如何评价 93 年日剧《高校教师》？

　　贴一个在看完这剧后写的一个随笔:

　　犹豫了很久，还是想写点什么，但总觉得自己的行文措辞太过粗糙乏味，单调的让人如同嚼蜡，生怕哪个词句用的不好会抹杀了这剧留给人的印象，毕竟是很久以前的日剧，但想想还是忍不住写了，只是时间仓促，即将临考，难免思绪混乱，或许还有些不知所云，如果以后有机会，我会再认真的写个详细版的感受，到底还是心头好，写多少篇都不会觉得闷，只觉得生了趣味，其实我是先看的03版，再看的这93版，说实话03我没看下去，一半就弃了～这一版后看的，觉得很好看，个人觉得比新版强了不止一点点～几次都把我虐伤了，而且这剧吧，它虐人不是把人虐出泪，而是让你难受的说不出来的感觉，心揪的那种，很虐心的。

　　女主茧是一位在不正常家庭长大的少女，如她名，父亲对她不伦的畸恋让她恐惧，在本应如樱花般绚烂的14岁的那年，她在母亲临别的眼眸中窥见了阴冷憎恨的感情，就像一团迷迷蒙蒙的白雾在脑中炸开一样，她开始愈加明朗的感受到了一种难以名状的恐惧心情，是的，恐惧，也许还有对于未来美好生活期盼的无望，母亲那嫉恨的表情让她意识到了自己正位于一个黑暗扭曲的万丈深渊旁，而身旁是一个对她有疯狂爱恋的男人，更恐怖的是，这个人不是别人，而是她的父亲，这样不齿于世的感情时时刻刻让她觉得黑暗压抑到喘不过气来，她想逃开，远远的逃离父亲，她想和普通少女一样，穿着水手服，在下一个转角遇见一个让自己心动的男孩，微微低下头，在他经过的一瞬间紧张的说不出话来，只可惜，她没有这样的机会，父亲让她上女校，并且近似变态的观察着她的一举一动，更何况，她也是爱父亲，不是那种扭曲的畸恋，而是一种血缘上斩不断的羁绊，离开了父亲，她能去哪儿呢？生前的母亲对她恨之入骨，那临终前阴冷的目光好似历历在目，在这个世界上，她唯一拥有的唯一可以依靠的就只有父亲了，花季对她来说是那样的悲哀，还没有开放出芬芳的花朵就已然颓败的，生出暗色的根来，被束缚在这暗黑扭曲的畸恋里，直到她遇见了男主，就和男主的人设一样，是很平凡的相遇，在车站，她忘记了带车票，被检票员发现，男主正好是上学校报到教书的第一天，为她开出了证明，她那时是没有感觉的吧，觉得老师都是那样的存在，古板，严肃，以捉弄学生惩罚学生为乐趣，以此释放自己单调教书生活的无趣，一路上，男主尴尬的找话题，问她是哪个 年级的，是不是马上要参加升学考试，并叮嘱她要好好复习，果然是无趣的老师，说不定还要去学生处打报告将今早的事讲给教导主任听，她不屑的走过他身边，不予理睬，不说话，也没有表情，直到他最后状似无奈的尴尬道别：今天早上的事我是不会告诉别人的，好好复习，那。。再见。她就突然抬起了头，脸上的表情似乎也开始生动起来，眸中顿时流光溢彩，她潋开了笑：你相信我？眸中是多少期盼的目光，他诧异的回过身来，看着这个一路不语对他不屑无视的少女，只微微一笑：嗯。她就突然从心里生出一种小小的喜悦来，原来，他是与别人不同的，大声的对他说出了那句看似幼稚可笑却又信誓旦旦的誓言：我会保护你的！会保护你的啊！男主尴尬看了看周围围观的学生，歪了歪头，想笑，却又委实不知少女的心思是何意，只好匆匆忙忙略带不好意思的走开了，而后剧中有了这样一段对白：人们常说，有时会因为一个人而改变命运，如果这句话是对的话，在成为高校教师的那个冬日晨曦，我周围的一切都改变了。。。于是，他们的故事开始了。。。。

