听导演诉一诉哀肠

　　“我是始终如一的导演——啊尧，在电影的放映过程当中，我会三不五时，出来讲几句话，宣传一下个人的理念，顺便解释剧情，请大家慢慢看，就先不打扰，需要的时候，我会再出来。”如果说这部电影轻盈地不像处女座，大概就是因为个始终如一，尊重创作者的表达，所以并不觉得旁白哪句话是多嘴了的，好了，话不多说，请大家慢慢看吧。

　　旁白在先，熟悉的Auld Lang Syne音量慢慢变大，片名出来后感觉声音就在眼前了，此时出画面真的是无比轻盈的表达手法。话说了，歌放了，基调在了，导演要讲的故事，其实都在这儿了，如果想要知道的更多，那么听他继续说下去吧。

　　黑白的基调给我是一张张画面的感觉，同一场景下慢慢地跟镜头，人在里头更加挑眼的过活着，分享喜欢的几处分别是：开场一处行进乐队与河流流向相逆，有几分“反其道而行之”的壮阔感;肚财去找老交好换废品钱，两辆车子相逆的朝向，稳定的三角构图下或许暗存一份道不同但是依旧的情谊吧;在卫生所的几处场景都安排了风扇转动，然后是对于母亲身上的光源喜欢，以及警察署处同样安排了风扇，让观者主动质疑这看上去的平静; 完整大佛出现后下一场景也是水平线构图，一辆客车与飞鸟逆向而行，猜想是意外得到的画面，很喜欢;菜埔进入肚财家的强光，真像是步入了另一个星球。

　　(开场一处行进乐队与河流流向相逆，有几分“反其道而行之”的壮阔感)

　　(肚财去找老交好换废品钱，两辆车子相逆的朝向，稳定的三角构图下或许暗存一份道不同但是依旧的情谊吧)

　　(在卫生所的几处场景都安排了风扇转动，然后是对于母亲身上的光源喜欢，以及警察署处同样安排了风扇，让观者主动质疑这看上去的平静)

　　(完整大佛出现后下一场景也是水平线构图，一辆客车与飞鸟逆向而行，猜想是意外得到的画面，很喜欢)

　　(菜埔进入肚财家的强光，真像是步入了另一个星球)

　　门卫室的菜埔，海防卫哨的释迦，和电动吧台我都没有记住名字的男人，还有命中牵引遇到的一位矢志男人，给肚财最后一餐的阿姨，都是肚财放在内心宇宙中的环绕行星，当菜埔唯一一次也是唯一一位走进肚财的太空舱，“菜埔现在才发现，他对肚财竟然是这么陌生，我想虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙，”由这些人，我更加明白——人，对于彼此的意义。影片表达中肚财走的也轻松，也没有人在痛惜，菜埔拿起了他的鼓朋友们全都默默在身后，他却说不必送，接下来的路要自己慢慢走，就好像“他想要安慰肚财，却一句话都讲不出来”，没有话语权的人依然选择如此沉默，大多数的欲求中人在参拜中被敲响了良知的警钟。佛是象征符号，是各怀鬼胎者自认为光辉体面的本心。

　　个人因为全局最嘲讽之处在于，好不容易有某处重重监控之外的地方，竟还是逃脱不出各式各样的记录仪，于影片来说，“行车记录仪到底是什么，它是尖端科技的产品，跨时代的微型摄像机…毕竟现在人讲究的，就是有影像，就有真相”。然后说一下觉得设定不太好的地方一是反派角色必须是脱发严重然后可怜兮兮的戴假发，二是情妇这类角色必须是短裙活好浓密卷翘睫毛唯我独尊态度，还有一些比如是菜埔和妈妈说话方式和警察署奇怪官员蛮横态度实在有些失真，不过想来这些地方的放大和夸张化处理在剧中是得当的。

　　如果说自己也有一场电影梦的话，最能被导演们异彩纷呈的手法和理念所鼓励，感恩这位纪录片出身的始终如一的导演对于自身思考的有趣输出，见仁见智的符号化和象征性，实在是17年度最喜欢的古怪美感。