰演的男主总是一个事业有成的中年男性,不是公司老总就是新科技的创始人,这样的人设往往是令人仰望的角度,但徐峥在这样的人设中还为他增加了一些不安因素,一下子夺去了他该有的光环。
在《囧妈》的开篇镜头中,徐伊万的家以灰白冷调为主,丝毫没有温暖的感觉,袁泉穿着西装出场,丝毫看不出她跟对面的男人是一对夫妻。两人针锋相对的交流,像是办公室中的竞争者。
电影连续的近景告诉观众,这个男主他曾经有着怎样的光环,但随即镜头就打破了光环,七倒八歪的酒瓶和脏兮兮的烟头,最后镜头停在了一张结婚照上,旁边还有一颗咬了一口的梨,暗示着两个人的分离,这个男人早已经陷入到低谷之中。就像是荧幕之前的你我他,与妻子的感情即将破裂,事业的道路即将断裂,这就是传说中的“中年危机”。
主角的倒霉囧途
电影的经典套路是,就算主角会陷入低谷,往往能凭借光环转危为安,但徐峥对囧系列的主角却丝毫不留情。拿《囧妈》举例来说,徐伊万想出差,发现没带护照,追护照被火车拉走。与老妈同行这一路也十分不顺,先是被老妈清奇思维逼疯,然后手机进水、换包厢被反杀、误入房间被打、跟异国美女来个浪漫约会,关键时刻被按了暂停,最惨的是还被困在火车外冻了一宿,最后差点被熊吃掉。总之一句话,干啥啥不顺。
但在这样的环境中,主角并非一无所获,反而对人生的态度大为转变。电影让徐伊万和母亲集中在火车这样封闭的环境之下,又切断了手机这条与外界联络的道路,母子俩就像被插进大米中的手机一样,被迫直接面对面。徐伊万和母亲的矛盾就在这样的环境中爆发出来,坐飞机or坐火车的问题就暴露出两代人的代沟。火车上母亲不断塞给他一些食物,但他抗拒母亲的一切。40多岁的徐伊万,面对母亲时,仍然会表现出孩子的模样,会撒娇,会发脾气,还非常捣蛋地将小番茄偷偷扔出窗外。
虽然是在一路前行的火车上,母亲所携带的东西把简单的车厢变成了家的样子,碎花的床单、休息的拖鞋、给儿子做的红烧肉,处处都带有着“暖”字,就连旁边车厢中的争吵,也如同家里的邻居一般日常吵架。这火车上一系列的场景,都比徐伊万自己的房子有家的味道。这样的暖,来自于母子之间的爱,无论吵得再凶,这暖暖的爱还在。反观徐伊万的房子,冷冷冰冰,正如夫妻俩之间,冷静而无爱。
封闭的环境,总有人会来把它打破,娜塔莎就是这个人。在这之前,徐伊万一直沉浸在与妻子斗争到底的牛角尖中,妄图通过各种卑鄙手段战胜妻子。当娜塔莎打开火车尾部的门,封闭的环境被打破,徐伊万的牛角尖也被打破。娜塔莎让他扔掉戒指,徐伊万这才意识到自己对妻子还有爱,接下来,他想通过诉说感情而挽回妻子。
在狭窄的过道,母子二人的冲突加剧。徐伊万与母亲的争吵,以母亲下火车出走而结束。母亲一言不发背上包离开,徐伊万拖着行李,当他在人群中找不到母亲时,就像是一个迷路的孩子,失去母亲,他没有一丝安全感。当母子二人被熊母子盯上,母熊从高处一跃而下直扑徐伊万,母亲张开双臂挡在儿子前面。两个母亲都为了保护自己的孩子正面冲突,两种母爱叠加在一起,让这段情感更加爆裂。
主角成旁观者的幸福时刻
在其他电影都为主角设计一条历经千险而完成自己的目标时,徐峥却为主角设计了一场场成他人之美的结局。《人在囧途》中帮牛耿“要”回工资,《泰囧》帮王宝完成泰国之旅的一系列目标,还让他见到梦中情人范冰冰,《港囧》中帮助小舅子成为最佳导演,《囧妈》中则帮助母亲完成年轻时候的梦想,而作为主角的徐峥,这时候往往会作为旁观者,比完成自己的目标还要幸福。
当舞台的帷幕卡在半空,正好遮住了妈妈们的脸。在舞台上,她们穿着裙子、披着嫩粉色的纱巾,脚步轻盈,仿佛仍然是少女模样。一首由俄罗斯风情的歌曲《红莓花儿开》缓缓传出来,勾起了乐队的共鸣,留下了观众的脚步。徐伊万为母亲拉开帷幕后,便幸福地站在台下,望着母亲完成了多年的梦想,此时是徐伊万最高光的时刻。主角在这四部囧途中从一个只爱自己、唯我独尊的人学会了如何去爱他人。
《囧妈》中的小惊喜
俄罗斯最浪漫的地方莫过于贝加尔湖,贝加尔湖在寒冷的冬天结成蓝色的冰,一米后的冰层却十分透明。母子二人躺在贝加尔湖之上,俯拍的镜头成为整部电影中最佳场景。当然,也少不了莫斯科的航拍,坐着热气球直达,也是相当有创意。
为了增加电影的喜剧效果,贾冰的列车员成了捧哏,许多笑料包袱都是通过列车员的操心毫无痕迹地透露出来。
这部电影也融入了当下老一代的标志事情:养生、被骗钱、经典旅行照。融百家之特点,中国老人们的日常生活在卢小花身上体现的淋漓尽致。
小编喜欢电影的原因之一,就是它有记录的作用,那些逝去的人和事,都能通过镜头重新活过来。高以翔在《囧妈》中还是那个温柔的人,在高以翔去世之后的这段时间里,我们在《囧妈》中又见到了他的面容,仿佛他又活过来一般。
总结:
尽管《囧妈》的豆瓣评分一路跌到5.9分,但它仍然是一个会被时间铭记的电影,它是电影的新形式,是一个划时代的开始,无论经受多少抵制和非议,流媒体电影的市场已经由《囧妈》开了一个头。但正如彼得·格林纳威所说:“电影的死亡时间是1983年,就是客厅里出现遥控器的时候。”流媒体上的电影丧失掉了古典电影的讲究和浪漫。
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