　　虽然只是一段注定凄婉的感情但我还是觉得很现实，男主羽村隆夫就是个平凡人，长相平凡，能力也平凡，嘴也笨，就想好好过日子的，循规蹈矩的过完自己的一生，如果非要说出来个优点来只能说是个温润的男子，甚至于表达感情的方式也很含蓄，以至于未婚妻对他的评价只是局限于一个木讷的好丈夫的概念上，而且该剧的吻戏部分都是很纯爱的，没有实质性的接触，拍得很唯美，最经典的莫过于影子之吻。可以说师生恋这种事情对羽村来说是想都不敢想，避之不及的，但就是这样的设定下，男主还是爱上了女主，男主还是勇敢的把女主带离了鬼父的身边，还是为了女主杀了鬼父，使女主真正得到了解脱，所以在这样的条件下，最后他俩也没有很幸福的结局，最后的永眠真的是彻骨的悲凉，我就觉得故事很真实，没有国产剧里好人都有好结局，坏人全部死光光的套路，也没有当代爱情剧里爱情高于一切的狗血剧情，一切剧情的走向都显得那么真实，男主挣扎过，也放弃过，但最后他还是解救了女主，无论是在什么意义上，他拯救了她，也许也可以说他们拯救了对方，想想如果男主没有遇见女主，会是怎样？和老师女儿结婚，然后不爱自己的妻子天天在外面乱玩，自己浑浑噩噩庸庸碌碌的过着平凡的日子，一切好像都还好，但这样的生活岂不是没了灵魂？和行尸走肉又有什么区别？未婚妻的背叛是从来都有，即使是没有女主，我相信男主的婚姻生活也是不会幸福的，戏剧只不过是把这样的矛盾提前了，戳破了这对未婚夫妇之间最为难堪的一面，之后男主也没有我想象的那样就和女主在一起了，而是消沉起来，退婚，被老师抢走研究成果，被赶出实验室，只能永远的留在学校里做个生物老师，原先看起来令人艳羡的一切竟在顷刻间就泯灭了，他没有表现出多么痛不欲生的状态来，还是生活，就和普通人一样，即使有了不开心，有了痛苦，有了不好的事情，即使是自己的人生都要坍塌了，可是生活还是要继续的，在这个问题上，我们和他，都是没有选择的人，只能往前走，不管再累再苦都要走，这时的他对女主仅仅也是不那么抗拒了，淡淡的看着女主抱怨着自己的迟到，眼睛里突然就有了那么一点温暖的颜色，是失去了一切吗？也许并没有，还有这样一个人在这样的时刻陪伴着自己，不问缘由，不问因果的要自己开心，她不会觉得自己平凡沉闷，也不会觉得自己木讷寡言，曾经的未婚妻子所厌烦他讲的关于企鹅的趣事，她也兴致勃勃的乐意去倾听，甚至于瞒着那癫狂的父亲在寒冷的冬夜偷偷跑出家门在电话亭里听他讲一夜，羽村或许是在那一刻才真正的感到了自由，从小到大，作为家中次子的他没有选择，只能安安分分的听从父母的一切安排，做个好儿子，无法追求自己的梦想，在此刻，只是这样平凡的人生，突然就让他生了厌，看着那名少女的笑容，心里蓦地觉得无比的轻松，这样，也不错。。。可他到底是个普通的凡人，坐在湖边向茧倾诉着自己失去的一切后，说着说着，他哭了，不是嚎啕大哭，也不是面无表情的流泪，一切都是淡淡的，而她在一旁也无声的抽泣，作为观众的我，也感觉的了他的悲伤，人生啊，究竟是什么呢？这是羽村与茧的故事，充满着哀伤与眼泪的开始。。。。。

