原创《春梦》一场关于黑白梦境的即兴赋诗

　　原标题：《春梦》一场关于黑白梦境的即兴赋诗

　　酱酱小子

　　引子：“用电影拍梦境，在梦中看电影，似梦非梦，如梦如醒”

　　拥有中国国籍和朝鲜族双重身份的导演张律拍摄的《春梦》似乎带有极强的个人风格和现实意识，故事以三男一女的设定而展开，讲述了三个处在社会边缘的底层人物与他们共同心上人艺玻之间的暧昧故事，在影片中三位男主角所展现的是一种既相互竞争又相互慰藉的奇妙关系。导演一开始将片名设定为“三人行”是与出演的三位男主益准、庭凡、钟彬有关，张律导演在剧本设定之前就曾与他们约定好一起拍电影，所以从某种程度上来说春梦也是三个男人间的一段奇妙之旅。

　　在中国的传统文化和家庭伦理中，“父亲”是家庭的核心，父亲的权威不可侵犯，一方面主张“家国同构”，把“父慈”和“子孝”概括为父子关系在最初的社会形态下的伦理要求，另一方面主张父亲是子女人生的导师和成长的庇护人，是子女成长过程的榜样。换一种说法，“无父”即无根，可能会使得主人公个体的精神危机与身份的错乱，因而，父亲的缺失往往能够导致主人公命运的转变。在影片中多次出现父亲形象的缺失，诸如，大哥益准参加海蜇哥父亲的葬礼，还有流落在韩国的脱北者们也可以说是一种“无父”的体现，只是两种父亲形象的所指不同而已，一种是缺少肉体的给予者的父亲，另一种是缺少国家身份认同的父亲。影片中的核心人物艺玻是私生子，来到韩国后就一直在照顾着瘫痪在床丧失了生存能力的父亲，从某种程度上来说也意味着艺玻在异国他乡丧失了父亲能够提供的一切帮助。此外，还隐喻着导演对自身双重身份的的困惑，即国家、民族父亲的缺席，使她无法在中国朝鲜族和韩国二者之间找到合适的出路。

　　影片《春梦》并不是一部晦涩难懂的电影，市井化的台词与诙谐幽默的情节很好地实现了与观众之间的互动，带有一种超现实色彩荒诞模糊了真实与梦境之间的边界，也正好呼应了影片对于“梦”这一主题，而荒诞情节所带来的戏剧性与底层边缘人生活的无助感是一样的，正如影片开头益准说的：“无论是你、我、还是他，都是废物”，还有结尾处艺玻在废旧的箱子里祈祷后和益准的约定：“不要做傻事，我们就这样的生活下去吧。”这些都他们内心最真实的告白，他们都被困在自己的过去中，过去让现在变得既轻又重即实又虚，充满如梦似幻的荒诞感。

　　据导演介绍，这部影片的重点在于梦，那些稍纵即逝的梦，不带任何色彩，来无影去无踪，醒来时依稀可以记得些支离破碎，就像片子的一个个片段，无论是荒诞还是夸张的行为，都能成为梦的一个个节点。所以导演在影片中有很多细节性的处理，很多入戏的镜头方式都是从凸面镜、挂镜、画等物件逐渐过渡到人物，镜子中的世界朦朦胧胧、亦真亦假、似梦非梦。整部影片都是采用手持摄影进行拍摄，以此来营造出一种身临其境的真实感，但是导演并没有拘泥于这样的形式，而是在日常化的叙事中又融入了诗意化的镜头语言，电影中多次出现关于古诗和文学的描述，给电影增加了一丝诗意的朦胧感。此外，在艺术化的处理上，导演也通过对镜头的运用来达到一种诗意化的的状态，诸如，在天台上有一场从客观镜头向主观镜头的转换，随着镜头的转换上岩洞极具现代化的城区和数码媒体城与旧式建筑遥相呼应，这种恍惚似梦中，亦梦醒的处理是导演运用情绪化、诗意化的镜头来表达自身的身份焦虑。

　　#本期影片

　　一影一话谱人世虚实

　　俱是覆舟风雨书字可抵愁

　　终南影话电影小组

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