《东城梦魇》剧终评论：这是一个你想住的小镇

　　本剧由克雷格·卓贝执导，布拉德·英格尔斯比出任编剧，凯特·温斯莱特和盖·皮尔斯主演。

　　克雷格·卓贝曾执导过深受剧迷喜爱的《美国众神》第一季以及大名鼎鼎的《守望尘世》 二、三季，其他代表作如《西部世界》、《狩猎》等。

　　当然最吸引人的，还是豪华的演员阵容——凯特·温丝莱特和盖·皮尔斯两位演技派，终于在《幻世浮生》10年之后，再度演绎一对情侣。

　　除此之外，还包括“快银”埃文·彼得斯饰演的年轻警探，以及安格瑞·赖斯、珍·斯玛特、朱丽安妮·尼科尔森等好莱坞电影、美剧中常出现的演员加盟本剧。

　　凯特·温丝莱特饰演的梅尔是一位警探，她住在宾夕法尼亚州一个名为“东城”的小镇上，其生活因调查一起当地失踪案、儿子自杀身亡而瓦解。

　　现在梅尔每日为中年琐事而烦恼，突然小镇上又出现了另一起杀人事件，她在此时邂逅了皮尔斯饰演的教授理查德·瑞安。

　　随着案件慢慢展开，小镇上所有人之间的复杂关系也越来越扑朔迷离，梅尔的生活开始发生变化。

　　类似的故事架构、情节已在过往的美剧中出现多次，一位身心受创的警探边揭秘案件真相，边救赎自我、揭示小镇的关系。

　　《东城》的落脚点依旧不在于破案，随着线索的展开，观众会关注到，那些不可说的苦痛、失落和难以被戳破的秘密始终将小镇上的人们紧紧束缚在一起。

　　这仿佛与第一集镜头中出现的场景相对应，每个房子紧密相连，屋顶上的烟囱排成一排，压抑又灰暗的情绪弥漫在整个街道中，带给人绝望。

　　很多优秀的犯罪剧都擅长使用背景、声音、当地的元素来进一步增强叙事，比如《小镇疑云》中无休止的冲击波、《利器》中的潮湿环境、《迷湖之巅》中的原始山脉等。

　　《东城》区别于其他社会派罪案剧的地方，是它提供了一个相对完整的叙事架构和具有真情实感力量的结局。

　　而它最独特之处则在于，电视剧在探索人物性格与犯罪动机之间关系的同时，也通过宾州环境特色来充实故事，把重点放在了在小镇环境的细节上。

　　故事发生在宾夕法尼亚州，梅尔在剧中走过了不同的地区，出现了费城的Eagles徽标，当地的速食hoagies和宾州最多的wawa连锁集团，甚至演员也极力模仿当地的口音。

　　这个暗藏暴力的小镇上，每个人都有不可告人的秘密，同时又互相知道对方的底细和来龙去脉，根本不存在任何隐私可言。

　　当凶手杀人之后，人们各自生活的一角仿佛被撕开了，不为人所知的事情也在破案过程中被牵引着抖露出来。

　　本剧不是任何一个小镇的现实复刻，哪怕有那么个原型【东镇】，但仍然是一个供拍摄的虚拟犯罪场域。平日生活中，你可能不会和邻居谈话，也不在意谁的女儿的男朋友的前女友到底是谁。

　　这样的一个七集迷你剧不仅讲述了一个引人入胜的故事，同样引发了观众对人物情感的共鸣。它带你走入小镇，发掘一切，每一秒都是值得度过的时光。

　　结局表明，若生活在这样一个已被抛弃的地方，你要找到自己的路坚持下去。

　　这也是第一次有故事对准了锈带小镇的社会现实，充分理解它的定义也有益于进一步发现剧本的表达。

　　“锈带”所定义的是区域经济和社会情况，而非特定地理位置，因此固定的边界是不存在的。一个区域是否属于“锈带”取决于其工业在生产经济中的地位、生活水平以及可持续发展性。

　　当前锈带从纽约州中部，西穿宾夕法尼亚州、俄亥俄州、印第安纳州和密歇根州的下半岛，止于伊利诺伊州北部、艾奥瓦州东部和威斯康星州东南。

　　这些曾是二战之前的大城市，但20世纪末，人口减少幅度最大的区域也在于此。由于制造业向海外转移、自动化程度提高等因素，这片曾是美国工业心脏地带的地区内，工业比重持续下降，贫困加剧，人口流失、教育匮乏、税收减少、失业和犯罪率高企等问题依旧在扩大。

　　以上元素在电视剧中均随处可见，梅尔最终拿能到孙子的抚养权既是偶然，也是现实环境的必然推动。

　　当梅尔追捕到弗雷迪正在偷盗妹妹贝丝家，她将其带走，并嘱咐警官将其带到收容所，给电力公司打电话，因为弗雷迪的房子已经很久没有暖气了。

　　梅尔的指示精确展现了一个细节，这个地方迫切需要资金来建立可以真正帮助成瘾者的机构，但现实是这里现在还没有。

　　梅尔作为警察尽力而为，她无法帮助弗雷迪康复，最多在其犯罪之后，伸出援手。但长期面对这样的孤立无援，梅尔也逐渐变得麻木，习惯于事后补偿。

　　前几集可以看出，梅尔对于凯蒂贝利的案件关注有限，鉴于凯蒂也是个瘾君子，可能所有人早以为她死在河底了；最后令人震惊的是，凯蒂始终活着。

　　这是一个关于解谜谋杀案的故事，充满了不断变化的嫌疑人，一切的故事架构都建立在传统罪案叙事之上。

　　看上去，《东城》的故事谜题一直集中于，艾琳是不是被她的情人谋杀了？情人是约翰还是比利？DJ的父亲是誰？谁来照顾他？

　　的确前六集始终围绕着上述话题展开，然而观众最关注的依旧还是梅尔，尽管整部剧中的配角戏份没有处理好，但梅尔的家庭故事已吸引了观众足够的注意力，最后一集将所有线索汇聚在一起，呈现出来的整体色调是悲伤而凌乱的。