　　充满了暗黑唯美风格的纯爱影片，人性中的恶与美、爱与恨随着剧情发展不断交织，就像脖子被套上无形的绳索越缠越紧，最后只剩下令人缓缓窒息的绝望。

　　演技在线，剧本完整，很贴合日本传统文化中的物哀与自毁的调性，日本人确实擅长讲小故事，并且把内涵做的深远，在那样一个时代创作出这样的作品，不得不说确实是发达国家。老片子里宝藏多，对比现在国产剧的鲜肉演技和编剧。。。

　　ps：和鬼束千寻的月光、私とワルツを 都很配，这么一说要聊到神剧“圈套”了

　　日本的女高中生课余生活确实蛮丰富的，每一个都超常的成熟。

　　男主和女主的故事线见证了一段柏拉图式纯爱的诞生与幻灭，致郁又唯美。二宫萤的存在很特别，她某些方面有点儿像林黛玉，早慧外加早熟，现实中这样的孩子是非常少见的。她的感情很纯粹，很热烈，她追求的爱情超越时间，伦理和世俗的限制，她不在乎跟羽村在一起会不会错过回家的班车时间，也不在乎别的学生怎么传她和羽村的不伦师生恋，每天雷打不动的买好吃的到生物实验室和羽村老师呆在一起。

　　相对的来说羽村隆夫就是个现实当中比较常见的普通人，追求世俗的安稳工作和安定生活，木纳，不通世故，软弱，老实，善良。他爱二宫萤，作为一个恋人，但是直到最后他都做不到像二宫萤一样忘却其他人注视着自己的目光，也无法做到不受伦理规则和社会道德的制约。他把二宫萤从她父亲那里带走的时候，明明说的是因为他爱她，把二宫萤带回家后，却又一直强调自己的教师身份。他是个心口不一的软弱的爱人。

　　以我个人角度来说，我会觉得像他们俩这样的爱情很美，但是建立它发生在现实的，物质社会的基础上，它存活的可能性为零，这就是柏拉图式恋爱的绝望之处。有人存在的地方就会形成集体的规则和道德，个人的感情总是会受到来自他人的批判，制约和影响的，纯粹自由的恋爱可能永远都不会发生在目前这个物质的现实社会，柏拉图式自由恋爱或许只有可能实现在超现实世界，所以男女主最终的结局应该就是对她们来说最好的故事结局。

　　再说女二的故事线，是很典型的以黑暗寻找希望的故事。相比男女主幻灭的唯美，我更喜欢女二和男二的坚韧和勇敢。一开始看见女二被男老师强姦还录像的时候，我心里想的是“oh no no no....这之后不会又是女二黑化报复社会的故事走向吧”，但是到最后女二对着那个强姦她的男老师坚定的说出“女生一定会认真去爱”的时候，我真想抱抱这个小天使，怎么这么可爱呢。女二是我在整部剧中最喜欢的角色，现实当中我见过太多受过打击之后就再也挺不过去，觉得生活过不下去了的人，正是因为见多了，你才会觉得像女二这样经历过黑暗却依然能够挺过去的人多么可贵，虽然现实当中可能这样的人很少很少。

　　男二，我就没什么特别想说的了，一个勇敢的正直的好人，处世比较直接简单，关心学生也关心儿子，他是个好人，嗯。

　　提一嘴那个强姦女二的男老师，个人猜测是小时候没有得到过母爱or母亲出轨或者说没有得到过来自母亲的正确引导导致成人后整个关于女性的观念都十分的扭曲。一到有他的时候，弹幕就一水儿的刷死变态，我想说，是很变态，尤其是那种母亲角色缺位的家庭是很容易出现这种变态的。所以，如果决定要生小孩，请好好对你的孩子负责。

　　经历过男女主的悲伤和遗憾，再来看男二和女二的故事你会觉得欣慰和温暖。

　　总得来说这部剧真是丧甜丧甜的，编剧先打你一巴掌，然后马上又喂你颗枣吃，但是你依然吃的很开心。

　　PS.森田童子的歌不管什么时候在哪种场合下听都觉得有种来自于异世界的不真实感，你能听到她的声音，但那好像是从一个特别特别遥远的地方传过来的。

　　我的日剧启蒙，是93的《高校教师》。野岛的校园三部曲的开山之作，独属于90年代的光辉岁月的序章，千禧年到来之前，人对过往的怀旧，和对未来的瞻望，以及不那么经济适用的爱。三部中我私心最喜欢这一部。虽然是非常cult的一部剧，有些情节还挺狗血的吧，也还不是很成熟的野岛的作品。但迷之感人。可能是我自己有年代滤镜的缘故。小时候看就哭死，为里面的友情、爱情、亲情而哭。现在哪怕过了很多年，眼泪已经没有多少可以用了，都差不多用光了，重温之时仍旧非常难受。

