通过文物重新发现唐汉夫的辉煌——马与女骑手

　　在新疆博物馆历史馆的众多唐代文物中，有两幅骑在马上的彩绘泥女雕像格外吸引人：“马女骑”。一幅出土鲁番阿斯塔纳墓187号，出土于1972年，画中一个五官端庄的女子，身穿帷帽，左手握缰绳，坐在马鞍上，是当时典型的贵妇骑马形象。

　　

　　另一尊雕像于1973年从吐鲁番阿斯塔纳墓第216号出土，一个肤白貌美的女子骑着一匹红马，戴着一身帷幕，颇为迷人。

　　

　　看着这两尊女士雕像，我们脑海中可以看到一幕幕：一千多年前的高昌城，早春时，几位时髦的唐代妇女头戴帷幕，缓缓的骑着马，女士们似乎在议论着什么;而不远处，亭台下，一位身材婀娜的贵妇正专心致志地下围棋。

　　

　　神秘的地下历史博物馆

　　阿斯塔纳素有“吐鲁番地下博物馆”之称，古墓位于吐鲁番高昌市北郊戈壁沙漠中。这些墓葬的历史可以追溯到西晋至唐代中期。墓葬的主要主人是汉人，而其他小国如朱石王国、突厥人和匈奴人则也被埋葬在这里。阿斯塔纳陵墓由贵族、权贵将领、平民、卑微士兵埋葬，是当时高昌国的公共墓地。

　　阿斯塔纳地区稀少的降水和干燥的气候使许多珍贵的有机文物得以保存至今。宋代以前，高昌地区是西域东部著名的中华文化传播中心，中国汉族文化在这一地区的影响显著，以阿斯塔纳墓地出土的大量不同形状和颜色的泥塑为代表， 是唐代雕像和绘画艺术风格向西传播的证据，也包含和反映了古代女性独特的妆容和服饰。

　　

　　在阿斯塔纳墓地出土的小雕像数量众多，形状、颜色和质地各不相同。其中，木制和粘土雕像独特而引人注目。大多数阿斯塔纳泥塑都是按照绘画的原则塑造的，与其说是小雕像，不如说是绘画。阿斯塔纳的泥塑不是烧制的，而是完全用泥土成型，涂上各种颜色和装饰品，在墓葬中自然晾干，而中国东部出土的小雕像大多是烧制的。

　　《马女骑手》基本汉服

　　当时，在唐朝的有效管理下，随着经济社会发展和丝绸之路畅通的西部地区，也呈现出五彩斑斓的服装面貌。阿斯塔纳墓葬出土的陶塑《马女骑》，反映了唐代西域女性的生活方式，色彩缤纷，前所未有。

　　在发型方面，唐代西方女性的发型根据身份、年龄、出席场合的不同，种类繁多，但这两个马背上女性雕像的发型并不复杂，应该直截了当，将头发扎成发髻固定在头顶， 哪个穿上帷幕更方便。

　　

　　

　　

　　中国古代，西北的沙风较多，西域妇女喜欢戴头饰魏毛躲避沙风。帷幕的主框架是骨架用硬藤条，上面是绷紧的布料，然后沿着网纱加一圈。

　　唐中期，特别是武则天统治时期，社会风气日益开放，帷幕这种标榜女性个性的头饰在年轻女性中越来越受欢迎，在中原地区也很盛行，宫女和民间女性都争相效仿。

　　这两幅彩绘泥女骑马雕像再现了当时高昌西域一个身穿帷幕的女子场景，充分展现了唐代西域女性独特的优雅端庄气质和多彩的容貌。

　　

　　富贵典雅的优雅是唐代女性所独有的。社会的繁荣在那些花哨的面孔上绽放，奢华。在一些比较完整的唐代女性雕像上，我们可以看到，唐代的女性妆容是浓密、大胆、奢华、创新的。

　　唐代西方女性对化妆的重视也是前所未有的，因为她们一方面保持了所在地区的风格，另一方面又受到中原文化的影响。女性雕像再现了唐代西方女性丰富多彩的化妆习俗。涂抹粉末、胭脂、画眉毛、糊花钿、面靥、涂斜红、涂口红。每个细节都反映在妆容上。

　　唐代的女装种类很多，但主要有三种：窄袖衬衫配长裙、胡族服饰、女装男装。两个女性雕像都属于第一种，即窄袖衬衫搭配长裙，穿披宝，加半臂（半臂，短袖衬衫）。

　　

　　吐鲁番阿斯塔纳216号墓的“马女骑手”雕像，身着一件贴身的窄袖衬衫，领口大，腰间系着下摆，下面一条黑绿色的长裙，露出女人娇嫩的身材。值得一提的是，从女性小雕像的整体装扮来看，上身穿的红色短袖应该在绿色紧身上衣之外，从侧面反映出当时社会的豁达和时尚的开放，是唐代女性表达美的勇敢精神的体现。这种着装风格，是上一代服装的继承、发展、完善。从整体效果上看，上衣短裙长，让身材看起来苗条修长，因此深受年轻女性的喜爱。

　　

　　

　　从阿斯塔纳墓葬中出土的唐代彩绘泥女雕像作为时代的产物，必然反映了时代的风采和唐代独特的审美文化特征。丝绸之路作为连接东西方的桥梁，也在这一时期达到了前所未有的繁荣。在这样的背景下，唐代女性尤其是贵妇的生活，处处呈现出一种唐代的气象。他们不仅用华丽的衣着、漂亮的妆容、精美的装饰品打扮自己的美好生活，而且热衷于政治，追求自我。