　　梅尔和母亲、女儿、孙子住在一栋房子中，几个人之间存在着隐秘的不和谐音符，她始终因儿子自杀而心怀愧疚，同时又担心着失去孙子的监护权。

　　随着案件的推进，嫌犯的逐渐明朗反而促进了电视剧对这世代家庭集体焦虑的关注。你所看到的每一个角色都在不知不觉地把自身的故事带入到同一个主题，梅尔并不是唯一一个在挣扎的人，这就像是一种传染病，小镇上患病的人比比皆是。

　　上瘾是本剧的关注点，首先你会看到很多人物正和毒瘾做斗争，包括梅尔的儿子凯文，他被诊断出他患有多种疾病，滥用药物，最终在20多岁时自杀。

　　其次观众还会发现，梅尔的父亲以及她自己也都患有抑郁症，父亲在她13岁的时候自杀；每当梅尔回忆起痛苦，遭受折磨，她便说：“遇到问题时，不想让别人为自己承担，所以选择喝酒。”

　　或许她没有意识到，每一杯痛饮都是在拖延伤痛治疗，反而会对痛苦上瘾；她觉得是自己无法帮助到亲人，想要通过酒精忘记痛苦，并帮助她投入工作。

　　她就是这样被压抑的悲伤所包围着，于是选择了麻痹自己而不是直面，不知不觉就延长了家庭创伤所带来的伤害周期，可她的确又希望可以摆脱伤痛。

　　这就是成瘾的特性，被过去的心魔所困的人们，代代相传着该如何与悲伤妥协，于是苦难持续不断。

　　另一个成瘾的典型是德鲁的母亲嘉莉。有一次梅尔中途去了嘉莉的家，那是一个极其破旧的地方，被某些机构称之为“重生之地”。

　　这标志着一个人成瘾之前的事被烟消云散，从此不再属于她，而药物滥用到未戒除之前的这段时间内，一个人的状态并不被承认为人。

　　嘉莉、凯蒂、梅尔、弗雷迪，这些《东城》里的角色们太多都遭受着成瘾的影响，它一种人类复杂的负面情绪集合体。

　　即使人们去帮助、支持她们，需要的是告诉那些犯过错的人不必感到羞愧，否则等到为时已晚，毒素早已不为人知地侵入骨髓。

　　就这样，《东城》以一种复杂的性格真实将每个人物呈现出来，哪怕是并不光鲜的一面也毫不避讳。

　　《东城》让观众以梅尔的角度来观看体会，因为这是剧中最具挑战的角色，凯特温斯莱特的表现是满分的。

　　你会发现，她已全然变成了这个有当地口音，性情顽固，永不停下脚步破案的中年女人。

　　她不仅每帧画面都出现，还要传递出面部表情的细微变化，有时候你可能会看到谎言，有时候是愤世嫉俗的狰狞，甚至能看到一些永远信任的人所做出的不可置信的行为。

　　不知道你有没有发现《东城》还有那么一丝情景喜剧的气质，这主要是由梅尔和海伦母女塑造的；在传统的母女关系基础之上，她们之间总有一种很奇妙的对撞。

　　海伦在家中受伤的一集中，梅尔说，“你的伤势看起来不严重，对不起，我沒有为您加油。”

　　当梅尔得知海伦和隔壁邻居有过外遇时，那一串灿烂的笑容极具喜剧效果。

　　这是一个精心打造的结局，不只为了顺利完结案件，也必须解决持续困扰梅尔多年的情绪创伤，给出一个明朗的出路。

　　—— 凶 手 剧 透 线 ——

　　捕获凶手的部分是如此重要且令人震惊，艾琳被一个无法控制自己的成年人所伤害，孩子的父亲约翰罗斯，他对婚姻不忠，并试图掩饰自己所有的错误；但杀死艾琳的凶手却是儿子瑞安，一个迫切希望与家人在一起，而去冲动解决父亲过失的人。

　　当洛瑞和约翰发现儿子杀人后，他们决定隐藏证据并误导警察；这样解开谜题的主线就使得支线故事反而占据了主导地位，洛瑞失去了孩子和丈夫，和梅尔一样。

　　最终无法改变的事实，精巧地通过事件将所有人物的悲伤连接在一起。此时家庭叙事结构再次回归，纯粹的解谜转变成复杂、挥之不去的心理问题。

　　看上去《东城》是解决了谋杀案，关键却在于小镇人们的关系是否可以被修复，孩子们是否安好。

　　故事不能以瑞安被带进监狱，梅尔看洛瑞哭泣而告终，而是直到梅尔获得抚养权，和理查德告别，与洛瑞和好，最终鼓起勇气重新面对儿子的自杀而结束。

　　对于《东城》这个被抛弃的小镇居民们来说，这是一个幸福的重生。

　　在看完第一集的时候，陆小鸟曾说“这个小镇我一秒钟也不想待”；但在看完结局的时候，他却说“居然有点想搬进这个社区。” 那么，你呢？

　　举报/反馈