　　羽村真的是很可怜的。自己的论文不能署名发表。未婚妻出轨之后，还要顺带质疑一下他的性能力，被放逐到的高校里的学生又极不待见他，要身体力行去惩治他（比如把他关到冷冻室一夜之类的，简直了，就很小儿科）。他很腼腆、很恭敬，一直在压抑自己的欲望，循规蹈矩地生活，试图不得罪、不亏欠任何人，用无言的沉默去回应那些人际交往中的残忍。

　　他的生活，至少在遇到茧之前，一直是与涵养、纲常、事理之类的，维护生活的秩序的“环结”相交缠在一起的，形成了密不透风的一个我们所知的“正常人生”的圆形。就算偶尔地逃出来过，也很快就会因自己置身于非常态中所感到的自责、恐惧，主动归返到这些闭口的环里去。然后就是不断的内耗，更窒息的，更不可救药的，自我封闭。他是父系的阴影之下，无所依违的人子。是茧的到来，她的嬉闹和体贴（茧是小天使呀！），才在大雨欲落之时给了他安慰的光亮，喘息的空间，出离的勇气。

　　他也是一个遇事则无能的人，一个软弱的，可怜的人也自有他的可恨之处。因为自己没有被善待，就将心里的不甘、郁闷、苦，以半是恳切，半是哀怜的姿态，统统都施加到比他更加弱势的茧的身上，然后用自认为的成年人的道德和理由，试图为自己粉饰，为自己开脱。

　　虽然后来被同事（就那个贼好的体育老师）揍清醒了一点，知道负一点责任了，不再试图撂下一摊子的麻烦就走人了。反正羽村就是这样的一个人，像生活中的我们自己。困惑的迷茫的时候很多，间歇性振奋，至于心怀志向的时候，是真的很少很少的。我们缺席了自己的人生中很多的颠簸和光彩，错失了它潜在的别的许多的可能。当我们意识到的时候，其实往往早就已经于事无补了，没有办法弥补，没有办法忘记的，就是我们所说的遗憾。我们说人生无常，我们自怜自艾，虽然没有什么用，也没有任何的意义。羽村最后坐上那列终点为死亡的火车时，也是这么想的。如果当初做了别的选择，不激起一连串的完全没有办法控制的连锁反应，如今的结果也许就会不一样的。但谁知道呢？也许会，也许不会，不活到最后的话，我们都不会知道的。

　　羽村只是一个外表清朗，内在平凡的人。他既不勇敢，也不浪漫。世人不会原谅羽村的，甚至不会留意到一个他作为一个普通人的喜乐和悲哀，他私人的所执和所惑。但是茧在乎。因为她爱他的一切，也包括他不堪重负之下的，条件反射的，无可奈何的软弱和逃避。

　　有时候爱的起因和经过并没有那么美好的。一个快要步入中年的男人对年轻的、弱势的女人起了怜惜，又兼因自己在情场和职场上的失败，被一股杂乱的情绪冲昏头脑，冲动行事。然后错误酿成了，幽异的禁忌的花在雨夜破土而出。怜惜、孤独、内疚、妒忌、欲望... 发酵为了这一个我们所知的“爱”字。这样营养不良的土壤里能产出什么样的果实呢？只能长出行将枯死的樱花。花渗出孤独的胆汁，腐蚀了花的叶子，是不能见光的，盛开就是凋谢之时。禁忌，流言，一切肮脏的东西，伸出舌头，舔抵着这朵小小的花，折磨着它的内壁，等待着它盛放之时，将自己刺死。

