《花束般的恋爱》 2022.03.04

　　这是一个与「世界上的另一个我」恋爱的故事，是一个理想与现实碰撞、拥抱、挣扎、放弃、和解的故事。

　　有一个关于感情的经典问题，「相似的人」和「互补的人」，哪一种更适合恋爱？曾经我会憧憬互补的另一半，互相成就互相实现，能从对方身上获得自己欠缺的性格和见识，成为各自更加圆满的自己。不过经历了上一段感情，我开始意识到长大之后每个个体的完整性和独立性，并不是TA身上互补的东西就可以反馈到自身。相反，相似性会更加重要，那些相似会构成基础，让两个人能够更加踏实地走过未来的不确定性。

　　所以去年知道这部电影时，就非常期待。

　　故事的开始，理想得过于梦幻，「命中注定」一般。即使是命中注定，也需要他们各自向对方迈出一步，才促成了这段感情。小娟勇敢地表达出自己和小麦的共鸣，而小麦觉察出小娟的失落，便匆匆离席跑了出来。缺少了勇气和行动，再好的机缘也终将错过啊。

　　不知道是不是因为我看得日本影视作品太少，我总觉得它们的戏剧性没有特别强，却能用平淡的叙事传达主题。于是，接下来一个接一个的淡淡日常，把太理想化的开端，逐渐展开，变成让人感同身受的真实。

　　我喜欢看他们一起看展看书、一起规划布置新家。这些是他们本性的喜欢的相通，并不是因为对方喜欢而喜欢。这种契合，是感情的出发点，是感情的核。如果这种契合不变，感情应该能顺理成章地走向永远。

　　而诸如看储气罐电影、后面两人一起看话剧，则多少有了一丝迁就的意味。即使是电影里如此相像的两人，也不可能完全一样，迁就也是难免。当感情处在高位，迁就是你情我愿的，而当感情归于低谷，迁就、哪怕是曾经的迁就，都会成为裂缝。所以两人相处时应该如何面对差异呢，可能「及时地表达和弥补，避免一方只感受到单方面的付出」，才是解决之道吧。

　　关于博主小芽的情节，阐述的是除了爱好上的些微差别外，两人的另一点区别：同为文青，小娟比小麦还是更加「敏感」。这个区别，是男女之别。自小芽自杀而起，小娟的那丝隐隐的担忧，小麦并没有感受到。

　　这也隐隐对应上「女生比男生更早熟」的说法。男主此刻是更加天真的，而女主已经感受到隐隐的危机，这种担忧未来还会是一种持久的心理暗示。如果他们此刻能沟通一下彼此的想法，结局可能会有所不同。不过男生可能只有经历过，才能真正理解吧。

　　电影后半段两人收入锐减、于是男主变身社畜、与女主生活日渐分叉的故事，在当下国内的环境里，感觉缺少一些代入感。更多的生活面对的问题是，两只社畜应该如何好好地生活。但是自由生活的理想和按部就班的现实之间的矛盾，倒也是实实在在地发生在每个人的生活里，无论是自己和另一半，还是自己和想象的自己。

　　这种理想和现实的差距，应该如何消化、如何平衡，是一个经常被聊的话题，解法无非是调整想法、追求共存等等。这不是我想表达的重点。

　　我想探讨的是，这个差距是男女主分手的原因吗。个人来看，当小麦和小娟的生活来到三四五年，他们其实都已经接受了这个差距。可能在有些事情上，他们可以平衡、妥协地更好，但这会足以避免分手的结局吗？我觉得不然。

　　让他们最终走向分手的，我觉得是他们对感情「最初的预期」与「当下的现实」的差距。他们并不是不接受与另一半一起过普通打工人的现实生活，只是在这段感情之初，他们想与这个TA一起过的是理想的爱情。怀着这种预期，就难以把这段感情，过成现实的样子。分手之后，他们可能会再找到各自的另一半，过着普通生活，但是这段感情，不可以。

　　这种选择从结果看「不理性」，但却真实，很「人性」。

　　所以当小麦和小娟望着当年座位上的男孩和女孩，仿佛时光回溯，然后在街头哭泣着相拥时，这些种种都好像在暗示着他们和解了。但那一时刻，我强烈地预感，他们确实是和解了，只不过不是和现状和解，而是和自己最后剩下的一点残念和解了。

　　他们分手了。

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　　那应该如何面对感情的起伏呢？

　　在我看来，感情不是靠感性就可以永远维持的。即使感情再好，也难免有起伏。在那些低谷的时刻，是否要继续下去的选择会持续地困扰着你。这时，理性的力量就显得更加重要，想想那些你爱TA、选择TA的理由，是不是依然成立。如果成立，这些会成为支撑你走过低谷时刻的力量。

　　全片几乎所有的戏份都是男女主二人，两人把从理想到现实的转变演绎地很好。（颜值也很好看！）细究的话，我觉得菅田将晖在山音麦工作之后的表演要比学生时代更好，而有村架纯的文青演绎地更加真实。

　　电影的色调有很浓的日系人像感，皮肤那种温暖的黄色调，看着太舒服了。以后拍人像片，我要模仿一次！

　　剧情谈了很多，表演和视听上就少写点咯。

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　　竟然从天亮写到了天黑。

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　　所有图片均来自豆瓣电影