看一眼杨思敏，忘不了单立文

　　《金瓶梅》，作为我国明代长篇白话世情小说，自问世以来就成为文化争议的漩涡中心，曾被历代文化人改编成多种戏剧形式去展现。

　　近现代，《金瓶梅》更是被数次改编为影视作品，其中尤以港台最为热衷。

　　这一题材也和玉蒲团一道，成为了港三艺术园林的顶级IP。

　　在这些作品中，最有艺术含量的莫过于李翰祥的风月招牌和李碧华的绮丽故事，但最知名的倒是台湾制作的《新金瓶梅》。

　　《新金瓶梅》由杨思敏和单立文、顾冠忠等担纲主演，赖水清监制，分为九十分钟的电影版和五集的电视剧版，今天单说后者这个剧集完整版。

　　首先，台湾是很适合拍《金瓶梅》的，因为拍摄家庭剧是台剧的优良传统，在这一题材上可谓驾轻就熟，成就最高。

　　哪怕风极一时的《新白娘子传奇》也是一部披着神话外衣的家庭剧。《金瓶梅》原著在空间上基本不脱西门府，所写之事体除了床笫之间的那档子外，也多是生活中的摩擦和争斗，正是台剧所擅长的。

　　TVB《恨锁金瓶》

　　苦女往往是台湾家庭剧中第一主人公，其命运就是一个“苦”字可概括。

　　从小要父母不在，身不由己，到长大遇见心上人又无法成眷属，需嫁给一个自己不爱但爱自己的富家公子。嫁到婆家后，又要继续受尽凌辱，最后若非当上一家之主，就是出家为尼，更有甚者是不得生路。

　　可以说女一号的人生就是要从生到死不得幸福，只得苦，琼瑶的《雪珂》《梅花烙》都是这个套路。

　　所以，她的通奸就是因为自己的男人不能满足自己，是人所共有的生理欲望在作祟；他的毒杀亲夫是被人胁迫，为了心上人武松，为了大局；她嫁到西门家不是贪图富贵，而是为救武松，忍辱负重；甚至在西门府她也是唯一一个白月光，不掺和财产争斗，而且还会关心官人西门庆。

　　最后，为不连累武松的声名，她选择自杀，成就了一个带着光环的女性形象。

　　所以，与其说《金瓶梅》翻拍，不如说是三级版的家庭伦理剧。

　　台湾家庭剧中的男主人公多是不讨好的，因为他们往往如孩子一样，一面将女心爱的女人推入火坑，一面又做着“我也是受害者”的样子，另一面又时刻需要女人的救护，连人们心目中威风凛凛的武松也不能幸免。

　　剧中顾冠忠饰演的二郎，大概是所有作品中最不济事的武松了，除了会大喊大叫外，毫无英雄气概，最后将潘金莲带出妓院的一段倒是感人，却因此令潘金莲过早结束自己的生命。

　　每看台剧，都不晓得这样的男人到底有什么出彩之处，却总是名声在外，美人倾心。

　　男一号因为懦弱得不到女一号，能得到的都是男二号，他们的身份大都是富家公子，但心地狭窄歹毒。

　　以西门庆在该剧中的行事，恐怕无法拥有前一个结局。

　　吴月娘在戏中不只是充原著人物的位置，也担当着台剧中常见的恶婆婆形象。

　　不知为何，台剧中讨人喜欢的婆婆实在太少，无一例外都是反面。

　　尤其以太后这样的角色最为明显，她们对于女一号的迫害往往比男二号还要凶残。

　　吴月娘开始不露神色的做老好人，待西门庆病入膏肓，先是谋害丈夫，然后就把潘金莲送到妓院。

　　她的结果，也如台剧中所有的婆婆一样，只是在结尾时虚惊一下，绝无大碍，甚至连认错都不必。

　　当然台剧中的模式元素不只如此，比如恶婆婆常有帮凶，就是恶嬷嬷，王婆在其中就是容嬷嬷一样的角色。

　　而总有些小人物，心地良善，一心维护苦命的女一号，那个只看一眼潘金莲身体就以为被搭救的小厮，宁死也要保潘金莲的周全。

　　作为西门庆专业户，单立文的演技和扮相自是无人能及。

　　单立文是为西门庆而生？还是西门庆乃单立文前世？不知道。

　　但对于此角而言，豹哥的确是有「舍我其谁」的非凡底气。也正是因为他的加入，让这部本来逻辑混乱的家庭剧有了剧情的可看性，而不是单纯拉着进度条寻找不穿衣服的杨思敏。

　　可以说，有了单立文，这部剧就算稳住了进度条，提升了文戏的高度，同时也让床戏也有了更高的可看性。

　　如果只看杨思敏的文戏，其实行为逻辑有很多矛盾之处。

　　只是少有人会和一部色情片来计较剧情，高抬贵手，也就得过且过了。

　　作为当之无愧的剧情保障，单立文所构造的行为逻辑和人设形象，都是连贯而立得住的，能在烂俗产品中绽放光辉，豹哥实在是威武的好演员。

　　曾经沧海难为水，除却豹哥不西门，也绝非一句虚言。