　　但是这终究还是爱。是两个孤苦的人之间，令人流泪的真情。他们相互安抚，相互伤害。最后，稠到几乎化不开的阴天之下，茧乳母般的瓷白色身体托着无能的男人，两个人手上缠的红丝线，牵连不断，好像脐带。他们已经携手缩回了温暖的爱的胎膜里，不再拉扯，不再犹豫，不再伤心，不再有性别上的、社会角色上的、话语权上的巨大的悬殊。以彼此的生命为代价，换得了忠诚和自由。他们身怀死亡，也身怀新生的希望。

　　其实也没有那么复杂的，我们都曾经是感情里的胆小鬼。在恋爱的时候，不愿意去预设失败的结局，而是放任自己于混沌之中，贪恋着爱人的温柔。其实也没有那么悲壮，那么不伦的，就是在对方身旁时喧闹而有爱，“对方不在身边的时候，会觉得寂寞”而已。能遇到一个见你所见，不求你去理解、去拯救他的人，是多么难得。于茧而言可能这样就够了，就足够了。被身边的人伤了很多年之后，她已经习惯了再不去埋怨，不去索求，不去希望什么东西。

　　其实就是一场无限地逼近于普通、正常的幸福的爱。开始于春，献祭于冬。在这个被物欲渗透了的世上，别人追求钱财、权力、功勋，再不济便是温饱和安康吧。但他们所求的，竟然只是一份普通到，几乎不合时宜的爱。

　　大雪如帐幔一样翳住天空，雾水在灵魂通往彼岸的河里穿度，死亡的原野向爱人们张开了手臂。两颗惘然的心，两个孑然的灵魂，一个是早衰的恨，一个是早熟的苦，一起供对方燃烧到死，到两个人生命的最后一秒钟。

　　他们的身体相互攀牵，终会去到一片崭新的天地，只是不在人间而已。

　　

　　日剧“高校教师”（1993）的主题歌“我们的失败”，一开剧就吸引到我。全剧终，不得不关注一下编剧野岛伸司 -- 名字有点熟，前面看过的某剧也是他的 -- 结果发现不是一部，“同一屋檐下”“101次求婚”都是他！“高校教师”是史称“野岛校园三部曲”的第一部，后头还有“人间失格”（1994）和“未成年”(1995)，安排上，既然他是九十年代日剧的一个现象。 “高校”指日本的高中，应该是来自英文high school。简单说，一个女子高中师生恋的故事。这么说过分简单了，野岛对社会众生的非阳光面的揭露令人肝颤，但并非一般所说的鞭笞。播放之前掠过了一眼评论中的关键词，有“禁断之恋”和“黑暗”，看进去还是被“黑暗”那部分震惊了。不多说了，抄几句看剧时拿手机录的自言自语。 刚开始，女主在男主的脚上画猫，我的言语是轻松的：一猫封笺歌也挺好听的 随着剧情展开：所见面面皆黑暗，唯有这个仰慕他的女学生是笑的索爱的姑娘，因为生活里有深深的黑暗一面雪夜车站这段进入动人环节了（我自己中招了，急于看下一集） 临到结尾才去搜了主题歌“我们的失败”。日本女歌手森田童子的第二张专辑（1976年发行）中的第一首歌，时隔十七年，味道与剧情却高度配合。 我们的失败是什么？与其说是我们的失败，还不如说是承认我们不能完美。人从一出生作为一个鲜嫩嫩肉球赤子，如果认那时候是完美无瑕的话，此后的岁月都是在磨损，都是在被摧残，像一辆车最后你换了这个部件，被盗取了那个部件，你有的地方不再能修补，人残缺不光是身体的残缺，也是精神上的残缺，曾经有过的理想的残缺，曾经以为可以追求的完美的残缺。如果接受这是人生路途的必然的话，那我们也没失败。只是仍意难平。如果不会意难平，不会心痛，则从一开始就不完美。我不知主题歌具体唱的是什么？您自己搜吧。就“失败”而言，以上是我的理解。