李煜一首《玉楼春》写尽宫廷夜宴，表达内心对后宫佳丽的欢喜之情

　　李煜，著名词人，字重光，号钟隐、莲峰居士。他生于金陵（今江苏南京），是五代南唐最后一位国君，史称“李后主”。李煜素有“词中之帝”的美誉，他通精音律、擅长书画、诗词，尤以词的成就最高。他的词作，大致分为前期作品（亡国前）和后期作品（亡国后）。

　　

　　前期作品多以宫廷生活为背景，描写那些宫廷歌舞、酒宴、情感等。这些作品语言明快、描写生动，像一幅色泽饱满的工笔长卷，画面感很强。李煜这时期的作品虽有很高的思想格局，但从文学和历史角度来看，其艺术价值还是很高的。

　　后期作品写于亡国之后，思想深远、格局广阔，更具有情感的渲染力。在晚唐五代词中别树一帜，为后人留下了很多脍炙人口的好作品。《玉楼春》原文

　　

　　这首词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面；词的下片描写了曲终人散、踏月醉归的情景。李煜用欣喜、浪漫的笔触，把眼睛所见、耳朵所听、心中所感生动刻画出来。表达了他内心对这些后宫佳丽的欢喜之情；字里行间渲染的都是宫廷夜宴规模之宏大，场景之奢华。

　　为了参加晚上的宫廷盛宴，嫔妃们早早地做了准备，盛装以待。嫔妃们此时的容颜真是光彩照人，一个个肌肤白皙如雪，明艳动人。画完了妆的嫔妃们排着长队鱼贯而入，像极了鱼儿游在水中，灵动可人。

　　

　　“鱼贯”二字用得非常生动有趣，一下子让画面有了动感。眼前仿佛展现出这样一个场景：月明之夜，后宫夜宴上红烛摇曳、灯火通明，一群妖娆妩媚的美女们穿着各色华服，排成队款步走入大殿内，好一幅活色生香的宫廷夜宴图！

　　“晓妆初了明肌雪”，开篇描绘了嫔娥为参加晚宴盛装以待，一个个肌肤如雪、明媚动人。也有说法，这句是李煜描写自己美貌的皇后即大周后。“晓妆”有些书上还有另外一个版本，写作“晚妆”。此二字虽有争议，但无论是晓还是晚，并不影响作者笔下嫔妃的美艳奢华。

　　

　　“春殿嫔娥鱼贯列”，春意盎然的宫殿里，宫女们像一群美丽的鱼儿游在水中，排着长长的队伍走来。短短七字，瞬间渲染出夜宴的奢华豪丽。“凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。”凤箫吹至极致时，其悠扬之音使云水为之开合。

　　一曲《霓裳羽衣舞》随着天上的浮云而飘逸，伴着地面的流水而流动，一遍又一遍，连绵不断。这句十分传神地赋予了音乐以强烈的感情色彩。“临春谁更飘香屑，醉拍栏杆情味切”氤氲的香气随风飘逸，面对这满眼春意，酒意更浓。心醉神驰的“我”沉醉在这情景之中，情不自禁拍打着栏杆，击节而歌。

　　

　　“归时休放红光烛，待踏马蹄清月夜。”歌罢宴散，在回自己宫殿的路上，只见月亮更明了，于是让随从别点蜡烛，就任由马儿一路踏着月光回去吧。此处就像是逐渐淡去的片尾曲，余音绕梁，意犹未尽，令人回味无穷。

　　

　　关于《霓裳羽衣舞》还有一个典故。据记载唐明皇李隆基曾“梦游月宫”，就是说有一天他梦见自己到月宫上游玩时，听到天上仙乐飘飘，看到身穿霓裳羽衣的仙子翩翩起舞。仙女的歌声婉转美妙，舞姿曼妙多姿。

　　李隆基醒来后异常兴奋，于是提笔记下了那首著名的宫廷大曲——《霓裳羽衣舞》，再由杨贵妃带领众嫔妃日夜排练舞蹈。终于排练完，当他们伴随这首优美的曲子翩翩起舞时，犹如梦中仙子般，唐明皇如痴如醉、仿佛再回仙境。于是，这首曲子就成了唐朝宫廷演奏的保留曲目。

　　

　　可惜五代战乱时这首曲子遗失了，直到南唐才找到这首曲子的残谱。这对于精通音律的李煜来说如获至宝，于是和大周后重新整理完毕，并效仿唐明皇和杨贵妃一起合作，排练了这场声势浩大的《霓裳羽衣舞》。怀着激动的心情彻夜演奏，沉醉其中。

　　于是有了这句“凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻”，从侧面也反映了李后主沉于音色欢愉、放纵享乐的性情。世人都说，李煜是一位被皇帝之位耽误了的“词中之帝”。可是，若没有那段亡国君的人生经历，他又怎会写出“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”那般意境深邃的千古名句呢？

　　

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