一部令人无比动容的伦理佳作！

　　

　　克隆的概念在生活中多数敏感的领域，自克隆羊多莉出生以来，无论在科学层面还是伦理道德层面，都没有达成统一。

　　好莱坞热衷于以影像的形式去探讨克隆问题，观众熟知的《克隆人》、《第六日》、《月球》、《双子杀手》等，探讨多是人与克隆的对抗。

　　那么，科幻的题材＋深刻的哲学问题，让科幻伦理片成为观众最热衷的类型。

　　马赫沙拉·阿里凭借《绿皮书》重新大火之后，随着《天鹅挽歌》的上映，有望再次角逐奥斯卡最佳男主的殊荣。

　　

　　电影以软科幻的形式向观众展示了一个全新的未来世界，传说天鹅在临死前的叫声动人至极。

　　《天鹅挽歌》中由阿里所饰演的卡梅隆，在面临死亡之际、在面临克隆人代替本体之际，发出的内心“挽歌”着实委婉凄美。

　　试想，如果有这样一个克隆体拥有本体所有的记忆，并且即将取代本体在现实中的一切，你能接受它吗？

　　

　　在传统的科幻伦理电影中，人类与克隆人始终在争夺权力掌控者的地位。也就是说，人类的权力话语控制者的身份受到威胁，身处的环境不得不受制于AI智能的掌控。

　　与此同时，克隆人处于人类的对立面，克隆人在“他”被允许活动的空间范围中，是无法与人类共生的。

　　因此，在电影《月球》中，山姆（男主）自以为的人类身份，不过是资本家的谎言。人类的意识无法辨认自己是被克隆的主体，还是自己是克隆出来的那一个？

　　在《彗星来临的那一夜》中，人类为了保护自己的独有身份，潜意识中需要消灭任何与本我相同的个体。而《双子杀手》则让本体与仿制品的矛盾最大化，制造“我追杀我”的局面。

　　

　　既然人类不能容忍自身的替代品去取代自己，那么这样的故事设定也就顺理成章的发生在相对密闭的空间中。

　　克隆人的存在势必会造成社会性的恐慌，因此在《彗星来临的那一夜》当中，所谓的“社区”仅仅是无限循环的实验剧场。

　　回想过去的作品：《别让我走》中的寄宿学校、《月球》中的空间站、《逃离克隆岛》中的基地、甚至是漫威剧集《旺达幻视》中的“西景镇”……相对封闭的场所，使得社会性联系得到有效限制。

　　正如福柯规训权力所强调的监控机制一样，空间与心理上的隔绝，使得克隆人有意与人类相疏离。

　　

　　《别让我走》剧照

　　

　　《月球》剧照

　　然而随着科技的进步，克隆人的个体意识逐渐进化并取代程序编码后，他们渴望拥有社会权利，并以消灭人类为计划的第一步。

　　当然在以往的科幻伦理片中，人类最终成为存活下来的一方，克隆人也始终都将是作为“他者”存在，继而昭示着克隆人悲剧的命运。

　　但是，《天鹅挽歌》却让本体与克隆体和谐共生，导演让人物动机变为自愿制造自身的克隆体。

　　卡梅隆身处绝症的境地，他不得不同意让克隆体取代自己，才能够让自己的社会身份得以保留。

　　

　　克隆人替代本体继续在现实中生存，而身患重病的人类则留在实验室这样一个小型空间中，监视着克隆人逐渐拥有自己原本的社会权利。

　　在《天鹅挽歌》中，行进者有权掌控自己所视范围的访问权限，当克隆体走进现实并且关闭权限，卡梅隆的才真正意识到自我的消失。

　　这种“消失”的恐惧并非是由死亡带来的，而是明知会被遗忘，却仍要亲眼接受这一事实的孤独感所至。

　　

　　《天鹅挽歌》让我想起另一部电影——《克隆丈夫》，片中的瑞贝卡同样主动制造了克隆人，但却是克隆了死去的爱人。瑞贝卡与卡梅隆的相似之处，是他们有权决定一个“再造生命”的生死，而不同的是瑞贝卡畸形的爱恋。

　　卡梅隆需要学会的是：如何接受被替代，并且以“过来人”的身份安抚下一位客户的顾虑（说实话，这部电影有着太明显的冲奥气息，白人科学家、黑人男主，以及由奥卡菲娜饰演的上一任客户）。

　　

　　而瑞贝卡需要学会的是：如何在十月怀胎生下了爱人的克隆体后，作为“母亲”，承受着“儿子”与“丈夫”的痛苦的爱。

　　我认为《天鹅挽歌》比《克隆丈夫》的正向价值观所在，正是卡梅隆作为独立的个体，有权选择将记忆保留在克隆体当中，而不是像瑞贝卡一样自私的占有肉体。

　　因此，卡梅隆是为了家庭的完整而放弃自己的权利，但是瑞贝卡是为了让一段“程序”去弥补自己的痛苦。

　　

　　《克隆丈夫》剧照

　　在综艺《奇葩说》中有这样一组辩题：“爱人离世，你会把 TA 的记忆交给 AI 吗？”

　　詹青云说告别不是遗忘，真正的遗忘是我们分不清真假。片中卡梅隆所经历的真假，正在击溃他原本的世界观。

　　当卡梅隆和克隆人杰克坐在一起，亲眼目睹杰克跟妻子视讯通话。假作真时真亦假，卡梅隆意识到自己已经步入了“消失”的轨道，这种被遗忘就像背叛一样，挤压的窒息感让所有人都难以接受。

　　

　　在以往的科幻伦理电影中，克隆人一味的服从雇主或是以消灭上一任克隆为主要任务。那么克隆人与仿生人（AI智能）在一定相似的程度下，克隆人拥有更全面的意识。

　　我们看过的许多仿生人电影中，例如《机械姬》或是《人工智能》，仿生人的概念中并无自主意识，基本为遵循代码程序的发条。

　　而在《天鹅挽歌》中，克隆人杰克在拥有记忆的基础上，通过自主意识进行正常的社交活动。

　　影片有一处情节十分打动我，杰克手掌上的斑点是他与卡梅隆之间唯一的不同。杰克在监控室第一次看到卡梅隆眼中的世界时，他用铅笔慢慢扎进手掌的斑点中，流出来的血似乎让他意识到，自己也能够成为独立的个体，而不仅仅是名义上“卡梅隆的克隆体”。

　　

　　《天鹅挽歌》并没有将既定的传统观念强加给观众，它不作批判也不妄下结论。

　　影片一贯的性冷淡风味弥漫麻痹所有观众的神经，在这种有悖人伦的选择中，让一切不确定与不合常理，都失去了“对错”的判断观念，留下的只有“我”的愿意与否。

　　影片在暗中也向观众抛出了一个疑问，如果你有这样的选择权，在面临爱的最高级审视下，你会选择自己还是选择你爱的人。